电视剧《小欢喜》室内空间场景设计解读

摘  要：国民热剧《小欢喜》通过三个高三考生家庭的生活来折射整个高考在社会家庭中的影响，直击教育、婚姻、亲子关系等热点话题，关注度持续升高。以《小欢喜》中三个家庭的室内空间设计为切入点，可以分析该剧是如何在通过室内的空间设计来渲染三个不同家庭的情感氛围，进而增加剧情的真实性和冲击力，强化角色的屏幕表现力，烘托剧情画面美感的。

关键词：小欢喜;室内空间;场景设计;新中式风格;田园风格;现代简约

自从2019年7月31日《小欢喜》在东方卫视和浙江卫视播出之后收视第一，在网络平台上，全天正片有效播放量也超过了42亿次。这部关于“高考”的现实主义剧作将“高考”延展为一个全民性的议题，同时夹杂着现实生活中的家庭问题、职业问题、社会问题等的呈现。该剧是以高考为背景，将书香雅苑这一北京中高档小区作为高考学子奋斗的生活缩影的依托，透过主要的主人公方一凡、乔英子、季杨杨三家在一个单元楼中高三这一年发生的故事来贯穿整个电视剧。而该剧中三个家庭场景成为了电视剧主要剧情的集中地，从第十二集方一凡家最后一個搬进学区出租房开始，三个家庭的室内场景在剧中便不断地出现。

电视剧设计的场景必须配合整个故事情节的推进，从环境空间的角度带动全剧故事情节的发展，对于故事情节的发展变化将起到重要的转换、烘托作用。[1]针对于《小欢喜》这部电视剧，室内空间设计成为其场景设计中重要的表现元素为电视剧提供人物对白的补充信息，展现发生在这种背景下的情绪氛围。整个电视剧剧情的发生以及故事的展开都依托于三个主要家庭的居室空间，在剧中明显能辨识出三个家庭室内空间设计的主体风格：季家的新中式、方家的美式田园、乔家的现代简约式。室内空间设计大致包括室内的装修风格、家具陈设、软装布置等，依据这些设计因素来分析三个家庭室内空间居室的场景设计。

一、新中式风格的季家

季家父母是剧中唯一具有政治职业背景的人物，其室内空间设计依据于政治人员严谨、刻板的性格特点，因为季父区长的身份，连家具都要刻意地受限制。美术师依据季父职业的特殊性和传统中国男性略带大男子主义的性格，整个居室色调以仿红木的颜色为主，玄关和隔断都是中式传统的直线条处理。场景客厅布置以罗汉床组合作为客厅的中心，一边布置了两个单人实木沙发，仔细观察可以发现单人沙发的设计是依托中式圈椅的后背造型进行的新中式的设计改良。客厅的另一边布置了小型博古架，博古架上有瓷器等传统装饰品的展示，同时正上方挂着写有“家”字的书法展示。而在客厅的另外一段布置成一个三口之家的餐厅，餐桌和餐椅都是新中式的风格，明朗的梳背椅的线条感与博古架的竖条装饰形成装饰上的呼应。在季家夫妇的主卧室中，床、梳妆台以及旁边的花几都透露着传统夹杂现代感的新中式设计，整个房间同时搭配有随处悬挂的毛笔字作为空间居室风格的呼应，整个室内空间设计的风格都展示着季父季母对传统文化的喜爱。客厅最角落里摆放的“文房四宝”的笔台再一次凸显了季家父母的文人气息，与整个房间的装饰字画搭配得更加协调。

与整体新中式风格相差较大的要数季子季扬扬的房间。房间虽然狭小，陈设的主要家具为床、书架和展示架。但是一眼观望，发现整个房间随处都是季扬扬个人兴趣爱好的体现。最里面角落里的模拟赛车游戏机、展示架上的动漫人物、床背板上的篮球服以及具有赛车风格的座椅和电脑，每件陈设物品都展示着季扬扬对于速度的热爱。同时，在这种鲜明的对比下，也衬托了季家父母对于孩子兴趣爱好的尊重，也为后期季父为走进儿子的生活去尝试卡丁车、体验西式餐点、在宾馆为自己的冲动给儿子道歉等剧情的发展奠定了情感基础，使得季父这个起初看起来古板憨厚的角色，随着与儿子的相处、回归家庭，透露出的理解与包容更加地让观众印象深刻。

从季家的整体空间设计来看，既讲究主题风格的凸显与角色人物性格的匹配，又强调对比来展现家庭矛盾的冲突，符合角色的设定、剧情的发展。

二、田园风格的方家

方家父母是被大众一致认为剧中最贴近真实生活的一对父母，俩人毫无社会背景，名校毕业，职场打拼，遭遇中年职场危机、家庭变故。方母童文洁因为姐姐的去世，林磊儿父亲照顾不周，便把林磊儿接到北京来参加高考。两个人要抚养两个高三学生，看似生活压力最大的一家，在剧中却彰显了许多的温情与坚强。

方家在第十二集搬入书香雅苑小区之后，三个家庭高考生活可算最终融入到了同一个设计场景里。方家的室内场景设计以美式的胡桃木色为主，搭配米白色、高级灰等高明度色彩营造主体的空间色调氛围，给人以明快愉悦的色彩心理感受。厨房的壁橱凸显着欧式田园风的菱格纹，餐厅以温莎椅的餐桌椅组合抢占了空间视觉效果的中心，为方家在剧中亲子活动、交友活动可以发生在餐桌上做了空间场景的铺垫。客厅内以一套高明度灰的软体沙发为主，铁艺玻璃茶几上摆放着方圆喝茶的工具，隔壁飘窗上摆放着国际象棋，还有客厅内陈列的大鱼缸，主体空间的布置处处彰显着方家夫妇热爱生活、追求品质的人物性格。

