工笔人物画的装饰图案在表现效果方面的运用

柳继东

中国工笔画的精致性、工整性、装饰性的艺术效果是的许多观者为之动容，其视觉感上的装饰图案感为画面的视觉感更精准与强烈。在21世纪的新环境下，装饰主要体现在风格化形态上，以独特的艺术视角受到人们的关注。在工笔画的历史进程中，工笔人物画具有独特的装饰意味的表现手法，其独特的线条艺术，和谐的色彩基调，以及独特的构图方式，形成了工笔人物独特的艺术风貌。在中西文化交融的条件下，中国工笔人物画吸收了西方的装饰性以及形式构成因素等等，其表现特征在图案的装饰效果上更加丰富与华丽，形式上的夸张也格外鲜明。艺术家们对装饰性图案的视觉效用上不断推敲，不仅是的画面营造出独特的艺术风格同时，也保持了强烈的形象完整的画面感。

中国画不同于西方绘画，它不局限与现实对象在生活中的形色和色彩的真实性，而是依照画面的需要和美的法则，突出了造型的某些因素，大多有所省略和变化，具有很强的装饰性，巧妙的避免了艺术与现实的对立关系。因此，中国画工笔人物画的画面色彩极具装饰性意味。其色彩构成以平面化的物象色彩表达，与现实的直观色彩有差距性，其色彩的调和需要经过高度的提炼与概括，充分的结合画面环境做以调整，其色彩效用需要取决于物象本身与环境下的色彩搭配所产生的对比调关系。装饰性的色彩不以光影色相为主，也不强调体积效果，而是追求平面化的丰富性，在统一中求变化。讲究装饰的灵活性与主观意向性。传统工笔人物画的装饰性主要通过对线条的粗细、缓急、疏密的节奏关系的运用；对色彩的平面化、象征性、鲜明而浓烈的把握；对画面构成中平面、对称、均衡、规律等因素的理解以及对图案花纹等元素的使用来表现。

传统工笔人物画的装饰性主要通过对线条的粗细、缓急、疏密的节奏关系的运用；对色彩的平面化、象征性、鲜明而浓烈的把握；对画面构成中平面、对称、均衡、规律等因素的理解以及对图案花纹等元素的使用来表现。

在漫长艺术的进程中，独特的民族文化和传统的民族形式的装饰图案，彰显着各民族文化的艺术语言，既是民族文化的象征，沉淀着艺术的历史功用，形成独特的民族特色的装饰图案体系，是人类民族文化艺术的珍贵创造。传统的装饰图案，在历史时光中沉淀，丰富多样，在壁画、陶瓷、玉石、屏风、木板、少数民族服饰等等都有许多装饰图案。

在这些传统装饰图案中，造型古拙的原始岩画，神秘威严的青铜器纹样，威武矫健的四神纹瓦当，曼妙潇洒的敦煌飞天，端庄清秀的晋祠侍女，大气庄严的龙门石窟，神采飞扬的永乐宫壁画等，都让我们不禁叹为观止。大约集中在色彩、线条和构图这三个方面。

一、装饰性图案在《簪花仕女图》中的运用

图案花纹具有简洁、明快、强烈而优美的特点。装饰纹样的表现技法元素是以点线面构成，以线造型的传统技法，平面化的运用线面的大小、线条节奏的疏密、变化、在黑白灰的基调上丰富画面，体现质感，使得层次分明，让画面内容逐步丰富含蓄耐看。用线作画则是利用线的刚柔、粗细、曲直，对比强烈，可优美生动，可粗犷豪放。以块面手法作画就是利用块面的形狀、虚实、位置、大小，表现出形体的轮廓，可安定平稳，可气势磅礴。唐代周昉在其作品《簪花仕女图》中的描绘对象的衣服上则绘以彰显富贵华丽的花纹图案，并不考虑衣服的褶子、重叠所形成的透视变化，而是以平面构成的装饰手段来处理。让人在观赏中感受到装饰风格的艺术美。《簪花仕女图》中的色彩结构之所以给人美感，是因为其结构符合形式美感法则。形式上它采用了绘画与图案纹饰相结合，为了形式的统一需要在造型手段上以平面化为主的装饰性的色彩方法。《簪花仕女图》更大的成功还在于绘画技法上的成熟与完善。对于仕女批纱的透明效果，以深色纱袖中沿边线而勾勒的白线，点缀服饰的花纹，工笔画特殊的绘画技法，细微到即使是一两团扇上的图案，或是头饰上的金银点缀，细致安排，精心刻画，细致周密，无不体现出装饰图案在工笔人物绘画上的运用。至于图上主要人物与仕女形象大小的安排，似乎也是基于突出主要角色的绘画目的。这种绘画技法正是体现了装饰性绘画的特征。

至于图上主要人物与仕女形象大小的安排，似乎也是基于突出主要角色的绘画目的。这种绘画技法正是体现了装饰性绘画的特征。

二、对传统工笔人物画装饰性的沿用

追溯少数民族题材人物画的历史，它与中国人物绘画的历史一样久远。我国各个地区都分布有原始人物绘画，大多绘于岩画之上。据考证，发现岩画的地区大都属于少数民族生活的范围，不难看出少数民族题材的人物画早在发现人物图像的新石器时代就已经存在了。纵观中国传统人物画的发展轨迹，曾出现过人们比较熟知的少数民族画家以及以少数民族人物为题材的画家。

曹仲达是南北朝时期北齐著名的少数民族画家，被誉为北齐“画圣”，擅长画梵像，后世评论他的风格说“曹之笔，其体稠叠而衣服紧窄”与吴道子并称为“曹衣出水，吴带当风”。在唐代，阎立本通过对少数民族人物形象的描绘，表现唐朝与各民族的友好关系，进而歌颂唐朝的政治权利。其代表作《步辇图》为代表，描绘了唐太宗下嫁文成公主，会面吐蕃王松赞干布联姻的情节。

三、少数民族题材工笔画的装饰性图案运用

少数民族题材的工笔人物画来源于少数民族地区的现实生活，具有不同的少数民族传统，具有独特的艺术特征。而这种艺术特征正是它的装饰性特征。相较于工笔人物画中的装饰性图案，少数民族题材的工笔人物画具有更加典型的装饰性人物特征，画面色彩更加丰富艳丽、对比关系更加强烈，画面的构图感更加简洁，画面构成形式更加多元化，图案与花纹更具装饰韵味。但它与工笔人物的装饰性图案又有着相似的共性，离不开平面的构成因素和色彩丰富性，以及装饰纹样的多元丰富性。

四、少数民族艺术的民族服饰色彩

在传统工笔人物绘画中，南齐谢赫“六品”中的“随类赋彩”恒古贯今被作为绘画色彩的评判标准。在少数民族题材的作品中，色彩占据着重要的位置。少数民族服饰的色彩单纯而又强烈，反映出少数民族同胞热切而淳朴的审美愿望。少数民族题材工笔人物画在色彩上融合了传统工笔人物画的色彩与少数民族服饰的色彩，在保持传统绘画色彩特征的同时，融入少数民族色彩的特点，充分体现出各少数民族的色彩审美特征及画家对艺术的追求。