“两塗轩”书画珍品集萃

计颖媛

菲律宾华裔企业家庄万里先生（1899-1965），平生酷爱古代书画。数十年间，他悉心搜求流散于海外的历代书画达数百件，庋藏于书斋“两塗轩”，并立志有朝一日把家藏书画回归祖国，完整保存。

庄万里先生的哲嗣庄长江先生和庄良有女士遵照父亲的遗愿，于2000年以庄万里文化基金会之名，将“两望轩”珍藏的233件书画作品，慨然捐赠上海博物馆。

“两塗轩”珍藏的书画，涵盖自宋至现代800年的时间跨度，包容人物、山水、花鸟和书法，其中精品荟萃，风格纷呈。

为了表彰庄氏家族保藏中华文化遗珍的功绩，上海博物馆特设“两塗轩”专室，遴选“两塗轩”藏品中部分精品，进行展览。展品将定期更换，以供广大观众品赏。

明代佚名《松下听瀑图轴》（图一）

纸本，纵154.5、横99.8厘米。题署：“小仙”。钤：“思忠之印”白文印、“吴伟”朱文印。

是图树木枝丫与松针多用直线描绘，用笔爽利，不计工笔，健壮粗放，然人物面部神态与树干主体刻画相对细腻，衣纹寥寥，行笔却起倒转折自如，尽显人物姿态。远景与近景、人物头部与身体刻画的粗细对比，使得画面尤为传神。通幅看来可谓巨细曲折，各有条理，浓淡相宜，神韵俱足。

明代佚名《渔夫问道图a》（图二）

纸本水墨，纵15 4.9、横99.8厘米。钤：“思忠之印”白文印、“吴伟”朱文印。

是图用笔兼具粗犷道劲与细致缜密。所绘岩石看似纵笔不经意、洒脱爽劲，却合乎自然造化，阴阳向背跃然纸上，富有节奏感。岩间兰草杂而能整，随风而动，中有一树旁斜逸出，树叶枝干虚实分明，树下水波徐徐，有一乌篷船停靠岸边。岸上一渔夫赤脚屈膝作揖，行人目光与手指所向呈指路状，结合本幅画面布局，可感此处道路幽深难寻，加之四周草木繁盛，着实有“桃花源”之趣。是作风格、尺寸、款识与《松下听瀑图》几乎一致，系出于同一人之手。

明代佚名《十八学士图屏》（图三）

绢本设色，（各）纵13 4.2、横78.6厘米。

此四图钤唐寅印，系后人托名。从画风分析，近杜堇。4幅题材为唐贞观时期十八学士故事，分别安排琴、棋、书、画4个场景。每幅各钤“唐寅私印”白文印、“唐伯虎”朱文印、“南京解元”朱文长方印。又“诒晋斋”朱文长方印。

杜堇（1456 1528后），字惧男，号柽居、古狂、青霞亭长等，丹徒（今江苏镇江）人，占籍燕京（今北京市）。成化（1465-1487）中试进士不第，绝意进取。工诗文，通六书，善绘事，界画楼台严整有法，人物白描、花草鸟兽并为能手。又能作飞白体，宜乎宗之者众。

明代陈洪绶《踏雪寻梅图轴》（图四）

绢本设色，纵131.3、横49厘米。题署：“弗迟老人洪绶”。钤：“洪绶”朱文长方印。又“朗庵鉴藏”白文印。

陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲等，浙江诸暨人。工书善画。画精人物、仕女。初师蓝瑛，后取法李公麟、赵孟頫，运笔旋转，一气呵成。所作人物，造型夸張变形，高古伟岸，线条凝练道劲，设色古拙，形成了高古静穆的独特画风。与崔子忠齐名，有“南陈北崔”之誉。

清代华喦《东山携妓图轴》（图五）

绢本设色，纵136.8、横71.6厘米。题署：“我今携谢妓，长啸绝人群。欲报东山客，开关扫白云。南阳山中樵子写于黄篾楼。”钤：“奈何”白文起首印、“秋岳…‘离垢居士”二白文印。

华喦（1682-1756），字秋岳，原字德嵩，号新罗山人等，福建上杭人。初寓杭州，后客维扬最久，晚归西湖卒于家。擅画人物、山水，尤精花鸟、草虫，师法恽寿平、石涛等，重视写生，形象生动多姿，笔墨松秀明丽、空灵骀宕，形成了兼工带写、雅俗共赏的画风特征。著有《离垢集》等。

