时代影像，底层悲悯

张维菊

有别于以往写作者个体人生阅历及思想情感的描摹，彤子的散文，以清晰的脉络，刻录出大时代背景下，珠江三角洲建筑女工这一特殊群体的生存状态，以及她们的悲欢、疼痛，视角独特，视野开阔，有着直击人心的力道。

本篇多线叙事，采用“花开五朵，各表一枝”的手法，杂而不乱。涉及的众多人物，形象饱满，个性鲜明，有筋骨，有温度。她们，像男人一样，出力，流汗，在危险的高处讨生活，成为家庭不可或缺的支柱，她们的呼吸，她们的重负，她们的沉默，她们辛勤劳作的背影，被彤子用笔刻成了一座座活的雕塑。而作为书写者，“我”的在场，以及处于时代敏感前沿的房地产开发项目工地，又使得这些各自忙碌的人物，有了共同的交集。

饭堂里，既有佛相，又有福相的佟四嫂，经历着比小说更小说的人生境遇：在嫩苞蕾一般的年纪，被拐卖，被凌辱，被压榨，被佟四救出，被捧在手心，过了几年安生日子，生儿育女，仍落得被厌弃、被家暴，走投无路的结局;为了多拿一点工资养家，开升降机的冯珠珠，架子工程有银，钢筋工夏双甜，杂工刀小妹，这些开在尘埃的花朵，哪一朵，不是浸透了血汗与泪水？哪一朵，不是美到无言？哪一朵，不是一部跌宕起伏的小说？生活在高处，而她们，匍匐在低处。

至今生活在男权阴影之中的女人们，所承受的，绝不仅仅是肉体上的戕害与疼痛，还包括精神上的。被当众羞辱暴打的佟四嫂，不敢有任何反抗，“她的尊严像她身上的睡衣般被撕得寸缕不剩，她仍只能坐在饭堂前面，麻木地洗米、拣菜或剁肉，她的活动范围，依然不敢超出工地范围五公里。”这是怎样的活着！这是怎样的绝望与悲怆！杂工刀小妹，甚至连死都被设计好完成她最后的利用价值——为家人换来95万元人民币的赔偿款，拿命换的。她们的命运，让人揪心，让人疼到落泪。夏双甜是个例外。她是历经寒霜之后，沉淀下来的甜。她摆脱了男权钳制，以精湛的技术赢得尊重，在业界有了一席之地。这无疑是底层女工奋斗的希望所在。作家以其特有的悲悯情怀，深入工地生活，深入底层女工的内心深处，为她们一字一句，写下这贴心贴肺，抚慰心灵的文字。

非虚构讲述，还原的是现实世界的本来面目，不雕琢，不粉饰，却张弛有度，极富小说语言的张力与魅力。投毒事件，死因被定性为“其他”的刀小妹命案，充满悬念与叩问，即便读者，亦决不肯放过一丁点儿的蛛丝马迹，甚至想要抢在作者前头，执意追凶，欲罢不能，行文若此，竟是胜过小说的妙处，有读李敬泽先生《小春秋》时，那种杀机四伏，令人骤然屏息静气的感觉——原来散文，也可以这样写的。

建筑工地女工，这些生活在底层的小人物，她们无声无息的付出，没有被时代淹没，没有被高楼大厦遮蔽，只因，有彤子的记录。非虚构。

“从群众中来，到群众中去”，这不是空洞的口号。从生活中，从身边的小人物身上，提炼出人之为人的魂魄与风骨，提炼出散文的精气神。隔开时空距離，回望这些文字刻录下的时代影像，也许，会有更多的发现、悲悯与惊叹。