浅析长号演奏中常出现的误区

【摘要】随着社会的发展和经济的进步，人们在物质生活得到满足的情况下，对艺术的追求越来越高，其中长号是一种常见的乐器，为了能够提高演奏者的演奏水平，不仅需要勤加练习，还需要特别关注演奏中经常出现的误区，有目标的进行练习，本文也将以此作为研究切入点，分析长号演奏中常出现的误区，希望能够切实促进该领域的发展和进步，同时也为关心这一话题的人们提供参考和借鉴，进而不断提高长号演奏的艺术水平。

【关键词】长号;演奏;常见误区

【中图分类号】J621                             【文献标识码】A

引言

长号已经成为人们在日常生活中较为喜欢的乐器之一，很多长号练习者尽管已经花费大量的时间和精力进行练习，但演奏水平的提升并不理想，主要是由于演奏中的误区并未得到解决，基于此种情况，本文将着重阐述长号演奏中常出现的几种误区，包括關于呼吸、吐音吹奏以及连音吹奏等，具有重要的社会现实意义和价值，也希望能够激发人们更多的思考和更广泛的讨论，促进长号演奏艺术不断发展和进步。

一、呼吸方面的常见误区

（一）呼吸的重要性及科学方法

在乐器的演奏领域，呼吸具有重要的作用，所谓的“呼吸”是针对气息进行的两种动作处理，即为气息的吸入和气息的呼出，不夸张地说，呼吸是长号乐器演奏过程中最基础、最重要的部分，能够练习、养成科学呼吸的习惯，长号演奏的学习就成功了一半。在科学的呼吸方法练习中，练习人员需要逐步加大吸入的气息量，在呼出的过程中能够对气息进行良好的控制，包括呼出的节奏、量，并且通过反复的练习逐渐摆脱易疲劳的现象，让气息更加绵长、好控制。

关于常见呼吸的方法，在历史发展过程中曾出现过多种，目前人们常用的方法就是胸腹式呼吸法，也是目前被认为的最为科学的方法，其能够很好地在乐器演奏过程中进行利用。具体来说，胸腹式呼吸法的吸气中，要求练习人员充分利用自身的腹肌、横膈膜向外扩张进而做出自然的吸气动作，与此同时，练习者的肺部需要进行呼吸的辅助性工作，通过此种方式来提高吸入气息的体量，在此过程中需要注意的是，练习者要将自己调整到完全放松的状态，并且尽可能地将喉咙打开，而在胸腹式呼吸法的呼气过程中，练习者的腹肌和横膈膜需要呈现出支撑的状况，并且与大气压强之间进行对抗，通过此种方式来控制呼气的节奏，控制自身将气息呼出的节奏、强度，后期在演奏过程中才能够更加灵活地利用气息。总而言之，呼吸是乐器演奏，尤其是长号演奏过程中的基础性内容，也是未来能够不断发展、进步的后盾，长号练习者要充分重视呼吸基本功，夯实基本功。

（二）吸气过程不够放松、吸入量较少

大多数初学人员在进行呼吸练习的过程中，很难将自己身体处于完全放松的状态，这样并不利于呼吸的练习，并且由于身体的紧张可能会给练习者带来假象，感觉自己的气息吸入已经很饱满，但实质上还具有较大的差别，气息吸入的不够，就会导致后期气息不够用、演奏乏力不顺畅等问题。

在练习的过程中，为了能够让练习者克服身体紧张的问题。首先，可以尝试进行平躺呼吸，平躺的状态能够让人的身体更加松弛，在平躺的基础上再寻找气息吸入的点，感受自己的腹部和横膈膜;其次，练习者还可以尝试在弯腰状态下寻找吸气的点，在弯腰的过程中需要尽力延伸，弯到最大限度，并且将自己的双手进行自然的放置;最后，练习者还可以利用一个圆柱体的两头将自己的腹部与墙进行连接，在身体前倾的过程中寻找适合的吸气点。吸气是呼吸练习中的第一步，吸气方法的科学性直接决定后期演奏的水平，作为演奏的基本功，练习者需要进行日常的常规性、重复性练习，只有通过长年累月的练习才能够真正提高吸气的质量。

