谈谈我的曲艺人生

中华人民共和国70岁了，中国曲协也70岁了，我是共和国一个普通的建设者，也是在红旗下成长起来的一名曲艺作者。在用双手为共和国不断夯实物质基础奋斗的同时，我也拿起笔，把对工作生活的观察思考写成文字、谱成唱曲，为满足群众的精神文化需求作了一些贡献，抚今忆昔，我的内心充满了对祖国、对曲艺事业的无限感慰。

20世纪60年代，还是一个小木工的我在工作之余读书学习，知识积累渐多后也写作发表了一些小块文章，稍有知名度。有一次，一位青年工人要参加文娱活动，请我帮忙写一个小节目，我就依据工地真人真事编了个段子，当时也不太懂合辙押韵，只是觉得读起来挺顺口。也许是想验证下自己的艺术细胞到底有多少，我还带着这个文本向当时桂林市曲艺团的老师请教，老师说这个词和渔鼓很贴切。当时我可是一头雾水，就问老师渔鼓是啥，她告诉我渔鼓是曲艺的一种，而曲艺是一种说唱艺术，和戏曲可不一样。

当时我自己琢磨，人说听曲看戏，这“曲”可能就是曲艺吧？带着这份好奇，我开始留心收集与曲艺有关的信息，不久即在图书馆发现了《曲艺》杂志，我对曲艺的理解就在品读刊物内容时一点点丰富起来。1965年12月26日，我的曲艺处女作《王杰抗洪》在《桂林日报》发表，标志着我的曲韵人生正式开启。不久后，单位成立了“毛泽东思想文艺宣传队”，我被抽调去搞创作。凭着对生活的细致观察、向前辈的虚心求教和不断的创作尝试，我的作品日渐成熟，有部分被《广西日报》和《广西文艺》刊载。

1980年1月，广西第三次文代会在南宁举行，这是“文化大革命”结束后广西文艺工作者的首次盛会，我作为业余工人文艺作者代表，有感于广西曲艺家还没有组织，连夜起草了《关于成立广西曲艺家协会的建议书》，共有14位代表在建议书上签名。建议书得到广西壮族自治区文联的支持和自治区党委宣传部的批准，在扎实筹备后，11月27日，中国曲艺家协会广西分会宣告成立，由此，广西曲艺掀开了崭新的篇章。我也在这一年加入了中国曲艺家协会，40年过去了，当时的入会通知书我还珍藏着。1999年12月，经分会第五次代表大会批准，中国曲艺家协会广西分会改称广西壮族自治区曲艺家协会。

1981年10月下旬，中国曲协在扬州舉办全国中长篇书座谈会。这次会议是“文化大革命”后首个全国性曲艺学术研讨会，对推动曲艺事业走出低谷有着重要意义，我有幸成为参会代表，聆听了陶钝、罗扬等领导的深刻报告，观摩了“广陵书会”的精彩演出，结识了刘兰芳、蒋敬生、常祥霖、何忠华等一大批曲艺界人士，开阔了视野，丰富了见闻。

1988年，我从建筑公司调到桂林市群众艺术馆创编室，负责期刊《桂林文化》中曲艺稿件的编校工作。有人说当编辑的最大好处是能先一步接触新艺术理论和珍闻轶事，在工作中学习，在实践中成长，这话对极。

在新的工作岗位上，我全面认真地学习曲艺理论知识，创作了不少曲艺作品。1995年，我被推举为中国曲协广西分会主席，并成为中国曲协理事。有位子可能就有了面子，但在我看来，坐在位子上就要负起沉甸甸的担子，能挑担子才有面子，要不然就是尸位素餐的“空壳子”。所以我沉下心来，与广西曲艺工作者们扎扎实实采风，勤勤恳恳创作，认认真真表演。在同志们的帮助和启发下，我创作了不少作品，有描写人性光辉的《情深意切》、颂扬金融卫士拼死保卫国家财产的《热血金穗》、让心灵与山水同美的《漓水谣》、歌颂少数民族同胞重诺守信的《诺言》等，这些作品均收录于《爱的女神》《李侃曲艺作品选》等专著。有专家认为这些作品：“内容，普通劳动者的生活及其美好情怀;形式，短小精悍，因小见大;结构，开口很小，层层推进，巧妙缀连;语言，简明生动，富于张力;内涵，挖掘深层次的社会底蕴。”

社会的底蕴在百姓的生活中，创作在任何时候都要以群众的喜好为基点。朱德同志是共和国的开国元勋，广受群众爱戴。《春兰吟》就是以我在一次采风中听到的朱德元帅于1963年在桂林种兰花、送兰花故事为蓝本创作的。

有位老人眼含泪，

手捧兰花心潮涌。

寒来暑往数十载，

岁岁育花念朱总。

这四句唱词唱出了群众对元帅的无限崇敬。而接下来四句排比：

似看到井冈山道路通天下，

你肩挑粮担挥汗如雨越山峰;

似听到号角声声震寰宇，

你统帅三军浴血奋战气如虹。

点出了“朱总爱兰花，兰花似朱总，朱总，兰花，人人爱，人人敬”的原因，在细腻感情中升华了主题。这一作品在1997 年10月荣获文化部第七届文华奖新节目奖，实现了广西在文华奖上零的突破;同年12月又获得了广西第三届铜鼓奖。

