浅谈京剧乐队的组成部分与作用配置

梁志鹏

【摘 要】京剧乐队称为“场面”，又称“文武场”。不仅简单而且完整，自成一套体系。京剧乐队由管弦乐和打击乐两个部分组成，通常业内人士把管弦乐叫做“文场”，把打击乐叫作“武场”。

【关键词】京剧；乐队；配置；作用

中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）14-0029-02

戏曲，顾名思义，无曲不成戏。戏与曲是相辅相成的，曲因戏而存在，戏因曲而流传。全国有近百余个剧种，剧种与剧种之间的主要区别就是声腔的不同，其中就包括语音和因语音而生发来的声腔。京剧音乐的构成就来自于唱腔、念白、乐曲与打击乐的巧妙结合。

下面我就对京剧乐队的组成部分和作用配置浅谈一下我的看法：

京剧乐队文场主要是为演员的演唱伴奏，以及配合演员的表演而演奏情绪音乐或者过场音乐。京剧剧目中一般以唱功为主的文戏，用管弦乐伴奏为主，同时也离不开打击乐的辅助，故而习惯性地称管弦乐为“文场”。

文场的主要乐器有：京胡（也称胡琴）是主奏乐，也是京剧的特色乐器，与二胡雷同，但是外形要小很多。琴筒、琴杆都是用竹子制成的，琴筒一端蒙的是蟒蛇皮，也可用尼龙制品蒙制，内外两根琴弦，内外弦以五度关系定音，以马尾弓子磨擦内外弦而发出声响，音色刚劲嘹亮，清脆入耳，表现力极强，被誉为“东方小提琴”。京二胡，二胡的一种，京剧乐队中的京二胡是京胡的孪生乐器，不同于民二胡，是专门编配在京剧乐队中使用的。造型为木制结构，内外两根琴弦，内外弦按五度关系定弦，以马尾弓子磨擦内外弦而发出声响，音色低沉而柔和，与胡琴刚劲音色相匹配，增加音色厚度与柔和成份，因此常被称为京胡的情侣乐器。通常情况下多为旦角伴奏，在一些特殊京剧剧目中也用来为其他的行当伴奏。月琴，属于弹拨乐器，木制结构，音箱呈满圆形的共鸣箱，琴脖短小，边框用六块规格一致的木板胶接而成。音箱内置两道音梁，支着两个音柱，四个轴子，四跟弦，琴颈和面板上面有八个或九个品位。此乐器在拉奏乐器基础上掺入颗粒状的音型效果，有时也可单独演奏。比如《空城计》中诸葛亮抚琴时独奏[节节高]曲牌。三弦，又称弦子，传统的弹拨乐器，手柄很长，蟒皮蒙制的音箱有椭圆形的和方形的，音箱双面蒙皮，有三根琴弦，音色豪放粗犷。以指甲“拨子”弹拨而发出声音，按照四、五度关系来定弦。音色更厚于月琴，为文场乐队增添厚度。京胡·京二胡·月琴·三弦，也就是所谓的文场四大件，外加大阮·中软·竹笛·笙·唢呐·海笛子等效果樂器。由于在伴奏腔调和曲牌演奏上的不同，这些乐器在配置划分上大致可以分为以下几组：1.用京胡来领奏的拉弦乐器配置。其中包括京胡·京二胡·月琴·三弦。主要以伴奏西皮·二黄·南棒子·高拨子·四平调等板式为主。以及京剧剧目中所有的胡琴曲牌，都是用这组乐器来完成的。2.用海笛来领奏的乐器配置，多为吹奏曲牌，也可伴奏唱腔，比如在《林冲夜奔》中林冲所唱的“新水令”“步步娇”“折桂令”“江儿水”四个曲牌。在《挑滑车》中高宠所唱的“石榴花”“上小楼”“叠字犯”等曲牌，以及京剧武戏·昆曲剧目里面的曲牌唱腔，都是用这组乐器来完成的。3.用唢呐来领奏的乐器配置。在京剧乐队中，唢呐的用途相当广泛，既能吹奏唱腔曲牌，也能为演员舞台调度·场景转换渲染氛围。比如《白蛇传》一剧中用唢呐领奏演员群唱的“二犯江儿水”曲牌，《红灯记》中铁梅唱“提起敌寇心肺炸”一段，以及其他剧目经常用到的“急三枪”“小朱奴”“风入松”“工尺上”“尾声”等等一系列的唢呐曲牌。还可用唢呐来代替马嘶·鸟叫·鸡叫等音乐效果，都是用这组乐器来完成。4.用笛子来领奏的乐器配置。用笛子搭配二胡·笙·弹拨乐，用来伴奏京剧当中的昆曲·吹腔·幕间曲，比如《小放牛》《小上坟》等剧目，都是用这组乐器来完成的。

