简析长笛在豫剧音乐伴奏中的应用

韩士伟

摘要：随着社会审美的需求，在河南豫剧戏曲音乐的舞台上，开始组建中西合璧的伴奏乐队。长笛，作为西洋乐器中重要的木管乐器，从西洋乐队的队伍中转移到传统戏曲伴奏的行列中来，从而填补了传统豫剧三大件伴奏模式，改变了传统戏曲伴奏单线条、无层次的局面。本文将从豫剧伴奏为切入点，分析长笛在豫剧伴奏中的作用。

关键词：长笛；引进原因；豫剧伴奏

长笛这一称谓真正确定在西方音乐巴洛克时代。在早期的制造探索中，出现各型各色的长笛。但后经长笛改革大师奥巴尔德波姆发明的银材质的长笛最为突出，采用机械按键装置的设计将长笛的音色和音域基本上达到了完美的状态。这种长笛被称为“波姆式长笛”，至今，仍广为流传。

一、长笛的介绍

木头材质或者象牙材质的长笛是早期长笛的象征，至今木质长笛仍在使用，但是，目前学习者或演奏者使用“银”或者“合金”材质的较为多数。笔者在戏曲伴奏时，会使用“波姆式长笛”。该长笛长约66厘米，头部较闭塞，塞头的位置离管的位置长度大约5厘米，笛尾呈开放状态。管身呈圆柱形以至于方便携带和调试音准。

长笛全部呈三段体，分别有吹气段、管身段、尾段连接而成。吹气段处有椭圆形的吹气口，吹气段与管身段的连接处可伸缩调节。如对整个音列进行音高的调整，便可对此处进行操作。长笛的音色是木管乐器家族中相对轻快的一种乐器，在演奏高音区时，会有极强的穿透力。则若想在高音区弱吹，就会有些难度。

长笛是木管乐器中较早出现的一种乐器。论起诞生可追溯到古埃及时代，值此当时，无论何种性能和材质属性的管类乐器都可用“长笛”这一称谓所涵概。后至长笛的发展史当中，也在进行着改革与创新。因其音色独特纯净、高中低音色彩丰满，便成了交响乐队中不可或缺的伴奏乐器之一。

二、豫剧伴奏中引进长笛的原因

在戏曲音乐的历史长河中，音乐主要旋律与伴奏乐器相辅相成密不可分。不同的乐器音色可诉说着剧中人物不同的心理情况，所以为了旋律色彩丰满，不得不引进西洋乐器从而更好地实现戏曲现代化。

自京剧“样板戏”诞生以来，为戏曲音乐的伴奏形式和模式带来了全新的定位。如“打虎上山”片段中，圆号的使用为音乐的色彩带来了极大的震撼。在豫剧舞台上，如河南省豫剧三团经演不衰的《朝阳沟》《村官李天成》等现代戏中都由此鉴证。河南多数豫剧院团都探索在戏曲音乐伴奏音乐现代化的潮流中，从目前来看，中西乐器的交织符合了艺术发展的探索规律，也符合了艺术美学的审美要求。中西二者在保留各自特色的情况下融合，真正做成“艺术性”极高表现。

三、长笛在豫剧音乐中充当的角色

音乐线条是豫剧音乐中重要的表现手段，长笛在豫剧伴奏中也起到了丰富旋律色彩的作用。在长笛为豫剧伴奏中会出现几种情况，现举例说明：

1.以持续音为伴奏的音乐织体

该伴奏形式常使用在旋律速度较快、字数多的唱段当中。如在《大祭桩》里“婆母娘且息怒”的垛子板中：听说上司公文到，明日法场要斩头…

该唱段旋律词格和节奏相对规整，唱腔旋律平稳，音律的跨越幅度不是太大。长笛的技法上会采用八度、同度或同音上五度（主属关系）的伴奏形式。和弦的变化相对单一。这种伴奏技巧和手段会保证主要唱腔的突出，不会有喧宾夺主的感觉。