（三）呼气控制不够稳定

很多初学者在呼气的练习过程中，无法掌握呼气技巧的精髓，进而导致气息呼出的控制情况不佳，不能够灵活的控制气息，很可能会出现气息的利用率不够理想，甚至在演奏的过程中可能会在中后期出现乏力的状况。除此之外，部分练习者在演奏的过程中，常常运用较多的气息去启动自己的嘴唇，进而导致在后续演奏过程中气息不稳、乏力，此种状况主要是由于练习者本身的嘴唇不够敏感，需要通过练习进行改善，减少此过程中的气息浪费现象。

气息的呼出控制，其实质上还是腹部肌肉和横膈膜的控制，练习者可以通过半蹲状态练习气息呼出的控制，具体操作中，可以先进行饱满的吸气，随后将身体调整为半蹲状态，慢慢呼气感受腹部肌肉和横膈膜，通过反复练习来加强对自身气息呼出控制的灵活性;为了能够提高练习者的嘴唇敏感情况，练习者可以通过直接吹奏最简单的音，不断感受最相匹配的气息，进而提高嘴唇的敏感度，避免气息的浪费使用。

二、吐音吹奏方面的常见误区

（一）吐音较重、短

部分练习者在演奏的过程中经常出现过于生硬的状态，影响整体的演奏风格和效果不利于音乐线条的展现。主要是在吐音过程中存在误区，很多练习者在将每一个音的音头吐完后，习惯性地将舌尖过早放回，进而阻碍了气息的流通，通过此种方式让音头的完成更加利落，并且误以为该种方式能够让吹奏更具有节奏感、更有力量支撑。

其实，气息在整个演奏过程中都需要呈现出往外呼的状态，舌头在演奏的过程中主要进行发音的辅助，并且不可提前放回，需要在练习的过程中注意体会连贯性，体会音乐本身的线条感。具体举例来说，在音乐作品《a小调奏鸣曲》的第2乐章内容中，就存在很多八分音符，练习者可以此作为吐音专项练习的曲子，在演奏过程中将所有的音符均看做保持音，通过练习把握乐句的线条，进而提高整体的演奏效用。

（二）吐音不够稳定

部分练习者在演奏的过程中常发出“突呜”的杂音，影响整体的演奏效果，主要是由于吐音过程中的喉咙过于紧张，气息在进行呼出动作时不够稳定，或在吐音过程中，腹肌高频率地向外进行扩张，最后由于气压的作用，对横膈膜失去控制，以至于在演奏最后会出现一个杂音。

对于喉咙紧张、气息呼出控制不稳的现象，练习者可以通过用手感受喉咙练习吐音，一直到吐音过程中喉咙不存在清晰的动作时，而关于吐音过程中的腹肌控制问题，练习者需要注意的是，吐音动作依托的是自身气息的连贯性和舌头的点击行为协调达到的，关于横膈膜的收缩是一口气贯穿全程的，而不需要在演奏过程中为腹部添加其他多余的动作，进而导致气息呼出不够稳定、带出杂音等。

（三）连音吹奏方面的常见误区

长号与其他乐器存在明显的不同，即长号是通过拉管长度的变化来调整音高，这也导致容易将连音演奏成滑音，需要特别注意和专项练习。具体来说，部分练习者在演奏的过程中，常常由于自身的嘴型变化过大，尤其是在演奏关于同泛音列不同泛音级连音过程中，嘴型较大、肌肉容易疲劳，进而导致连音的演奏、表达并不够准确。

对于嘴型过大的问题，练习者需要特别注意，在演奏连音的过程中，嘴型本身并不是身体的主动控制，而应该是被动的，演奏者需要控制的是气息，具体来说，连音演奏时，需要从小风口、弱奏进行开始，通过控制气息的变化来影响嘴型发生被动的变化，此种方式才能够将连音演奏准确，需要练习者通过反复的练习来感受。

四、总结

本文通过分析了长号演奏过程中常出现的几个误区，包括呼吸过程、吐音以及连音的演奏，希望能够为长号练习者提供一定的参考，同时希望能够激发人们更多的思考、分享和讨论，促进该领域的持续发展和进步。

参考文献

[1]林伟.浅谈长号演奏中常出现的几个误区[J].音乐理论与实践研究，2017（11）：56-57.

[2]孟凡杰.关于长号演奏中常出现的误区与解决方法[J].音乐探索与创作，2017（7）：39-40.

[3]崔立健.浅析长号演奏中常见误区[J].音乐时空， 2017（4）：43-44.

作者简介：陈渝果（1983—），男，浙江宁波，研究生，讲师，重庆艺术学校，研究方向：管乐教学，长号教学。