幻想类影视作品的类型厘定与观念辨析

摘 要：幻想类影视作品类型多样，厘清幻想类影视作品的基本类型是提升幻想类影视作品的艺术质量、整合幻想题材影视的创作力量的基本前提。本文旨在从幻想类影视作品的“真实性”与“虚幻性”的相悖相生入手辨析幻想亚类型间之间的差异，厘清幻想类影视作品的概念、类型和观念。

关键词：幻想；奇幻；科幻；真实；虚幻

近年来，幻想题材成为各国影视热门选材，也是各国影视作品输出的重点题材。幻想题材的流行催生了魔幻、仙侠、玄幻、奇幻、科幻等一些系列亚类型概念让人眼花缭乱。为梳理幻想类影视作品的发展脉络，明确幻想概念的内涵和外延，探寻中国幻想影视的发展出路，厘清幻想相关的亚类型概念势在必行。

1 幻想逻辑：科幻与奇幻之辨

奇幻与科幻通常被视为幻想题材的两大类型。长久以来，此两种的类型的划分依据是逻辑基础的客观与否，所谓基于科学逻辑建构的科幻故事的特殊性常常被着重强调。“科幻片以科学原理和事实为情节基础，以科学理性为逻辑基础……奇幻片（Fantasy Film）则没有科学理性的支撑，表现的是纯粹以磅礴丰富的想象力创造的幻想故事……”[1]奇幻作品概念模糊、种类庞杂，科幻则凭借着其鲜明的特质迅速在文学及影视领域成为一种流行“类型”，而“科幻”体裁的独立则进一步助力了太空旅行、星際战争等科幻亚类型的生成。科幻概念与科幻亚类型相辅相成，互为印证，共同坐实了科幻题材的独特性。

“科幻”有“科”亦有“幻”，在幻想作品中，科学性特征使之与众不同，幻想性特征则使之“泯然众人”——科幻包含的所谓的未来的可能性在“真实性”面前不堪一击，幻想性终究在一定程度上模糊了“科幻”与“奇幻”的界限。事实上，科、玄思维的交融共生乃是幻想作品中的普遍现象。英国作家玛丽·雪莱创作的《弗兰肯斯坦》是科幻界公认的世界上第一部真正意义上的科幻小说，却也有仍有宗教思维的残存，“主人公弗兰肯斯坦因为侵犯了‘上帝创造生命的特权而充满负罪感。”[2]从1818年到2018年，自诞生之日起科幻已经走过了两百年的漫漫岁月，宗教思维却始终如影随形的存续其间。《地球停转日》《超人》《黑客帝国》等科幻电影中的主人公被一些学者解读为耶稣·基督的化身[3]，改编自星云奖作品《遗落的南境》的科幻电影《湮灭》有鲜明的克苏鲁神话风格，宗教中的“启示录”与“末世”概念是科幻电影的常见主题。

科幻作品中的科学观念充满不确定性，甚至常常伴有神秘色彩，因而科幻逻辑与奇幻逻辑水乳交融，难以划清界限。但是，科幻既然能够从幻想大类中分离出来，自然有其立身之本，用自然观解释超现实情节是科幻作品的本质特点，也是科幻作者的创作自觉。简言之，科幻与奇幻的区别实质在于阐释角度的不同。正如郑军在提及代达罗斯的传奇故事时所言，如果将铜人视为工匠制造的纯物质机器，那就是科幻。如果将其看作神用魔法的制造物，那它就是奇幻故事。[4]

2 幻想世界：架空与写实之别

为深入研究幻想类影视作品及其真实感与幻想性，探索幻想类型划分的其他依据是必要前提。刘藩认为存在两种奇幻片类型，一种是架空幻想片，指架构“第二世界”的奇幻片；另一种是写实奇幻片，指“在日常世界中加入奇幻元素的奇幻片。”[5]该文对写实奇幻片的界定不够清晰，也未探讨“科幻”类作品，但此种分类方式的有其合理之处。下文将沿此思路重新明确架空幻想片和写实幻想片的概念。