清代胡玢（（隔江相争图轴》（图六）

绢本设色，纵163、横65厘米。题署：“姚江胡玢画”。钤：“胡玢之印”白文印、“天石”朱文印。

胡玢，字天石，姚江（今浙江余姚）人，工画，生卒年不详。此幅人物风俗画采用散点透视法描绘了小村庄内的众多场景，诸如规整的农田、门口嬉戏的孩童、放牛的童子、坡下抬头仰望的人们、趴着的牛儿、就地下棋的男子，以及画面焦点处两岸的人群。无论是房屋、树石、草木，还是家禽、山坡、河流，皆刻画到位。尤其是聚集于河桥一带的人群，无论男女老少，皆各有姿态，神情动作、衣着配饰，各不相同，桥顶张开双手的男子似在拒绝否认，而冲上桥面的家犬与桥下挥舞手臂的村民却毫无妥协之意，画面的冲突点与重心不言而喻。

是作当属一件相当写实的风俗画，且对细节的描绘、全局的把握亦足见画家功力。

宋代佚名《秋山萧寺图卷》（图七）

绢本设色，纵41.5、横227.5厘米。画上钤：“乾隆鉴赏”白文圆印、“八征耄念之宝”朱文印、“古希天子”朱文圆印、“寿”白文长方印、“三希堂精鉴玺”朱文长方印、“宜子孙”白文印。

左上角钤“忠孝之家”朱文印。左下角钤南宋贾似道收藏印：“密致”朱文葫芦印、“魏国公印”朱文印。又东湖野人”白文印、“景维贤印”白文印。“虫采天癸”朱文印。另一印不辨。卷后有无名氏跋：“……向得范华原《秋山萧寺图》于京师，己已携北墅，辛未重来晴霁。”

又清高士奇跋，钤“江邨”朱文长方印、“藏用老人”白文印、“士奇”朱文长方印、“闲里工夫淡中滋味”白文印、“简静斋”朱文长方印、“高士奇图书记”朱文长方印、“竹窗”朱文长方印、“高詹士”白文印;李在铣跋，钤“李在铣印”白文印、“芝陔”朱文印;内藤虎跋，钤“藤虎”白文印、“炳卿”朱文印。

又“完颜启迪”朱文印、“米论四希书画巢”朱文长方印。完颜景贤“咸熙堂鉴定”朱文印、“完颜景贤字享父号朴孙一字任斋别号小如庵印”白文长方印、“朴孙庚子以后所得”朱文长方印、“小如庵秘籍”朱文印。毕泷“静寄轩图书印”白文长方印。金城“金巩伯精鉴印”朱文印。“景长乐印”白文印。

此图清高士奇《江邨书画目》《江邨消夏录》、完颜景贤《三虞堂书画目录》《石渠宝笈续编》、阮元《石渠随笔》、齐藤悦《董盦藏书画谱》《中国名画集》有著录。

明代谢时臣《万里无云诗意图轴》（图八）

绢本设色，纵193.2、横93.9厘米。题署：“万里无云月正中。谢时臣”。钤：“姑苏台下逸人”白文长方印、“谢氏思忠”白文印。

谢时臣（1487 1567后），字思忠，号樗仙，吴（今江苏苏州）人。擅画山水，学沈周而略参浙派，笔墨粗壮，丘壑幽深，长轴巨幛，颇得气势。尤善画水，江潮湖海，种种臻妙。隆庆元年（1567）有作“林霭山岚图》，时年八十一。

明代蓝瑛《秋林觅句图轴》（图九）

绢本设色，纵169.7、横45.4厘米。题署：“秋林觅句。李咸熙画。西湖外民蓝瑛摹于南山之松露阁”。钤：“蓝瑛之印”白文印、“田叔”朱文印。

蓝瑛（1585 1664后），字田叔，号蜨叟，晚号石头陀，钱塘人。擅山水，初年秀润，摹唐、宋、元诸家，笔笔入古，于黄公望究心尤力，晚年笔益苍劲，人物写生并佳。论者谓浙派始自戴进，至蓝瑛为极。《画史会要》谓其老而弥工，苍古颇类沈启南云。是幅疏秀苍劲、水汽氤氲，树干枝丫用笔顿挫、点染别致，泉瀑老林动静相宜，人物行吟林间，若隐若现，构思奇巧。

明代林良《竹禽图轴>（图十）

绢本水墨，纵154.1、横76.5厘米。题署：“林良写”。钤：“以善图书”朱文印。

林良（ 1416 -14 80），明代画家。字以善，广东南海人。成化、弘治间宫廷画家，官工部营缮所丞，入直仁智殿，改任锦衣卫指挥。擅画花果、翎毛。师法南宋院体及边景昭，用笔粗劲、奔放，与吕纪并称为明代宫廷两大花鸟画家，也是明代水墨写意画派的先驱人物。 明代萧海山《苍松四喜图轴》（图十一）