在方一凡与磊儿的房间内，因为学区房的狭小，在房间内布置了一张灰色的铁艺双人床、两张原木书桌与一个书架。方一凡睡下铺，林磊儿睡上铺，在下铺的墙壁上贴挂着各种动漫贴画、娱乐海报，以及一个粘贴板。在装饰的布置上，侧面表现了方一凡对表演戏剧的兴趣，同时粘贴板的装饰也是对方一凡性格中认真一面的反映。

在方家的总体室内空间设计中，美术师对其餐厅设计强调了视觉中心的重要性。方父失业、方母怀孕、方一凡艺考、林磊儿想念母亲等细节都是在餐厅的场景下进行。同时剧中少有的几次家庭合体的聚会都发生于此，在方家的餐厅里一起包饺子、做饭、谈心，包括最后孩子们都已经步入大学，三家父母在方家一起回味高三、畅谈人生。餐厅为方圆这一贯穿整个剧情的重要角色营造了环境背景，增加了故事的真实性，使人物的行为更贴近生活、更具合理性。

三、现代简约的乔家

乔家的家庭设定相较于其他两家，在剧中可谓是矛盾最为尖锐的。乔父是一个成功的投资人，乔母是金牌教师，家中有四套学区房，两人虽离异，双方却都深深爱着女儿乔英子，算是剧中物质条件最好的一家。但是在开篇乔母对待乔父的态度以及对父亲看望女儿的阻挠，便让观众感受到这个家庭的不幸福。英子学习好、性格好，在剧中形象已经塑造得相当完美，但是还是达不到乔母宋倩的满意。

为了给这种情感的冲击提供一个适合的场景，美术师在进行乔家的室内空间设计时，可谓是大费苦心。乔家的室内空间设计为现代简约风，颜色以高级灰、原木色、高明度的米白色系为主，在空间的布局上打破了传统的客厅为主的布局，而是以餐廳作为主体空间。乔母的卧室与乔英子的卧室遥遥相对，透过餐厅、客厅以及乔英子墙壁上那扇透明的窗户连接着生活在空间两端的母女。在整个居室的设计中，不难发现，在通过玄关入室后，有一扇玻璃的屏段挡住了餐厅，但在屏段中间又开了一个长方形的视口，在乔英子的卧室墙壁上开了一扇透明的玻璃墙，在乔母的卧室门上也运用了玻璃推拉门的设计。大面积的透明玻璃的使用，让观众深切地感受到剧中角色生活的压抑感、监视性，私密性和隐蔽性被干预。

对于只有宋倩和乔英子两人生活的场景来说，餐厅内一套8座的餐桌椅显得十分的突兀。餐厅的另一端摆放着乔母私教的白板与批改试卷的桌子。在方家的设计布置中，餐厅是一家人谈心、沟通的地方，而在乔家看似简约大气的餐厅内，家具的布置让气氛变得紧张、压抑，为乔母逼迫英子吃海参、知其逃课后打脸等情节营造了环境氛围，做了场景铺垫。

从软装布置上来说，在餐厅中英子的座位对面、客厅墙的正上方，仔细观察发现，整整齐齐悬挂着各大名校的校徽，是乔母对乔英子无形的督促。乔英子一个有着如此强烈航天梦的女孩，在其卧室内却少有关于其兴趣爱好的装饰，唯一透露其爱好的就是密密麻麻的书架旁边放着一个航天员的模型。这些日常生活中种种的小心翼翼与潜移默化，为最终英子得抑郁症埋下了伏笔，也为塑造英子这个看似完美坚强，实则压抑脆弱的人物形象发挥了很大的作用，同时强化了角色的屏幕表现力，衬托了人物的行为与心理活动。

四、结语

场景设计对电视剧的视觉效果有着非常大的影响，这种影响主要体现在三个方面，即增加了故事的真实性、强化了角色的屏幕表现力、烘托了影视画面的美感[2]。对于现实主义剧作和反映现代都市生活的电视剧来说，角色生活的空间设计是场景设计的重要组成部分。电视剧《小欢喜》中，室内空间的设计依据角色人物的性格、心理，结合设计心理学对于居室生活的影响，为剧情的推进和发展起到了升华的作用。从季家的内敛开放到方家的温馨和睦，再到乔家的情绪冲突，每一个室内场景都让观众欣赏到了高三学子面临的家庭、社会、学校的压力。每一个细节都见证了中国式父母的焦虑与成长。《小欢喜》剧作的成功更加直观地反映了场景设计对于电视剧的视觉效果、对观众情感共鸣的烘托、对故事情节的丰富所具有的作用。

参考文献：

[1]彭洪斌.场景的设计与设计的场景——电视剧《那年花开月正圆》场景设计解读[J].中国电视，2018（9）：109-112.

[2]马雪飞.浅析场景设计对电视剧视觉效果的影响[J].当代电视，2016（2）：104-105.

作者简介：刘青，硕士，南京航空航天大学金城学院教师。研究方向：文化创意与产品设计。