2.1 架空幻想片

人类世界之外的世界，包括地球之外的其他空间，常规公元纪年之外的时空都可以被视为“第二世界”。“第二世界”在写实奇幻片中不是必然存在却是普遍存在，架空幻想片与写实奇幻片的区别在于“第二世界”与第一世界之间的主次关系。所谓架空，指凌空而起，虚浮不实，缺乏实际依据和现实根基。架空幻想片是指搁置了第一世界，而在现实世界之外搭建“第二世界”并以“第二世界”为主要描述对象的奇幻片。在架空幻想片中，第一世界大多作为若隐若现的背景存在。

依据第一世界的隐现程度，可探析架空幻想片中的“第二世界”三种存在形式：一是几乎脱离于现实之外的第二世界，比如《指环王》搭建的异世界；二是仅凭某种“通道”与现实世界建立微弱联系的异世界，比如《哈利·波特》系列电影搭建的异世界；三是与现实世界并存，处在于现实生活中的异世界，比如《暮光之城》搭建的异世界[6]。这种划分方式适用于所有奇幻片，包括科幻片在内——虽然“科幻世界”本就寓意着现实世界本身，空间与时间的位移却使之不同于现实世界。既然以“第二世界”为主要描写对象，架空幻想片往往需要构建起一个与现实世界遵循着不同的运行规则却又逻辑严密、自律自洽的幻想世界。

2.2 写实幻想片

与架空幻想片相对，写实幻想片以第一世界为主要描绘对象，较少描述“第二世界”或者不设立“第二世界”，较为单一的异元素的存在是写实幻想片之幻想性的主要标志。突然到来的异元素打破了现实世界中人类生活的和平宁静是写实幻想片的基本套路，异元素与人类之间从冲突到和解的过程构成了写实幻想片的主要情节。

依据“第二世界”的存在与否可将写实幻想片分为两大类：降临型写实幻想片和突变型写实幻想片。降临型写实幻想片中，来自“第二世界”的异元素突然降临于第一世界改变了第一世界中人类的生活，比如科幻网剧《同学两亿岁》、奇幻喜剧《重返二十岁》。突变型奇幻片是指突然出现的异元素是由第一世界中人类不恰当行径带来的后果，比如科幻电影《狂暴巨兽》。写实幻想片以人类世界为主要故事情境，对于“第二世界”的完整程度的要求较低。写实幻想片中，故事所处时空情境是写实的，人类对于时空情境的不适不在于时空情境本身的“虚幻”而在于异元素带来的突变。

3 幻想观念：真实与虚幻之间

无论是将科幻从奇幻中分离的尝试，还是将幻想类影视作品划分为架空幻想片和写实幻想片的努力，其本质都关涉到“幻想”观念的一个核心问题——真实与虚幻的关系问题。科幻类型的确立重要目的之一是以科学性、未来性为由为部分幻想作品“祛魅”以突显其真实性。而架空幻想片、写实幻想片两大类型的生成也是为了更好的探讨幻想故事中“第二世界”与第一世界之间的关系。

3.1 祛魅的虚幻

“超自然”、“不可能”是幻想故事与生俱来的标签，但当代幻想故事绝不同于远古神话传说。整体而言，现代幻想故事的虚幻性是“祛魅的”。从形式层面上讲，幻想电影最初的产生源于影视技术的发展——“停机再拍”的技巧造成了贵妇人突然失踪的错觉。倪祥保教授认为，“奇幻电影的起源，应该是早期的特技影片”[7]，乔治·梅里爱是电影特技的鼻祖。以《月球旅行记》为代表的早期科幻电影亦是以展示新颖的登月方式及奇特的月球景观而非故事情节本身为重点。自幻想电影诞生之日起，影视特技催生的奇观画面从来就是幻想类影视作品的主要卖点。

