苗族服饰在工笔人物画创作中的运用

周沫 李珮文

摘要：苗族服饰既吸收了传统工艺中的织、绣、挑、染等工艺手法，同时又夹杂着苗族流传下来的各自不同的手工特色，这些苗族服饰，在当今时代别具一格，显现出花团锦簇，流光溢彩的感觉，是宝贵的工艺艺术品，更展现了鲜明的民族特色。本文主要围绕苗族的服饰特点，来深入探析苗族服饰在现代工笔人物画创作中的特殊表现手法，品味苗族银饰上繁琐的装饰图案的刻画技法，探析苗族题材在传统以及现当代工笔人物画中的运用，研究苗族盛装造型和装饰性效果在工笔人物画创作中的表现，从而切实运用到毕业创作当中。

关键词：苗族服饰;工笔人物画;创作;表现手法

1.苗族服饰文化特点研究

1.1苗族服饰的手工特色

苗族服饰保有了中国民间传统的织、绣、挑、染的工艺技法之外，并穿插了其他的工艺手法，或挑中带绣，或染中带绣，或织绣结合。在当今时代别具一格，显现出花团锦簇，流光溢彩的感觉，是宝贵的工艺艺术品，更展现了鲜明的民族艺术特色。

内容上，图案大多取材于生活中的各种物象，有表意和识别语言、种族等作用;造型上，采用了中国传统线描或类似线描，以单线轮廓的造型方式;构图上，它注重服装的整体感;从形式上看，分盛装和便装。盛装是重要场合或节日穿着的服装，盛装繁琐而富丽，最能体现苗族服饰的艺术水平和价值。便装的比盛装简洁朴素，适合日常穿着;制作手法上，它包括缝、编、织、裁和拼合等工艺手法;着色上，多选用各种强烈的对比色，追求颜色的浓郁艳丽和厚重感，一般分为红、黑、黄、蓝、白五种颜色。

1.2苗族服饰中的文化特色

苗族服饰大多由传统款式发展而来，但由于苗族的地域差别，各地区的苗服也各有特点，特别表现在男女装的差别上。苗族女性的衣着较为复杂，一般是上穿窄袖、大领口或者对襟短衣，下身则穿一条百褶裙。有些衣裙长可抵足，有些短不及膝，婀娜多姿。苗族男子的穿着则较简单，上装多为对襟短衣，或是右衽长衫，袖长而小，下身长裤，裤筒短而大，头缠头帕，戴多层成“人字形”，包青色裹脚。苗族女性头帕的颜色与男子相似，但包法不同，女子头帕多为拆叠式，从额头包到后脑勺，成扁圆形，似古代官妇发髻。妇女衣服一律满襟，腰大而长，袖大而短，无衣领。裤子短裤脚大，腰间系绣花围裙，把衣服的胸前、袖口和裤脚做滚边，或者绣上花纹，并加上几何图形，五光十色，焯烁眩目。

2.分析现当代工笔人物画中的苗族服饰题材

在当代苗族题材工笔人物画的创作中，画家们选取的视角不同，表现的形式和内容也不同。但大多以苗族人的生活为原型，就地取材。有表现苗族服饰文化题材，有表现苗族风土人情，有描绘苗女妙曼淳朴的身姿，有捕捉苗族人民辛苦劳作等等。刘泉义笔下的盛装苗女独树一帜，他用数年时间研究苗女的性格及生活状况，他感受到了苗族文化的博大精深，因而他笔下的苗女生动而形象，内涵颇深。对其印象最深的作品之一《银装》，画面中将工笔与写意完美融合，兼工带写，人物与银饰部分用工笔画技法描绘的十分精彩，人物面部刻画生动形象，将苗族当地女性白里透红的肤色表现的恰到好处，头饰经过精心刻画，用线流畅，重要结构稍作汾染留出银饰银白的效果。刘泉义画的苗女具有较强的写实性，他在传统工笔画的的基础上取其精华弃其糟粕，并加入了西方绘画语言，他在塑造人物面部和手部结构时，借鉴了西方人体结构的部分，轻渲慢染出人物的结构、肌肉等，体现出一定的体积感，造型同时又很饱满。刘泉义对苗族人物真实性的描绘，已成为当代工笔人物画苗族题材的一种代表样式。

