浅谈舞台造型之角色塑造

张赛

有人说，扮的像胜过唱，戏曲离不开化妆，无曲不成歌，无妆不成戏。化妆艺术是戏曲舞台艺术的一个重要组成部分，是角色创造过程中显示其特征的主要手段之一。化妆师通过对人物的研究结合多种因素，为戏曲演员们创造出形态生动个性鲜明的艺术形象，帮助演员更好的与角色相结合，使角色形象在舞台上更具有鲜明而又生动的艺术感染力，为艺术作品的成功打下坚实的基础。

每次创作角色之前，化妆师都应该熟读剧本，理解每个人物的性格特征，从舞台人物，剧情发展的需要出发，以现实生活为根据，体验，参考大量的图像、文字资料，帮助自己正确把握人物的主要外部特征，从而顺利完成塑造人物的任务。

在戏曲艺术中，对人物进行塑造的一个非常关键的手段就是化妆，其中包含了演员的头部、面部及全身的改造，通过化妆，能够帮助对其所塑造的人物形象予以准确、生动的表达。为了能很好地实现人物塑造效果，在整个舞台化妆造型设计的过程中，需要和演员的年龄、身份、个性特点予以综合的考虑，同时要能够保证所设计的妆容与造型能够与整个戏剧所要表达的情景、主题相符合，此外，还要便于演员进行各个角色的替换，从而有效地提升戏剧的造型表现力。

艺术来源于生活，又高于生活。化妆能够根据剧本表现出角色的时代、身份、年龄、以及经历、身体健康等等，缩短演员与角色的距离。化妆不仅能改变演员的外形，还能够帮助演员更深刻、更准确地理解角色。

我团的新编大型现代越调《吉鸿昌》，我在该剧组中负责人物造型设计和化妆工作。期间为剧中的民族英雄吉鸿昌，吉鸿昌的夫人胡红霞，本本分分的县长和县长夫人，阴险狡诈的敌师长，以及风情万种的女特务“交际花”等主要角色化妆、造型。以下谈一谈为上述人物化妆和设计造型的心得和体会。

在这些主要演员的化妆造型上，我首先熟读了剧本，借阅了上个世纪二三十年代的记载史料及相关的故事书刊，搜集了大量那个年代的男女服装造型图片。仔细分析了每个人物再该剧中的作用，通过学习是我进一步了解了当时的历史。被民族英雄吉鸿昌的大无畏不惧威胁、始终把民族存亡放在第一位、为保卫祖国献身的精神，深深地感动了。同时对出卖祖国、出卖人民、出卖灵魂的败类，以深恶痛绝地唾骂。而后几次到排练场，看导演排练，看演员思路，带着爱憎分明的观点设计了多次人物化妆的草图。

“吉鸿昌”的化妆造型，要结合“吉鸿昌”本人的形象特征，又要加入艺术化的造型处理，饰演“吉鸿昌”的演员外形条件很好，威武挺拔，但“吉鸿昌”属于天庭饱满地阁方圆的类型。而演员的脸型较为瘦长，所以在化妆处理中运用光影的对比手法，在发际线和下巴做适量的阴影处理，缩短脸部长度，在塌陷的腮帮处做提亮，使脸型较为丰满，下颚角阴影后移缩小范围，呈现出“地阁方圆”的错觉。“吉鸿昌”有一撇标志性的小胡子，所以我运用毛发制作的技术做了一个符合原型的胡子造型。艺术化的处理主要体现在眉毛和眼睛上，眉毛使用了戏曲中表现英勇人士的剑眉，运用根根分明的处理手法，一笔一笔结合演员自身的眉毛基础，画出栩栩如生的眉毛形状。眼睛的处理上，结合戏曲舞台妆容的特点并与眉毛上扬的角度相协调，眼尾适当拉长上挑，体现出人物的精气神。眉眼完成后，人物的性格特征就立刻体现出来了。

“吉鸿昌”夫人“胡红霞”是一位年轻貌美的二十多岁的女性。性格上既有女孩活泼可爱，又有新时代女性的机智聪慧，并且在吉鸿昌军火短缺的情况下，运用自己的聪明才智，乔转打扮运送军火给“吉鸿昌”，这更体现了她勇敢的一面。饰演“胡红霞”的演员实际年龄比剧中人物大很多，要化出“胡红霞”年轻感还是要费一番功夫的，首先在演员的面部做提拉，把肉色胶带与毛线固定在一起后粘在演員需要做提拉的位置，然后系在头部后面做提拉，脸部也是运用光影的对比手法，塑造出小巧的鼻型，以及年轻少女必备的苹果肌，眼睛用生丝纱贴出较夸张的双眼皮形状，然后运用浅粉和桃粉色眼影晕染眼皮，然后运用深紫色眼影遮住双眼皮褶皱，中间宽延后和眼尾较窄，使眼型呈现出圆圆的形状，符合少女可爱的感觉，眉形柔中带刚，适当画出眉峰，体现“胡红霞”刚毅的内在性格特征。嘴唇的颜色选用桃粉色，唇部形状饱满圆润。在发型处理上，使用真假发结合，编成两个麻花辫，更体现胡红霞的少女特质。

县长以及县长夫人都是沉稳本分亲切的好人。所以在他们的化妆处理上，要画出慈眉善目的感觉，在眉眼的处理上就要和吉鸿昌的英气不同。眉眼就要化的比较平和，这样才会呈现出人物的性格特征。

阴险狡诈的敌师长，在妆容处理上，是面目狰狞、凶恶，眉毛和眼尾夸张地上扬，双眉间化出皱眉时出现的表情纹，加强颧骨阴影，嘴角下垂，演员静止时，都能感受到他的凶恶。

女特务“交际花”是一位外形妩媚、内心狠毒的蛇蝎女人。在妆容处理上，借鉴老电影《乌鸦与麻雀》中黄宗英饰演的小老婆的造型，柳叶弯眉弧度夸张，一抬眼一低眉全都透露着狡黠，和“交际花”的性格不谋而合。在给演员试装的时候，在演员的眉眼做牵引，往上一提，眼尾被拉长，“交际花”那种俾睨众人的傲慢气质瞬间显露无疑眼影运用倒钩式眼影画法，更突显她的媚态。在发型的处理上，结合那个年代的时髦女子的发型，为演员设计了一款手推波纹的发型，波浪状的刘海顺着额头蜿蜒而下，一边眼睛似遮非遮，体现了她的神秘和魅惑。在耳后加上一朵和服装颜色相配的大花，体现出其风尘味道。

舞台化妆是一门艺术，它不仅要根据编剧、导演、音乐、人物角色的要求，还与舞台其他部门息息相关，特别是随着现代高科技的应用技术的发展，化妆材料不断丰富，化妆手段不断创新，作为化妆师就更要加强学习，才能与时俱进。

上述人物的设计，是我这些年参与化妆造型设计工作的一个缩影，我这样做似乎是一种总结，在此分享也是希望和更多同行们一起探讨进步。化妆必须从“心”出发，才能最终走向成功之路。今后在舞台造型的道路上，我会继续深入舞台实践，倾注满满的热情，用认真务实的工作态度去对待每一部作品。艺术源于生活，高于生活，美化生活。在当今新时代舞台上，我将用化妆造型塑造出更多栩栩如生、可歌可泣的人物形象。