从内容层面讲，在扎实的影视技术之上故事的重要性突显，深入故事情节和精神内核之中的虚幻成为了成为创作者关注的重点。古老的神话传说、宗教故事被引入幻想故事，“新神话主义”成为了幻想作品，尤其是奇幻作品的新的标签。“在原始人看来，现实世界在神话世界中生成的，没有神话世界就没有现实世界。”[8]而在现代奇幻与科幻作品中，“神性”的光环逐渐褪去。即便是在充满传统元素的中国仙侠剧中，“女娲”也已在很大程度上失去了造物主的光环。

从动力层面讲，幻想世界服务于现实世界，之所以现代艺术家之所以创作奇幻故事是为了提炼现实社会中的典型现象和突出问题。郑军认为，在科学时代，生产力的巨变对人性产生的影响是传统文艺根本无法表现的，而科幻是目前唯一关注这个命题的文艺类型[9]。某种意义上说，幻想世界的构建有鲜明的指向性和强烈的目的性，创作者从某个精准度的视角借用幻想的形式重塑人类形象、重构故事情境是为了解决在现实化情境中难以直接显现的预设问题。

3.2 诗性的真实

对于幻想故事的“虚幻性”的探索终究还是会将人们的视线引向幻想故事的“真实性”。导致这种结果的原因首先在于虚幻与真实的密不可分，原本它们就是幻想故事的一体两面；其次，正如前文所说，幻想的根本动力源于现实世界的具体问题，幻想只是手段而不是目的，映射现实世界才是幻想故事的终极方向。

在奇幻作品中，幻想性是其立身之本，真实性却也是不可或缺的。“用魔幻的艺术表达不露声色地折射现实，是所有成功的幻想叙事的共同特征。”[10]奇幻文学的关键是在超自然存在于现实法则之间形成的张力。在写实幻想片中，“幻想与真实”以激励与被激励的关系存在。写实幻想片以模仿的方式反映现实世界，用轻巧的奇幻元素作为触发点激发偶然事件的产生与发展。事件的过程通常是漫长坎坷且充满奇幻色彩的，事件的结果却往往是积极的、写实的。写实幻想作品中的现实世界与虚幻世界大都由单一的个体代言，其情节进程是由人物性格变化驱动的。

在奇幻意味更为浓厚的架空幻想片中，“幻想与真实”是以隐喻与被隐喻的关系存在，喻体压过了本体的风头，真实世界的日常面貌在其间埋藏的更深。架空幻想片的情节进程是由环境变化驱动的，幻想元素不再是短暂的存续，“第二世界”的存在使得第一世界的本体遭遇了根本性质疑。不得不承认，相对于写实架空片，反映现实世界、折射现实世界对于架空奇幻片更难。但是，也正因为如此，架空幻想片具有更高的表达自由，更能展现富有创造力的戏剧冲突。

总而言之，无论是“幻想”观念的界定还是幻想类型的划分，成也于“真实”与“虚幻”的相悖相生，败也于“真实”与“虚幻”的相悖相生。而幻想作品深度所在亦取决于真实与虚幻之间的断裂与缝合，真知与哲理在常常在激烈的碰撞中显现。

参考文献

[1]刘藩.中国奇幻片的创新路径[J].电影艺术，2016（03）.

[2]郑军[编著].世界科幻文学简史[M].天津，百花文艺出版社，2011年.P042.

[3]刘智.好莱坞科幻电影中的基督原型[J].当代电影，2007（01）.

[4]郑军[编著].世界科幻文学简史[M].天津，百花文艺出版社，2011年.P019.

[5]刘藩.中国奇幻片的创新路径[J].电影艺术，2016（03）.

[6]刘藩.中国奇幻片的創新路径[J].电影艺术，2016（03）.

[7]倪祥保.奇幻电影起源发展及命名合理性[J].江苏社会科学，2017（01）.

[8]郭星.超越“现实”——当代奇幻文学的认识论意义[J].解放军外国语学院学报，2009（07）.

[9]郑军[编著].世界科幻文学简史[M].天津，百花文艺出版社，2011年.P011.

[10]张江，饶曙光，张德祥等.魔幻叙事也有价值内涵[N].人民日报，2016（07）.

作者简介

高云，中国传媒大学16级博士研究生。