纸本水墨，縱152、横79.2厘米。题署：“海山”。铃：“锦衣世家”白文印。

萧海山，明代画家，生卒年不详。《明画录》《海虞画苑略》在林良传派中载有瞿呆，字炳呖，号醉渔（一作鱼）上人，瞿俊（学古）后人（《海虞画志》称呆为瞿俊十世孙，为康熙间生，有误），常熟（今江苏常熟）人，后寓澄江，性坦率，无畦轸，嗜酒落魄，能诗，工画花鸟，芦雁一种师于林良门下，得窥其法。里人钱祖、萧完，性趣亦类呆，芦雁亦佳。班宗华先生认为，海山可能即是萧完的号，其活动时间在明天顺朝（1457-1464）期间。

美国西雅图美术馆藏明代萧海山《双鹰老松图轴》落款、画风与《苍松四喜图轴》-致，系明代宫廷画家院体林良画风，作者身份都是“锦衣”，可知两图作者为同一人。

清代余省《桃花双绶图轴》（图十二）

绢本设色，纵132、横50厘米。题署：“臣余省恭画”。钤：“臣余省”朱白文印。又“乾隆御览之宝”朱文椭圆印、“石渠继鉴”朱文印、“三希堂精鉴玺”朱文长方印、“宜子孙”白文印、“御书房鉴藏宝”朱文椭圆印。又“汪心农珍藏”朱文长方印、“灵芳馆藏”朱文印、“叶蔗田宝章”朱文印。

余省（1692 1774后），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人。余珣子。曾受业于蒋廷锡，乾隆（1736-1795）年间与唐岱、周鲲同祗候内廷，善画花鸟、虫鱼、翎毛，间亦参用西法，赋色艳丽，尤善画蝶，工兰竹水仙。

现代齐璜《七冠报鸣图轴》（图十三）

纸本设色，纵179.2、横63.3厘米。画左上题署：“名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，残鸣送晓阴。峨冠装瑞玉，利爪削黄金。徒有稻梁感，何由报德音。借徐寅诗补空。齐璜白石山翁”。铃：“木人”朱文印、“木居士”白文印、“甑屋”朱文印。

齐璜（1864-1957），现代书画篆刻家。原名纯芝，字渭青，后改名璜，字濒生，号白石，以号行，别号借山吟馆主者、寄萍老人等。擅画花鸟虫鱼，推崇八大、徐渭，笔墨纵横雄健，造型简练质朴，神态活泼，天真烂漫。亦画山水、人物，亦别成一格，自有天趣。

现代高嵡（（双鹿图轴》（图十四）

纸本设色，纵77.8、横33.2厘米。题署：“奇峰高嵡”。铃：“阿奇”白文印，“奇峰大利”白文印、“高蓊二十以后之作”白文印。

高蓊（1889-1933），字奇峰，番禺（今广东广州）人。仑弟，早年学画于兄，后东渡日本，再求深造。归国后，致力美术运动，创《真相画报》于上海，设美学院于广州，并任岭南大学教授。绘画技法，融合中外，自成面目。与兄仑、陈树人、郑锦等为岭南画派倡导人。

明代董其昌《行书手札九通卷>（图十五）

纸本，纵26.3、横413.6厘米。钤：“董其昌…‘其昌”白文印。又“时敏之印…‘汪令闻审定”二白文印，“古痴征古”朱白文印，“双丙戌生…‘谷园孔继涑…‘古公…‘双禊馆…‘并皆佳妙…‘丕天父”六朱文印。后有朱益，潘艾卿、贾景德跋。

董其昌（1555-1636），字玄宰，号香光、思白、思翁，原籍上海县（今上海闵行马桥镇），后徙居华亭（今上海松江）。斋名画禅室、戏鸿堂、玄赏斋、四源堂等。万历十七年（1579）进士，官至南京礼部尚书。才思俊逸，精通禅理，擅书画，精鉴别。书法取资博洽，初学颜真卿，转法虞世南，上追钟繇、王羲之，间参李邕、徐浩、杨凝式，中年改学宋四家，融会悟通、自出机杼，笔致生秀、萧散简淡，世称“香光体”。山水以黄公望、倪瓒为宗，广泛涉猎王维、董源、巨然、惠崇、米芾等唐宋元名家，倡“南北宗论”，推崇南宗文人画。辑刻“戏鸿堂帖》，著有《容台集》《画禅室随笔》等。