一年好景君须记

2019-09-10 07:22鞠志海
收藏家 2019年3期
关键词:康熙红楼梦绘画

鞠志海

一年好景君须记,行乐图是人物画的一种题材,展现了主人公的休闲生活场景。2014年12月北京匡时秋拍“古代书画”专场上,一幅周道、上睿的《李煦行乐图》以1863万元成交,成为2014年“古代绘画专场”最大的亮点。山东省青州市博物馆也收藏有一幅清代《李煦四季行乐图》,图中不但反映出主人公的生活情趣和生活方式,更因主人公与《红楼梦》中贾府原型的特殊关系,为红学研究提供了难得的图文资料。

清代佚名所作《李煦四季行乐图》一轴,绢本,设色,画心长659、宽60厘米。绘画剪裁出春夏秋冬四季中4个有代表性的场景,表现了古代士大夫以及官僚阶层亲近自然、享受安逸生活的闲情雅趣。

画卷缓缓展开,石桥一角引出了画作的序幕。初春时节,春山远黛,江水如蓝,江岸边的杨柳已露出了新绿,道劲的桃花正在盛开。主人公身著蓝袍,戴纬帽,足登粉底皂靴,骑白马走在前,信马由缰,侧身回首,后边的随从把长烟袋递向前方。另一随从抱红色包裹,似是春游所需物品。一戴褐色纬帽者回首指着最后边背水壶的小僮,似乎在交待着什么。

一座远山,水面上一对鸳鸯,将画面推进到夏日的时光。湖上烟波浩渺,湖中远处几个绿洲上芳草萋萋,白鹭翻飞,湖面近处菡萏飘香,荷叶弄姿。湖面一敞篷扁舟上,主人公身披纱衫,袒胸露乳,倚靠于虬枝躺椅上。身旁一柄鹅毛扇,面前一蓝色玻璃器,里边盛着冰鉴莲蓬等夏日时物。

随着画卷继续前行,一处怪石后,进入了浓浓的秋日。山岗上古树环绕,菊花盛开。主人公手捻胡须,穿石青便服、黄色单裤、粉底红鞋坐于鹿皮荐上,身后放一花觚,里边插着几枝菊花。主人公右侧小僮持长瓶,似往器皿中注漕,左侧小僮似正在煮水烹茶,远处一小僮手捧食盘援山径而上。

远山苍松后,进入了最后一个画面,风雪严寒的冬日。画面右上角两行大雁南飞,山石间红梅迎雪怒放,雪压翠竹。主人公头戴暖帽,身穿朱红棉袍,坐于阁楼之上,身前一小僮正在研墨,书案上摆放着笔筒、笔格、镇尺,宣纸平铺,似正准备画下这迷人的美景。

李煦(1655~1729),字旭东,又字莱蔷,号竹村,汉军正白旗人。祖籍山东莱州府昌邑县。广东巡抚李士桢之子,以父荫入仕,历任内阁中书、韶州府知府、宁波府知府、杨春园总管、苏州织造。李煦之父李±桢(1619~1695),字毅可,山東莱州府昌邑县姜氏子。李士桢本姓姜,昌邑遭“壬午兵燹”后被清兵掳掠。后投入正白旗佐领李西泉帐下为奴,又被李西泉收为义子,改名李士桢。因此李煦常被称为包衣出身。山东昌邑作为李士桢、李煦祖籍,1996年,昌邑县南乡村就曾出现过《李士桢暨配王氏影像》《李煦生母文氏行乐图》《李煦涉猎图》《李煦春游晚归图》《李煦暨配韩氏詹氏影像》《姜焯暨配陈氏行乐图》,成达可抄本《虚白斋尺牍》等众多资料,但随即因故流散。目前存世的“李煦行乐图”只有两副,其中一副就被山东省青州市博物馆所收藏。

学者皮述民曾提出“苏州李府半红楼”,他认为《红楼梦》中很多史料素材取自于苏州织造李家,虽有些夸大,但也可以看出李煦家族与红楼的关系。李煦与《红楼梦》的作者,曹学芹的祖父曹寅关系特殊。著名红学专家冯其庸称, “李煦和曹寅都是康熙的近臣,又是内亲关系。曹雪芹小的时候,李煦还抱过他”。他们同为包衣出身,而且李煦的生母文氏,与曹寅嫡母孙氏同为康熙的保姆。不仅如此,李煦还将妹妹嫁给了曹寅,据“红学”专家考究,《红楼梦》中贾母的原型便是李煦之妹。李煦与曹寅都得到康熙皇帝的特别信任,康熙把天下最富足的两淮地方交给李、曹两家来管理,分别担任苏州织造和江宁织造。同时还特命他们兼任监察御史管理两淮盐政,令他们交替管理,以十年为期。而且作为中层官史他们不但可以直接向康熙皇帝上奏折,还有密折专奏的权利,成为康熙帝在江南的耳目之臣。李煦出任苏州织造30余年间,达到了人生的鼎盛时期,康熙6次南巡,曾4次驻跸苏州织署和江宁织署,为此两家也落下了巨大的亏空,而以曹家尤甚。

康熙六十一年(1722),康熙驾崩,雍正即位,失去庇护的李煦,因亏空公款38万两被革职抄家。雍正五年(1727),又因曾为雍正政敌购买过5个待女,被定为“奸党”,发配打牲乌拉(今吉林省吉林市北)。雍正七年(1729),因冻饿而死,时年75岁。在《红楼梦》贾府的兴衰中依稀也可以看到李煦一生的写照。

周道、上睿的《李煦行乐图》有明确落款: “乙亥冬日吴门周道写照”,乙亥即康熙三十四年(1695),时年李煦41岁。而此幅《李煦四季行乐图》从容貌上看应晚于上作,画中应为五六十岁的样子,正是他人生最辉煌的时期。仅从画卷中夏日场景的一个细节来说,他所用的器皿是一件较大的蓝色玻璃器,而且里边盛着解暑降温的冰块,在清朝玻璃器和夏日用冰,都是十分珍贵稀有的东西,并不是一般官史所能使用的。这也说明了李家当时生活的富足奢华,从而在一侧面印证了《红楼梦》中所描述的贾府奢华的生活。

《李煦四季行乐图》线条流畅,人物描绘细腻生动,形神兼备。从绘画技法上分析,作者为了突出主人公的身份和地位,将主人公描绘的身材高大富态,而身旁的待从则相对低矮瘦小。还采用了“攒三聚五”的绘画理论,如春日场景中,3个待从相对紧凑,而主人公和最后一小僮则相对分散,这样有聚有散,错落有致,使整体看起来非常舒服耐看。从绘画构图布局上分析,作者并没有将4个场景生硬的割裂,而是用水、木、山、石将4个场景巧妙的衔接,使其过渡自然,整体上看起来和谐一致。作者又用春柳、夏荷、秋菊、冬梅等几种最具季节代表性的植物,四季分明的呈现在观者面前。

北京匡时秋拍的《李煦行乐图》作者周道、上睿,是当时清初宫廷画家和著名画师。而此画作是李煦人生最得意之时所绘,从当时地位和身份来看,不大可能是普通画师所作。且不论从绘画技法,还是绘画构图布局都有很高的艺术造诣,也绝非一般民间画师所为。由此可见,山东省青州市博物馆所收藏这幅《李煦四季行乐图》,应为一件难得的精品。

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