文化自信视域下的戏曲传播发展意义

杨永蕾

【摘 要】近些年来，我国经济实力快速增长，加上“一带一路”的影响，我国优秀的传统文化已在世界各地广泛传播。戏曲作为我国优秀文化中的一大重要组成部分，它经过了上千年的历史传承，有效推动戏曲在文化自信、文化自觉的新时代中得以更好地传播发展，将有着非常丰富的现实意义。本文结合文化自信的相关内容，从戏曲本身、强国建设及世界发展这三个方面来探讨戏曲在文化自信视域下传播发展的重要意义。

【关键词】文化自信;戏曲;传播;发展;意义;

中图分类号：J802   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）30-0039-01

党的十八大以来，习近平总书记曾在多个不同的场合提到文化自信，传递出他的文化理念和文化观。文化自信当然也涵盖着戏曲自信，根据相关统计可知，目前存活的戏曲剧种有348个，且不同程度上兼具着古典性、民间性的双重性格，但它们都彰显了中华民族的美学精神和审美风范。文化自信视域之下，大力推动戏曲在新时代中更好地传播和发展，使其与当代文化的永恒生命力相适应，并通过这种独特的方式将戏曲精神渗透到我国的理论自信、制度自信等诸多方面，进一步推动现代文化强国的建设。

一、探索戏曲“双创性”的发展路径

戏曲是中华优秀传统文化之一，保障戏曲的继续发展，要将戏曲的特征与时下情况相结合，促进戏曲向创造性转化，向创新性发展。就目前戏曲的发展现状来看，主体戏曲形式如京剧、昆剧等能适应现代经济生活的发展而不断推陈出新，而民间的小剧种、稀有剧种、古老剧种的发展在国家的保护及普遍重视下也得以延续。

为了进一步实现戏曲的多元化、创造性、创新性的发展，需要在习总书记的告诫下，与当地文化部门相配合，找出适合传统戏曲及当地特色戏曲的发展路径，在保持戏曲原有特色的基础上能够添加现代元素，实现戏曲的“双创性”发展。在戏曲创新、创造的过程中，首先从服装的精美设计入手，其次便是戏曲作品的意蕴内涵。从反映时下社会现状进行创作，在国家财力、地方政府的支持下，将戏曲作品推陈出新，让思想精深、艺术精湛、制作精良的戏曲作品愈加丰富，越发鲜活。在这种模式下，戏曲的剧目建设、剧种建设、队伍建设、理论建设都能取得一定的成效。同时，戏曲艺术向着创造性、创新性发展还可以从戏曲演员的演艺上着手，对演员形体、表演的严格要求更能够让戏曲作品的精髓在舞台上体现出来。进而从服装的代表性到戏曲作品意蕴内涵的时代性再到舞台上演员的深刻演艺中表现出来，实现戏曲作品与时下的经济生活相契合，让观众能够在感受到戏曲艺术浓厚的文化内涵中受到启发，让中华优秀的传统文化不断推陈出新，保持活力！

二、增强文化自信，推进文化强国建设

坚定文化自信是文化强国建设的重要步骤，戏曲作为中华优秀传统文化之一，加强戏曲传播，让更多的人在了解戏曲、感受戏曲和接受戏曲的过程中，进一步体会到中华优秀传统文化的精髓，从而坚定国人对中华文化的自信。

推动戏曲传播，促进戏曲的“双创性”发展，是保障戏曲在现代经济生活下继续保持活力的关键。在戏曲中添加现代化的生活元素，也更容易为时下的年轻一代所接受。通过戏曲文化的推陈出新，老一辈能够看懂其中所蕴含的意义，新一代也能够感受到其中的文化内涵，让更多的人切实感受到中华优秀传统文化的博大精深及其魅力所在。久而久之便会坚定国人对中华优秀文化的文化自信，实现现代化科技、文化强国建设。在文化自信的视角下，推动戏曲的传播便是一种坚定文化自信的体现，是文化强国的必然趋势。

三、扩宽戏曲在世界的传播发展道路

戏曲也是我国文化的一大代表，它对打造国家软实力、国家新名片等方面都有着不可估量的现实价值。随着经济的迅速发展、国家的日益强大，加上“一带一路”的影响，我们中华民族对自身的优秀文化有了更深入的认识，而戏曲作为我国的优质文化，将其自身所具有的文化价值淋漓尽致地展现出来，使戏曲立足于本土之上，并走向世界。文化自信是我国文化成就的重要标志，应更加重视戏曲的传播传承，让我国戏曲为世界做出卓越贡献，参与到世界文化的演進，让具有传统美学特征和现代审美精神相结合的戏曲在世界传播发展的道路越来越宽，赢得外国观众的喜爱。所以说，从世界角度来看，文化自信视域下大力推动戏曲的传播和发展，具有极其重要的现实意义，一是使我国中华民族优秀的戏曲文化和世界文化有深入的交流融合，通过一座坚固的桥梁来获得世界各个国家的认同。二是扩宽戏曲传播发展的道路，更好地适应世界文化发展的需求，这样也能有效丰富我国的优秀文化。

四、结语

综上可知，我国戏曲艺术的繁荣兴旺不仅在于多种艺术形式的有效融合，更得益于文化传播与发展的基本规律，让戏曲历经千年的发展依旧保持着旺盛的生命力。习近平总书记提出：“全党要坚定道路自信、理论自信、制度自信、文化自信。”而最基础、最广泛及最深厚的当属文化自信，我们应该在新时代的发展下，结合时代特征，推动戏曲更好地传播与发展。

参考文献：

[1]杨云峰.戏曲现代戏叙事主体的回归与叙事模式的根本转变——简论陈彦“西京三部曲”的价值走向[J].戏曲艺术，2011（04）.

[2]朱清河，王文龙.地方传统戏曲的凋敝及其媒介化生存[J].现代传播（中国传媒大学学报），2014（02）.