卷首语

近日再读李渔的《闲情偶寄》，越發觉得《闲情偶寄》是一本奇书，李渔是一个奇人，奇在把雅事说得很俗，把俗事说得很雅，奇在雅和俗如此完美地融合在一个作家身上。支撑起这个“奇”字的当是作家的大才华、大学问。若把400年前的李渔搁到今天，他就是学术超人、畅销作家、著名出版家、著名编剧兼经纪人，等等。

翻开《闲情偶寄》，第一部分是谈雅事的，谈怎样填词写曲，他谈得明白晓畅，很有操作性，即使将它拿来指导我们今天的写作，也不过时，也有针对性和有效性。不妨节选几条李渔的写作“三字经”，算是他对我们今天写作的提醒。立主脑——主脑非他，即作者立言之本意也。脱窠臼——新也者，天下事物之美称也。而文章一道，较之他物，尤加信焉。密针线——编戏犹如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难，凑成之工，全在针线密集。减头绪——头绪繁多，传奇之大病也。审虚实——虚不似虚，实不成实，词家之丑态也，切忌犯之。重机趣——机者，传奇之精神，趣者，传奇之风致。少此二物，则如泥人土马，有生形而无生气。戒浮泛——可浅显不可粗俗。忌填塞——填塞之病有三：多引古事，迭用人名，直书成句。其所以致病之由亦有三：借典核以明博雅，假脂粉以见风姿，取现成以免思索。求肖似——说一人，肖一人，勿使雷同，勿使浮泛……

如果借用李渔的写作“三字经”来评判本期作品，大部分作品还是经得住挑剔的。两个中篇，江子辰《有两个人坠楼》和黄披星《弦上的羽毛》在叙述上都力求“脱窠臼”，前者将小说中的坠楼和现实中的坠楼交替起来写，虚实相间形成魔幻之感;后者用孩童视角来塑造一个“爱情英雄”的故事，也别开生面。王常婷的中药散文写成了自己的一个品牌和标志，知识与感悟并重，做到了李渔说的“密针线”“审虚实”，本期“聚光灯”推出。“头题”诗作刊发知名诗人育邦的《马可·波罗小传》，育邦的诗开阔灵动，有触觉感。陈家恬的《陪护日记》是对散文题材的开拓。知名散文家朱以撒、王炳根等带来他们的新作，值得一读。