从生活中汲取创演养分是艺术之树常青的重要保证。2012年4月，我了解到在广西龙胜各族自治县平等乡疱田村，侗族孤寡老人姚祖纯被全村轮流赡养的事情。姚祖纯从60岁起就被村民奉养，每户1天，10多年来不曾间断。在大家的悉心照料下，老人身体健康，精神爽利，还不时搞一点幽默：“姚祖纯，身体好，一日三餐吃得饱。要是几日没得吃，死了的死了。”我觉得这是一个很有意义的题材，便和桂林市文化局一位干部赶往当地。在那里，我看到一块全寨轮流给姚老送饭的值日牌，上面写满了户主的名字。耳听眼见下我思如泉涌，在阅读《侗族文学史料》、对侗族同胞敬老优良品德有深刻认识的基础上，结合自己多次到侗乡采风的积累，创作了表现侗族尊老爱幼优秀传统的《侗寨传奇》。2013年12月，该节目在内蒙古呼和浩特市参加第五届全国少数民族曲艺展演，荣获一等奖。

实践出真知，多年的创作实践也让我有了一些心得体会，当时《曲艺》杂志的相关编辑就鼓励我梳理创作思路，总结创作经验，写一点曲艺理论文章。当时我对这个建议是有些犹豫的——不是科班出身，也没受过太系统的艺术教育，这样就要写理论文章可能不太合适。但与杂志社同志详细沟通后，我意识到，让曲艺同行们能有效规避我走过的弯路，借鉴我的可取之处，进而拓宽曲艺创演道路，这也是对曲艺发展负责任、做贡献。于是我细细地梳理自己作品的脉络，写了《曲艺鲜花为群众开放》《根植于民族沃土中的广西曲艺》《我怎样创作少数民族题材的曲艺作品》《少数民族曲艺如何在继承传统上创新发展》《试谈短篇叙事唱曲类作品的短和精》《南方人看相声》《广西曲艺六十年》等文章。这些文章没有花哨，就是剖析了我自己作品的优劣。我就是想通过这些文章，实实在在地给曲艺同行们提供一些帮助。读者的反应很积极，由此我更进一步认识到理论对实践的重要意义，于是组织了一次“广西曲艺发展与先进文化前进方向研讨会”，还先后策划和参与了两届广西文场展演和发展论坛，为广西曲艺的理论建设尽一点绵薄之力。

2004年，我退休了，原想这是退休人不休，自己还能为广西曲艺贡献力量，没成想结肠癌倏忽袭来。2007年7月我接受手术，并经历了6次化疗。化疗期间，刘兰芳、姜昆等中国曲协领导来看望我，他们的关怀让我感到曲艺大家庭的温暖，而对曲艺的执着更让我增添了许多战胜病魔的勇气 。2009年，我有幸被中国曲协授予新中国60年“突出贡献曲艺家”称号;2017年，我又被评为“曲艺界优秀共产党员”。

我时刻不忘一个文艺工作者的责任担当。在学习了习近平总书记有关文艺工作的一系列重要讲话精神后，我深受鼓舞。2014年，我和9位作家重走长征路，在桂北高速公路建设工地体验生活。革命前辈用双脚走过这里，革命后代则在先辈的脚印上架桥筑路，助力共和国基础设施建设不断发展，这些鲜活的事迹深深地打动了我，我很快创作出桂林渔鼓《梦圆》。

《梦圆》讲述了这样一个故事：1934年，红军长征途经桂北湘江，与敌人血战后，一些负伤战士扎根当地。他们安于清贫，但教育后代要继承革命先烈遗志，为民族复兴不懈奋斗。当与长征路线相吻合的红色高速公路通车时，老红军盘桂生的孙女、一名公路建设技术员受庆典大会委派请爷爷剪彩。在这庄严的时刻，盘桂生公开了自己的真实身份，并讲述了当年流血牺牲的战斗情景。如今，盘桂生亲眼看到平坦宽阔的大道从天边而来，把瑶乡和山外世界紧密地联结了起来，无比欣慰。

这个作品把长征的实际路线和精神内涵结合起来，并把瑶乡高速发展的现实融进作品，目的是让受众看到在中国共产党的正确领导下，民族复兴的伟大中国梦正在“革命代代如潮涌”中逐步实现。《梦圆》后来被中国曲协选为庆祝中国共产党95岁华诞的献礼节目。

近年来，在持续创作同时，我更在探索曲艺的传承发展路径。多数曲艺形式产生和存在于特定的社会文化环境中，但新时代要求曲艺就新的文化环境做新的适应性发展，这就要求我们曲艺工作者在创新求变上下功夫。所以广西文场从过去单纯“坐地传情”的坐唱逐步发展出走唱和多人演唱，并加进戏剧和舞蹈动作，这就是文场适应观众多样化欣赏需求而做出的改良。所以曲艺传承，关键还要在保证艺术本真的基础上与时俱进，寻找艺术多样化的生发点。

我亲历见证了中华人民共和国的曲艺发展历程，我相信，在习近平总书记关于文艺工作的重要论述的有力指引下，在中国曲协团结引领下，在我们广大曲艺工作者的不懈奋斗下，中国曲艺事业一定会有更加美好的未來。

（责任编辑/马瑜）