对《战狼2》镜头语言运用的几点思考

刘万志 陈红孟

【关键词】镜头语言;军事题材电影;战狼2

镜头语言是一种艺术语言，它直接诉诸观众的视觉感官，并且以直观、具体、鲜明的形象传达含义，具有强烈的艺术感染力。由摄像机的运动和不同镜头的剪辑给观众带来不同的感受，镜头语言主要包括景别、拍摄方式和画面处理技巧三个方面。景别是指镜头涵盖的区域范围，一般分为远景、全景、中景、中近景、近景、特写等。拍摄方式也称摄像机运用方式，一般分为推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升镜头、降镜头、甩镜头、俯拍、仰拍、空镜头、切镜头、反打镜头、变焦拍摄、主观拍摄等。画面处理技巧是影视后期剪辑的技巧，一般分为淡入、淡出、化（溶）、叠、入画、出画、定格、闪回等。

镜头语言是影视作品所特有的艺术表达方式，合理地运用镜头语言能使影视作品达到其想要的艺术效果。《战狼2》的镜头语言运用方式与以往的军事题材电影相比有很多不同之处，其独特的镜头语言运用方式帮助它成为一部成功的军事题材电影。我们应该学习这些独特的镜头语言运用方式，并将其运用在未来军事题材电影的创作中。根据对《战狼2》中镜头语言运用方式的研究，笔者对未来军事题材电影如何合理运用镜头语言有以下一些思考。

一、对于景别运用的思考

《战狼2》中运用远景和全景表现宏观场面的部分比以往军事题材电影更多，特别是远景的运用，从天空中往下俯拍的镜头比较多，运用上帝视角来向观众展现整个故事场景。军事题材电影以弘扬军队对党忠诚、对祖国忠诚、对人民忠诚等主旋律为目的，主要表达的是一个群体的活动。因此，未来军事题材电影在介绍背景时应该以远景、全景等范围较大的景别来表现，运用航拍等新科技从天空中俯拍整个场景。比如，我们可以运用远景来表现军队宏伟的建筑、制作精良的大型武器装备、整齐划一的军人方队、大规模的战争场面、军队集体执行任务等壮观景象;也可以运用全景来完整地展示军人活动的全貌、展现军人潇洒硬朗的姿态、持枪行进的庄重等彰显军人个人魅力的画面。

《战狼2》中对中景、中近景的运用比以往的军事题材电影要少一些，虽然中景、中近景被喻为叙事的最佳镜头，但是中景、中近景在情感的传递效果上却不如近景、特写，在表现场景氛围时也不如远景、全景，《战狼2》大胆地尝试少用中景、中近景，这种尝试取得了很好的效果。我们可以明显感觉到《战狼2》比以往的军事题材电影更具有代入感，使观众能更好地感受到影片想要表达的思想和感情。中景、中近景只能展现人物的半身，不能展现人物的全貌，在未来军事题材电影创作中，我们也应该少用中景、中近景来叙事，当然也不能完全不用，我们可以运用中景、中近景来展现军人的肢体语言，如操作武器装备、指挥队伍行进、战场冲锋陷阵等上半身或下半身的局部动作。中景、中近景不利于感情的傳递，因此，在未来军事题材电影的创作过程中，我们要控制好它们的使用比例。

《战狼2》中对近景、特写的运用比以往的军事题材电影更多，近景、特写比中景、中近景的景别更小，而且因为人们在现实生活中很少用这种景别去观察事物，所以它也更能吸引观众。在未来军事题材电影的创作中，我们应该多运用近景、特写来表现人物的感情和人物的动作细节，例如，我们可以运用近景、特写来表现军人坚定的眼神、面部的表情、手部的动作、身上佩戴的荣誉勋章等具有细节性的画面，也可通过一些细节来展示军人当时的内心情绪，让观众感受到他们的心理活动，是刻画军人心理的最佳景别。通过近景、特写的运用，使观众感受到军人的孤独、悲伤、开心、兴奋等情绪，多运用这两种小景别有利于加深观众的感受。在以往的军事题材电影中，通常运用中景来表现人物的对话场景，而《战狼2》中的对话场景更多地运用近景、特写来表现，通过人物的表情和声音等让我们能强烈感受到人物当时的心理状态。在未来的军事题材电影创作中，我们也应该多用近景、特写来拍摄人物的对话场景，以更好地将人物对话时的情感传递给观众。

二、对于拍摄方式的思考

《战狼2》运用运动摄像的部分比以往军事题材电影更多，在以往的军事题材电影拍摄过程中，很多时候都用三脚架固定摄像机，以求得到稳定的画面，然而稳定的画面往往不能体现战争、演习等军事活动的紧张感。军事题材电影要有军事题材电影的特色，《战狼2》中的运动镜头很好地体现了战争现场的紧张、危险等氛围，该影片很少看到固定镜头，即使画面对准某一个地方拍摄，不改变焦距和角度等，摄像师也几乎不用三脚架来固定镜头，我们可以看到画面会有轻微的抖动，这种拍摄方式更适合军事题材电影。

