《喧嚣与骚动》的叙事视角

摘  要：《喧嚣与骚动》是美国作家威廉·褔克纳的第一部成熟的长篇小说，作者在该作品中独具匠心地采用了多角度叙事手法，通过美国南方种植园主康普生家族三个儿子即班吉、昆丁、杰生和黑人女仆迪尔西的视角讲述了该家族南北战争前后的没落悲剧。本文以三兄弟和迪尔西的叙述部分为例，结合各部分所涉及的重要事件分析了各自的叙事视角，有助于读者深刻理解文本内容以及作者塑造人物和组织语篇的方法。

关键词：班吉;杰生;昆丁;迪尔西;叙事视角

作者简介：季雪美（1994.6-），女，山东省济南人，青岛市黄岛区山东科技大学英语语言文学专业研究生。

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-15--02

1.前言

《喧嚣与骚动》在叙事策略上独具匠心，采用了通过众多人物之口来叙述故事情节的叙事方法。李文俊在《喧嚣与骚动》的译序中说褔克纳的多声部叙事就像“是在一块玻璃上作画，将其摔碎而后将这些碎片重新拼合起来”（李文俊 2004 4）。

全书记录了4天中发生的事情，其中第一三四部分所涉及的时间分别是1928年4月7日，6日和8日三天，而第二部分则叙述了1910年6月2日昆丁在自杀前的意识活动。作者通过四个性格迥异的人物向读者展示了有关康普生家庭的一些零零散散的事件。作品中康普生三兄弟各自讲述了一篇以自己为主角的故事，而女佣迪尔西用“全能视角”比较客观地叙述剩下的故事。虽然这四部分的叙述者出现的时间次序不规整，呈3124的方式，但是他们所想所讲的事都是按正常时序而且是衔接相当紧密的。作者运用多重第一人称视角展现故事情节，打破了单一第一人称叙事的主观臆断性，同时使作品呈现出多层次的深度。《喧嚣与骚动》的格局就像是四重奏，如同艾略特的《四个四重奏》一样，每一个部都可以单独成篇，但又组合成密切联系的整体。

2.叙事视角分析

2.1 班吉的敘事视角

第一部分为班吉的叙述。班吉部分用了较长的篇幅来回忆童年时期，记录了很多体现人性中单纯善良的事件。该部分以明亮的暖色调为主，给观众一种阳光般的温暖。班吉部分的语言十分简单，叙述也看似平铺直叙不加任何评论。班吉处于一种语言缺失，理智缺失，身体残缺的生命状态，他实际上是一个成年的白痴。按照常理白痴的思维通常是无序混乱矛盾的，恰如班吉的叙述特征，但是在这一部分所展现出来的世界却是清晰的真实的，通过所提及的一些意象就能看出。实实在在的花草树木，明亮跳跃的炉火以及哗流动的水给读者呈现出一幅真实的图画。

第一部分所表现的是一种充满了喧哗与骚动的氛围。班吉的世界是一个混乱、幼稚的世界，他经常丢下或忘记周围的人或事去回忆过去的事，思维也是时常跳跃的，所以这一部分的叙述也是杂乱无章的，叙述时间经常出现断断续续。班吉的叙述虽然时而中断时而继续，却比昆丁或杰生的话语更为清楚明了，大部分重要的信息都通过班吉的叙述展现出来，这一点表明了他部分地具备了全知叙述者的洞察力。班吉作为一个白痴成年人，其叙事缺乏逻辑性，然而却更加感性和客观。

另外，第一部分所呈现的是班吉的感官意识，班吉的意及主要受听觉，嗅觉，视觉的左右而流动，没有任何时空界限。在这一部分中，关于姐姐凯蒂的回忆都是通过这些感官感觉而唤起的。他的意识里不断跳动着火，镜子，水，旧拖鞋，垫子等意向，这些物品会使班吉从喧哗中安静下来，能给他带来安慰。

2.2 昆丁的叙事视角

昆丁在哈佛大学读书，他的性格多愁善感忧心忡中，19岁选择自杀身亡。第二部分以昆丁自杀的那天作为其叙述的起点，在自杀的前夕，昆丁回忆起一生中经历的各种事件，当时的精神状态是极度亢奋的。在他那节的最后一段，他的状态已接近一个高烧病人在胡言乱语。

昆丁的形象集暖色调和冷色调于一身。他是一个感性之人，感情浓烈纯粹直接，他对妹妹的爱护以及帮助那个迷路的小女孩找到回家的路，都是他人性中正能量的直接体现。但不幸的是，正是由于内心依然坚持维护那虚无飘渺的家族尊严和荣誉的执著，酿成了他的悲剧。

昆丁的话语明显表现出负能量的和自我折磨的受虐倾向。凯蒂失贞随后结婚，这于昆丁来说是一个很大的打击和损失，感觉生活失去了色彩，所以他宁愿选择忧郁，宁愿毁灭或折磨自己的身体。这是个受忧郁症折磨的人物，因为找不到恰当的方式所以选择自杀来排泄强烈的情感。

