京穗港三地春拍，拍品竞珍斗奇

雨葭

伴随着初夏的滚滚热浪，2019上半年度的全球春季拍卖也经由伦敦、纽约、香港，进一步蔓延至广州、北京地区。5月底，广东崇正将率先开拍，随后，香港佳士得、邦瀚斯、东京中央等拍行跟上。华艺国际自去年年底进驻香港后，今季也迎来首次拍卖，能否在香港市场站稳脚跟，首战成败尤为值得关注。此外，中国嘉德、北京保利、北京匡时、北京瀚海等北京地区拍卖也将在6月初陆续登场。

上轮香港春拍有掌声也有遗憾，这一轮市场风向如何更值得期待。综观京穗港三地陆续释出的图录，今季春拍拍品各有千秋：香港东西方艺术继续融合并进，广东继续稳扎稳打，北京则不断释出业内尖货。

五代/北宋 木雕菩萨立像一对

来源：香港佳士得2019年春拍

创作年代：五代/北宋

尺寸：观音菩萨高144cm，莲座高275cm;大

势至菩萨高145cm，莲座高28cm

估价：4000万-6000万港元

备注：山中商会，东京，大正十三年（1924）以

前入藏，美国私人珍藏

来自五代和北宋的木雕作品寥若晨星，而这对上乘木雕不仅幸存至今，且仍以配对之姿出现，更显难能可贵。这对木雕菩萨立像跟绝大多数早期佛教石刻和木雕造像样，原应饰以鲜艳的矿物颜料，一般来说，衣袍和帔帛多用橘黄、蓝和绿色，珠串璎珞大多鎏金，肌肤采用粉红或白色，头发则以黑色或偶尔用蓝色呈现。实际上，不少作品皆残留了彩绘及其白色腻子的痕迹。二像的造型略显敦实厚重，例如颈项较短，按身躯比例来说其头部略小，且身形颀长（腿的比例尤为修长），雕像工艺考究、法相庄严，早在1924年已见于著录。从种种迹象看来，这对华美的雕像应是北宋甚或早至五代的作品。

评：这两尊菩萨像既完美地诠释了宋初风格，又印证了8世纪唐代雕像对后世的影响，也预示了新风格的诞生与嬗变。

清雍正 洋彩瓷红地开光牡丹纹盌一对

来源：香港佳士得2019年春拍

创作年代：清雍正

尺寸：直径10.8 cm

估价：1200萬-1500万港元

洋彩瓷创烧于18世纪初，为景德镇御窑厂为迎合帝皇品位而研发的新颜料，颜色配搭及画风流露西洋元素，一直为帝皇以至鉴藏家所珍重。此对盌原属知名藏家史蒂芬·琼肯三世旧藏，后曾经香港佳士得1995年5月1日拍卖，并著录于2006年《香港佳士得二十周年回顾——中国瓷器及工艺品精选》一书，来源有绪。拍品盌内素白，外壁以珊瑚红釉为地，均匀分布三朵黄地开光，上绘红彩牡丹。足圈内施白釉，底青花双方框内书“雍正御制”楷书款。

评：类似纹饰的雍正御制款盌十分罕见，巴黎吉美博物馆藏有一件相似盌，然其开光内花卉色彩皆与此品不同，则本品或为孤品。

清乾隆 青白玉荷花莲房镇纸

来源：香港邦瀚斯2019年春拍

创作年代：清乾隆

尺寸：暂无

估价：60万-80万港元

Marchant（马钱特）由悉尼（Samuel Sydney Marchant）（1897-1975）于1925年创办，乃世界首屈一指之中国艺术商。Marchant的经营范围不仅集中于明清官窑瓷器，更长期对中国玉雕有较深的涉猎。青白玉质，透青厚润，莲蓬下浮雕荷叶莲茎缠绕，莲茎截面钻七孔，莲蓬一侧雕荷花一朵，花瓣肥硕层叠，瓣尖阴刻经脉，一丝不苟，荷叶翻转，背面浅浮雕叶脉，几若实物。乾隆平定准格尔部之后，和田玉料源源不断输入中原，且为官方名义上垄断，故而清宫时得以制作大件玉器。此件玉雕莲蓬，体量硕大，应为乾隆时期拓土新疆之后的作品。

评：圆雕莲蓬荷花，莲蓬浮雕十一籽，莲子顶上管钻浅孔仿莲尖，足显明清以来宫廷玉匠玉雕的娴熟工艺。

张大千 惊才绝艳 镜框 设色纸本

来源：华艺国际（香港）2019年春拍

创作年代：1953年作

尺寸：135.2cm x 57.5cm

估价：待定

备注：1.“谪仙馆”旧藏。

2.香港苏富比，中国书画拍卖，2001年10月，编号100

敦煌之行在张大千的艺术生涯中具有里程碑式意义，曾自述“中年西上敦煌，临摹石室，振千年之颓势，开艺苑之新局，气象雄伟，着色瑰丽，使人物画为之一变”。本幅《惊才绝艳》写于1953年秋，与1944年本距约十载。时大千移家南美阿根廷，居曼多洒之昵燕楼，除间赴外游，余下时间埋首绘事。与甲申本用金笺相较，本幅改以宣纸，先生因材施变，敷色去浓重取素淡，艳丽不减却多添一分清秀古雅。红拂女淡妆端颜，浅靥如花，英姿飒爽，身上衣饰工致繁复，秀丽华贵。大千之《惊才绝艳》富丽堂皇，线条沉凝端穆，丝毫不见纤弱之处，足见敦煌“面壁”影响之深。

评：此作可谓惊艳超绝，气象万千，实出唐人润泽。如衣裙上一丝不苟逐笔勾描填彩的碎花图案，红帔内里色彩纷呈的双凤图纹，缤纷古艳，尽显盛唐遗法，风尾之势尤见敦煌壁画之意。

清乾隆 粉青釉刻仿古夔龙纹罍式大尊

来源：北京保利2019年

春拍

创作年代：清乾隆

尺寸：高38cm

估价：待定

此品为香港著名收藏家赵从衍先生旧藏，器取鱼蒌造型，盘口，束颈，折肩，腹微鼓，线条的曲折变化，力摹竹篾的韧与劲的体势。其通体施粉青色釉，釉下装饰五层浮雕仿古夔龙纹，极尽古雅，外底青花书“大清乾隆年制”篆书款。乾隆时期豪华大气，并继承了宋代单色釉的高洁至清之美，且以粉青釉色饰之，并以仿古纹饰之器最为崇贵。本器釉面绝美，布色均匀，口沿圆润窈窕，通体线条流畅，饱满而鉴古高贵，极显宋代清高风貌，亦尽得乾隆盛世之气。其造型与工艺和胡惠春暂得楼藏品相类，见载于《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，香港中文大学博物馆，香港，2005年，编号31。“台北故宫博物院”亦藏有此式造型之洋彩作品，可资比较。