京剧中的打击乐以鲜明的节奏音响、规范的伴奏形式、独特的戏曲音乐语汇，统一、制约、协调着整个演出节律，它的伴奏由始至终融合在戏曲的整个细微环节之中，无论是多么细腻的表演、多么微妙的变化，几乎都离不开它的开导、协调、配合与烘托。它在戏曲中作为一条纽带，把演员的唱、念、做、打和栩栩如生的表演串联在一起，它与剧情人物的感情变化息息相关，它不但能制造情境，渲染气氛，还能准确地刻画人物性格，描绘人物动作，揭示人物的情感变化和心理活动，推动剧情的发展。

京剧乐队武场主要是为配合演员的身段动作、念白、演唱、开打，使其起止明确，节奏鲜明，使场次、段落间，唱、念、做、打相互衔接，渲染舞台的情绪气氛。京剧打击乐器虽然在音高音色方面变化不是太丰富，但是铿锵有力，节奏鲜明，京剧剧目中一般重打为主的武戏，多用打击乐为主奏乐器，同时也离不开文场的辅助，故而习惯性地称打击乐为“武场”。

武场的主要乐器由板鼓、大锣、饶钱、小锣四种乐器组合而成，称为“四大件”。另外再配上小堂鼓·大堂鼓来增添伴奏效果。板鼓，是指檀板和单皮鼓两种乐器。此乐器就自身来说不仅是一件伴奏乐器，还是整个武场乃至整个乐队的总指挥。檀板，是由前后两组板组成，前一组是由两块板重叠在一起，用丝弦紧紧绑在一起，形成一个振动的共鸣体，后一组是一块板，起到打击作用。中间板略微厚，两面都是平的。盖板和底板稍有一点薄，有一面内侧中间隆起呈脊状。盖板的平面和中板部分，用丝弦紧紧缠绕住两头，合并在一块。前组两块组成，后组一块，板的顶部六分之一处有两个小孔，用绳穿过连在一起。单皮鼓，是用又厚又硬的木块，做成一个内锥圆形，中间留有三指宽的小圆孔，蒙上牛皮或者猪皮，然后用铆钉紧紧地钉住外围。鼓师用两根竹制的鼓槌，又称鼓楗子，击打单皮鼓中心三指宽蒙皮处而发出声音。中间部分开洞越宽，单皮鼓的调门就越低。其中，演奏板鼓乐手被称为鼓师，鼓师就是整个乐队的总指挥，统领武场的同时，又为文场击打节奏，配合舞台上演员的唱·念·做·打。大锣，铜制品乐器，结构比较简单，锣身是一个圆形的弧面形状，演奏者用缠布的锣锤敲击锣身正面的中央位置，从而振动发出声音。大锣是构成打击乐组合调式的主音乐器，能稳定音级，是打击乐部分音乐旋律构成的主要部分，起到重拍作用。大锣按调门的高低，可分为低虎音锣、中虎音锣、高虎音锣、大仿苏锣、小仿苏锣、小武锣等，与板鼓、铙钹、小锣相组合。在剧目伴奏中多用于重大题材及重要人物的尖锐矛盾冲突，或是激烈的战斗场面，演员的内心变化、形体动作，在京剧剧目的文戏、武戏中使用频繁。铙钹，铜制品乐器，由两扇组成，两扇相互碰击发音。它与“大锣”“小锣” 组合一起演奏，律动点通常在“大锣”和“小锣”的两音之间，击打点主要在次强拍、弱拍或反拍上。 铙钹配以小锣与板鼓相配合，多用来伴奏衰弱的老人或病人。例如：《洪阳洞》中的杨延昭，就是用绕钹类锣鼓来演奏的。小锣，也称“手锣”，形状与大锣一样，但是比大锣小，用锣板（木片或竹片制成得）侧面敲击锣心发出声音。小锣的音色明亮柔和，在大锣和铙钹之间起到调节、衔接、丰富、过渡的作用，也可单独与“铙钹”“小镲锅”（小钹）来合奏。多用于旦角的表演伴奏中，比如《红娘》《挂画》《卖水》等京剧剧目。小堂鼓和大堂鼓属于打击乐效果乐器，多用于两军开战以及神话戏当中。

武场所有的打击乐器凑在一块，通过复杂的节奏变化、强弱缓急而组成的组合方式就叫做锣鼓经，也称“锣经”。是京剧打击乐各种形式的泛称，京剧锣鼓经的记谱方法，一般用“仓、匡、才、七、台、当、大、冬、扎”等字作为音符。“仓”表示大锣，“台”表示小锣，“才”表示铙钹：“大”“冬”表示鼓，“扎”表示板与鼓同时击打。

例如：大锣圆场：仓才 才才 | 台才 才才……

大锣抽头：仓 浪当 | 七当 乙当

四击头：大台| 仓 仓 才八| 仓 才 | 仓 0 |