刘金贵画中的苗女又呈现了另外一番风情。他的作品包含了许多现代元素，《此曲只应天上有》选取五个风姿绰约的苗家女子的侧面构图，她们此刻是盛装对歌，挂满银饰与鲜花，衣上绣花精细夺目，美不胜收。他还巧妙地将现实生活中的物品恰到好处地融入到了画中，女子脚下踩的鞋，有帆布鞋，还有红色高跟，但却一定也不显得突兀。其对画面整体衣饰的深入描绘无以复加，伴有强烈的装饰感和空灵之美，线条刚劲流畅，从传统工笔线条解放出来。刘金贵笔下的苗族题材工笔人物画超越了传统画法，具有时代气息。

3.苗族服饰特点在工笔人物画中的表现

3.1苗族服饰的形式美在工笔人物画中的体现

苗族服饰的特色主要体现在纹饰的多样性，尤其是夸张、变形及组合的图案。湘西苗族妇女根据花卉与动物的各种形态，创造了许多生动、丰富的图纹，这些图纹与绘画中的形式美法则有异曲同工之妙，所以对于工笔人物画可以参考其服饰自身表现的形式美法则而进行创作，这样既可以丰富画面又能够顺应服饰的表现。

苗族服装穿戴表现出一定的节奏感。苗族服饰以点线面作为造型基础，线条的疏密、聚散体现出苗族服饰重要的审美特征。其从服装的款式造型、色彩搭配，体现了苗族人民真诚与质朴的性格，流露出鲜明的民族特征。纷繁复杂的银饰、随风摆动的图案花纹，不同长短、粗细、宽窄的线条，色彩的明暗与渐变等产生了明暗层次感、韵律节奏感，展现出苗族服饰所产生的节奏美。

3.2苗族服饰装饰元素在工笔人物画创作的特殊表现

在装饰在装饰造型艺术中，造型追求的是精神与情感的自然融合，追求画面整体构成关系，不在于表现物象的在三维空间的真实性，强调平面图形间的关系。苗族服饰整体上看是规则的几何图形，其中穿插有不规则的几何图形，有较强的装饰效果。在苗族盛裝中，图案也是不可缺少的一部分，领口、衣袖和下摆均会出现几何图形的组合图案，比如袖口会有长方形条状的组合，其中镶嵌有不同的动植物纹样。这些装饰性的图形纹样，为装饰性的工笔人物画提供了很多表现形式。

苗族服饰具有简洁，均衡，平面化的特点，将具象转化为抽象，色彩不受客观物象颜色的限制，经过画家主观提炼、归纳而成，不受光源色和环境色的束缚，强调色彩的和谐统一，明暗对比，是具有象征性地装饰性色彩。苗族服饰元素最为夺目的，便使首饰。苗族首饰种类繁多，造型美观，有金饰、银饰、恫饰、玉饰之分，其中银饰居多。银饰包括银帽、银盆、凤冠、耳环、项圈、手镯、戒指、牙鉴、扣绊、银花、银牌、披肩之别，以耳环、项圈、手镯、戒指为常戴之物。各种银饰又有不同造型，装饰元素十分丰富，这一特征在工笔人物画中极具表现力。

参考文献：

[1] 杨正文《苗族服饰文化》，贵阳：贵州民族出版社，1998 年.

[2] 中国民族博物馆编《中国苗族服饰研究》，北京：民族出版社，2004 年。

[3] 龙晓飞.苗族服饰文化探析[J].民族艺术.2010.6.

[4] 李米米，论当代少数民族题材工笔人物画的艺术特色[D].中央民族大学.2012

作者简介：

周沫（1997.04—），女，汉族，湖北黄石人，湖北美术学院中国画系，19级在读研究生。

李珮文（1995.08—），女，汉族，湖北武汉人，湖北美术学院中国画系，19级在读研究生。

（作者单位：湖北美术学院）