在未来军事题材电影创作中，我们可以运用推镜头来将观众带入到火热的军营、硝烟的战场、热血的训练场等场景中，让观众感受军队的特殊魅力，也可以用推镜头将观众带入到军人的内心情绪中，展现更多的细节，让观众有一种感同身受的感觉，加强气氛的烘托;运用拉镜头来将观众从一段军事事件的讲述中带出，以便讲述其它故事，也可用于展示较小景别内未完全展示的信息;运用摇镜头、移镜头和跟镜头使画面中的人物不至于走出画框，可连续而详细地表现军人的活动场景和动作;运用升镜头、降镜头来展示天上的飞机、地面的装甲车等事物，让观众更全面地了解场景中都有哪些东西，具有什么危险等;运用甩镜头从一个场景迅速地转换到另一个场景;运用俯拍镜头拍摄军队建筑、装甲车队、战争场面等来表现宏大的场景。

空镜头没有特别的意义，我们可以用其展示除军人以外的其它事物，如营房、车辆、枪支等，刻画宽广、深邃的意境。切镜头是一种镜头转换的方式，可用于未来军事题材电影的后期制作中。反打镜头常用于对话场景，我们可通过反打镜头展现人物对话时的不同特征，表现上级对下级传达命令时上下级的不同特点，或者同级之间商量事情时人物的不同特征，这些要尽量使用近景、特写等小景别来拍摄。变焦拍摄是一种运用大光圈并结合变换对焦点的拍摄方式，实现画面中虚实部分的变化，我们可以通过变焦拍摄转移观众的视线。主观镜头是模仿剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的镜头，我们可以用其表现军人在战场上所看见的事物，模拟军人的主观视角，渲染气氛，表现军人的精神状态，也可用于反映在军人牺牲前出现的幻觉、想象，或者用于刻画军人性格。

单一的拍摄方式可能会顾此失彼，在未来军事题材电影创作中，我们可以运用多种拍摄方式的综合使用来达到需要的效果。当需要表现完整的效果时，多种拍摄方式综合起来运用，既能表现环境的全貌，又能表现某个特定人物的近景，以及人物与人物之间的关系，使军事题材电影更加富有表现力。

三、对于画面处理技巧的思考

《战狼2》中对于画面处理技巧的运用比以往的军事题材电影更灵活，以往的军事题材电影在画面过渡时往往没有做衔接处理，画面过渡显得不自然。以往的军事题材电影，大多按照时间顺序来叙事，中间没有穿插对过去事件的回忆等画面，导致有些观众在没有看电影前面部分的情况下，看不懂后面的剧情，而《战狼2》很好地利用闪回、溶解等画面处理技巧将前面的事件与此刻的事件联系起来，方便观众了解剧情，也能通过前面发生的事件与现在发生的事件的差别，传递给观众一些影片想要表达的情绪。在未来的军事题材电影中要灵活运用各种画面处理技巧，以求达到我们想要的艺术效果。

我们可以用淡入、淡出来表示某个故事的开始和结尾，可以用化（溶）来无缝衔接两个画面，让画面过渡更自然，也用于时间的转换、回忆的衔接等;可以通过画面的叠加来表现人物的联系、推动情节的发展，在一个画面中展示更多的信息;通过军人的入画来引入故事，通过军人的出画来表示这段故事的结束;用定格开始讲述军人的故事，最后以定格结束该故事;用过去出现的场景或发生的事情与现在场景之间的闪回来表达军人的心理活动和感情起伏，也可表现军人对未来或即将发生的事情的想象和预感。

镜头语言是影视作品所特有的艺术表达方式，合理地运用镜头语言能使影视作品达到其想要的艺术效果。我们通过对《战狼2》中镜头语言运用方式的研究，从景别、拍摄方式和画面处理技巧三个方面进行了分析，以期给未来军事题材电影更合理地运用镜头语言提供一些借鉴。

参考文献：

[1]石长顺.电视专题与专栏——当代电视实务教程（修订版）[M].上海：复旦大学出版社，2009.

[2]吳兵，阎安.电视编辑理论与实践[M].北京：国防工业出版社，2013 .

[3]马塞尔·马尔丹.电影语言[M].北京：中国电影出版社，1980.

[4]丹尼艾尔·阿里洪.电影语言的语法[M]. 北京：中国电影出版社，1981.

（作者单位：刘万志，国防大学军事文化学院;陈红孟，陆军65370部队）

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