昆丁作为康普王冢族的长子，家族的没落使其变得十分脆弱。在他口中，他既痛惜凯蒂的堕落和出走，又对其行为感到深深的耻辱和愤怒，在无法改变现实的绝望中选择自杀。整个昆丁的叙述部分，虽然比班吉多了些逻辑性，但仍然是充满了碎片式的记忆。昆丁的叙述大部内容是对班吉叙述的重复。在昆丁印象中，妹妹凯带即使失去了贞志，依旧美好可爱惹人同情。昆丁回忆妹妹失身的内心独白片段，被一种令人窒息的气息所包围，各个人物之间激烈的对话推动了小说节奏的加速，形成四个部分中最高昂的音符。

2.3 杰生的叙事视角

次子杰生生性阴险狡猾，残忍无情。他自私自利，只想在家族的废墟上获取利益，独自崛起。杰生部分的语言犀利，但十分条理，这是杰生因爱生恨而过分理智的极端表现。杰生是个麻木不仁，内心充满了恨意的人物。作者使用了大量的冷色调来刻画杰生这一典型的反面人物，他的语言突出体现了这一特点，他的每一句话都像是一把冰冷的利剑，令人不寒而栗，而杰生的形象就像一块坚冰给人一股寒冷的感觉。此外，她对凯蒂的感情也是只有恨意，因为在他眼中凯蒂破坏了他的利欲熏心，这种恨意甚至使他对小昆丁也有了某种偏见。

杰生是一个贪婪且自私的成年人，他以一个偏执狂的身份对其它人进行了负面的描述。他看不起昆丁的懦弱和班吉的白痴，因为其欲望不能满足而痛恨凯蒂的堕落和出走。作为唯一心智健全的人，他承担了无论在家庭还是社会中父亲的角色，靠鉴定棉花等级维持全家生计。虽然杰生也是以第一人称叙述，但幻想与内心独自的成分已经大大减少，他的叙述语言具有很强的思辨色彩。

从杰生的叙述可以看出，他一直都在为自己的所作所为寻找理由，阐述自己的观念。杰生部分补充了葬礼时与凯蒂的见面情形。杰生部分虽然以简单的文字形成对前两部分的叙述进行了一定程度的补充，但他的独白也依然是个描述自我的圆圈。

杰生极端逻辑化的思维实际上是受痛苦记忆的压制。他与班吉和昆丁一样，其实都太纠结于过去不能自我救赎。杰生实际上是另一个不能面对现实的康普生，他的叙述割裂过去与现实，是一种偏激的妄想。因此杰生叙述中缺失的童年回忆只能依靠班吉和昆丁对他的负面印象来补充，这些信息被褔克纳精心地安插在小说结构中。

2.4 迪尔西的叙事视角

迪尔西是康普生家族的女佣人，她一直生活在康普生家中，见证了这个家族的繁荣与衰落，目睹了重要家庭成员的各种经历，对康普生家族十分忠诚。在这一部分她以极为客观和冷静的口吻讲述了康普生家庭整个衰败过程中的一系列重大事件和杰弗逊镇的日常生活。

迪尔西的部分采用传统第三人称全知视角的叙事方式。由于前三个叙述者的声音是比较混乱的，并没有把故事交代清楚，所以作者安排了一个冷静的旁观者对故事进行了一些更加清楚的介绍，包括天气，地点，人物等等，使读者对故事的重要事件有了更加全面的了解，对其他人物也有了更加深刻的印象。

迪尔西的叙述声音具有全景式的客观属性，这一部分为康普生三兄弟混乱的内心独白提供了更加客观的外部参考。这一部分对事件发生的事件进行了修正，前三个部分的叙述都局限于叙述者自己的心理时间，而迪尔西的叙述是真正客观的物理时间，所以叙述内容比较条理和客观。通过迪尔西的叙述，读者可以从一个新的角度对一些重要情节进行解读，例如班吉的单纯与无知，昆丁的软弱与自杀，杰生的无情与自私，凯蒂的堕落与悲剧等，也可以方便读者将其与班吉、昆丁和杰生三兄弟的叙述形成对照，从而对他们三兄弟以内视角进行的叙述所涉及的有关事件有更加客观的认识。

迪尔西的叙述所提供的信息无疑解决了一部分前三个叙述者留下的疑惑，使一些晦涩的内容比较清晰地呈现在读者面前，各个人物形象也更加清晰，以迪尔西的讲述作为整个篇章的结束也算是画了一个圆满的句号。

3.结语

班吉，昆丁以抒情为主，杰生，迪尔西以叙述故事为主，四个声部在对凯蒂的重复咏叹中互相堆积、累积为感染力，每个角色都向读者讲叙述了一些支离破碎的情节和模糊不清的事件。故事的结构、内容和发展完全建正在四个对位的世界上，三个是封闭腹胧和海涩的主观世界，是意识世界，第四个是清晰透明的客观世界。四个部分的人物事件相互穿插，相互折射，给读者提供了三个第一人称的主观叙述角度和一个第三人称客观叙述角度，去探索故事内涵。

《喧嚣与骚动》作为褔克纳的第一部成熟的长篇小说，在叙事艺术上可以称为经典，值得读者一再推敲，每一次的重读都会带给读者不同的阅读体验。作品还采用了内视用和全知视角互相结合并且变换不同叙事者的做法，实现了叙事万式的多视角转换。多视角转换所具有的多维性和复合性，可以给读者带来同传统小说叙事方式完途不同的全新阅读体验，从而获得更好的阅读感受。

参考文献：

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