2.以和弦为伴奏的音乐织体

和弦的使用使得音乐线条不再单一，无层次，反而使得音效转为立体的多层次的音响效果。

2.1烘托背景和弦

在豫剧的慢板音乐中，常使用和弦伴奏技巧进行伴奏。例如：在《必正与妙常》里“秋江河下水悠悠”中：秋江河下水悠悠，飘萍落叶有谁收。下第无颜回故里，不知何处可藏羞。久别姑母少问候，今日下第去相投，借居读书消长昼，来科再去把名求。

在演奏这八句的音乐中，常会采用烘托式的演奏技巧，在旋律的重音处变化和弦的主音基调色彩。在强调突出之处，会采用“颤音”等演奏技巧对旋律进行补充。

在豫剧的非板旋律中，也会使用和弦持续音的伴奏技巧。例如：在安阳市崔派艺术研究院常演的经典剧目“抱琵琶”中：接过来这杯茶，我两眼泪如麻。夫君宫中招驸马，我流落宫院，我抱琵琶。可恨他一朝成富贵，忘恩负义他他弃结发。这杯茶我不用倾倒地下，王相爷听民妇表一表家。

这几句说唱可谓豫剧崔派的独门之处，凭借“琵琶”这一载体，用“滚白”吟唱的表现手段进行阐述。将秦香莲的内心活动表现的淋漓尽致。长笛从始至终都在采用和弦连接式的持续状态。

由此可见，和弦背景烘托的伴奏形式不仅为唱腔的基調进行铺垫，加深音乐线条的厚度，还能对旋律的情绪起到一定的推动作用。

2.2分解半分解和弦

在豫剧音乐二八板或慢板的唱腔中，长笛会常使用分解式和弦对音乐进行解释，会使得旋律有舒缓悠扬的音乐色彩。例如：在豫剧《泪洒姑苏》里“闺中女闷悠悠愁似春暮”中：闺中女闷悠悠愁似春暮，盼佳音等佳音音信杳无。满怀的相思苦我对谁来诉，春已去空留得花落叶疏…

该旋律节奏形态较为规整，词格排列较为均匀。长笛在悠扬起伏的旋律会采用八分音符分解式和弦，用和弦琶音的艺术手段进行演奏。

在豫剧音乐流水板中，长笛会常采用半分解式的和弦演奏。这种半分解手法会加强旋律的律动线条，使得节奏感加强。例如：在《包青天》里“秦香莲我是他的结发妻房”中：秦香莲我是他的结发妻房，曾记当年赴科场。他演讲演讲中于不中转还乡…

该唱段是慢板转流水板的一个特例，采用半分解式的和弦分解，会对旋律线条的重音把握准确。对剧中人物的情绪特点有很好的调动，为整个剧情的推动奠定了很好的基础。

2.3柱式和弦

在豫剧唱腔中，会出现情绪激动或者需要情感爆发的唱段。例如：在豫剧《清风亭上》里“老婆子撞柱血飞溅”中：老婆子撞柱雪飞溅，张元秀只觉得踏了天呐…

该部分唱腔旋律奔放激昂，演唱者情绪也较为激动。所以，长笛在此情景演奏中，会使用柱式和弦演奏。一是对唱腔语气进行加强，二是对某些重复的字词进行突出，会常用八分或四分音符为主要时值。为旋律线条提供坚定有力的支撑。

3.复调手法的伴奏织体

随着豫剧伴奏乐队编制的扩大，乐句的丰满性也是一个专业演奏员考虑的问题。尤其在豫剧大过门或者曲牌的演奏时，常常会出现复调的演奏技巧，从而出现各类乐器结合自身音区、音色，对作品进行全方位的调整，加强各声部之间的层次感和多声部和声旋律线条下的流动感。从而达到各声部之间的和谐平衡。

对于传统豫剧音乐而言，长笛融入到豫剧伴奏中对乐曲的配器有了极高的要求。只有在配器完善的情况下，才会突出其自身优势。