中国画中“骨法用笔”的内涵探析

摘要：作为“六法”之一的“骨法用笔”，自诞生以来便被中国历代的大家所推崇，并在时代的演进交替中不断被解读和赋予着新的语义内涵。在各自的经典作品以及理论研究中留下了对“骨法用笔”的体悟与理解。本论文在对“骨法用笔”进行理论阐释的同时，并不断在实践中摸索探究，通过在创作中进行体悟，进而创作出富含气韵的艺术作品。

关键词：骨法用笔;线条;用笔

南齐人物画家谢赫在其著作《古品画录》中提出了关于品评绘画的六条标准法则（“六法”），即“一气韵生动也;二骨法用笔也;三应物象形也;四随类赋彩也;五经营位置也;六传移摹写也”。谢赫的“六法”论，不但在中国的绘画论史上占据着重要的位置，而且是中国美学思想的重要组成部分，特别是作为“六法”中的“骨法用笔”对中国艺术的发展有着极其深远的影响。

一、“骨法用笔”的内涵

骨法，最早大约是关于相学的一种概念，有曰：“汉代相人以筋骨”。“骨”在六朝时期是作为一个特定的美学思想范畴。在魏晋时期的绘画作品中进行人物画品评时，除了用“风韵”一词来品评外，还有“骨”“风骨”等之类的词语，如“王右军目陈玄伯块垒有正骨”。在古代的画论中，最早将“骨法”作为一种审美标准去品评绘画作品的当首推东晋人物画家的顾恺之，在《魏晋胜流画赞》中，顾恺之评《周本记》时有曰：“周本记，重叠弥纶有骨法，然人形不如《小列女》也”。而后南齐人物画家谢赫也在其画论中提出品评绘画作品的六个标准，谓之即“六法”，其中第二条就明确提出了“骨法用笔”这一说。继谢赫之后，唐代的张彦远，在《历代名画记·序·论画六法》条中，强调：“古之画，或能移其形似而尚其骨气;以形似之外求其画，此难可与俗人道也……夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔，故工画者多善书。”张彦远将骨气与用笔进行联系在一起，同时将笔法和书法作递进分析，强调以书法用笔入画。在一定意义上来说，张彦远是对“骨法用笔”这一理论的延续发展和进一步的阐释。

二、“骨法”之线条的艺术表现

对于“骨法”这一词，通常的解释为骨法即线条，在早期的绘画中，大多是以线造型，运用线条进行勾勒造型，作品中所描绘的对象通过线条来进行表现，将艺术家主观的情感与客观物象的有机结合，直抒胸臆。谢赫“六法”中的“骨法用笔”着重强调了线条的重要性，他将重心转向了对线条的力量的研究，强调笔法的运用，进而诠释了艺术的意义与价值。线条的运用不是简单的方圆转折、浓淡干湿，它更多是表达着画家的内在思想情感和审美意趣。

线，有着极其重要的作用，它既可表达行云流水之势，又可写枯树怪石之状，可表达钟馗之彪悍，亦可描绘黛玉之柔美，所用的笔法形式不一，表达的物象特征也多种多样。用笔方法上可具体細分为中锋、侧锋、顺笔、逆笔，把笔法用对了则可很好地描绘对象，起到应物象形的作用，如“吴带当风”“曹衣出水”等。运笔的虚实、起落回收，要符合表现客观物象的结构和内在规律，即艺术的表现手法要与表现的内容之间和谐统一。人物画家吴道子就很好地诠释了“骨法用笔”的这一理念，其大多数的作品都很好地体现了“骨法用笔”在绘画中的作用，他的代表作品《送子天王图》，就很讲究用笔用线，强调以书法用笔入画，人物的线条极富变化，人物身体、服饰等线条呈现出节奏鲜明、粗细顿挫的趋势，充分融合了骨法用笔这一理念，使原本均匀单调的线条呈现出多样性的变化，让人深刻体会到画家想要表达的气韵和意境。

三、“骨法”之用笔的艺术表现

在“骨法用笔”中，用笔是极为重要的，其中书法用笔是最为代表的艺术表现方法。在《历代名画记·序·论画六法》有曰：“若气韵不周，空陈形似;笔力未遒，空善赋彩;谓非妙也。”张彦远指出了气韵和笔力笔法之间的相互依存关系，换言之，绘画作品如果没有笔力的存在，那么作品的气韵也就无法生发。历代的画家都在强调用笔的研究，在笔法研究中，勾线、皴擦、点染都是以线条和墨色为基础的，在线与墨的组合中形成艺术形象。

黄宾虹对于骨法用笔也有着相关的阐述，有曰：“用笔须平，如锥画沙;用笔须圆，如折钗股，如金之柔;用笔须留，如屋漏痕;用笔须重，如高山堕石;用笔须变，如四时迭运”，以“平、圆、留、重、变”五个进行字概括，强调的就是运笔方式与笔力的融合搭配，在变化中抒发作者的主观情感和作品的气韵的表达。中国画用墨色和线条来展现作品的内涵，若没有了笔法，作品的艺术性将大打折扣。

四、结束语

中国画是形式与内容的有机统一，骨法既是形式又是内容，在创作中，骨法用笔要遵循点画自身的审美规律和章法呼应，通过对中国画“骨法用笔”的不断学习研究，并不断在实践中摸索探究，通过在创作中进行体悟，进而创作出气韵生动的艺术作品。

参考文献：

[1]王宏伟.中国画中“骨法用笔”的艺术表现分析[J].才智，2019（19）：210.

[2]陈霞.中国画创作中的“骨法用笔”[N].美术报，2019-05-04（018）.

[3]何光锐.谈谈骨法用笔中的“骨法”[J].老年教育（书画艺术），2017（3）：10-11.

作者简介：何龙（1996-），男，汉族，籍贯四川宜宾，四川轻化工大学美术学院在读研究生，硕士学位，专业为美术，研究方向为中国画。