用真情塑造戏曲不同人物

梁玉

【摘 要】从艺多年来，我不断学习并认识到了不同行当在戏曲中的重要性和各自的特点。在艺术舞台上，我既演行当又演人物，善于把握人物的性格基调，感受人物的情感变化，刻画人物内心情感。在唱腔上，我注重以情带声，以声传情，力求做到收放自如，刚柔并济，同时给观众以美的享受。我既演行当，又演人物的表演风格，完成戏曲的审美目的，塑造了许多栩栩如生的艺术形象。如秦腔传统剧目《杨门女将》中的佘太君，《清风亭》中的张氏，《铡美案》中的秦香莲，《三娘教子》中的王春娥，《王宝钏》中的王夫人等。

【关键词】秦腔;《清风亭》;表演风格

中图分类号：J812  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）30-0045-01

秦腔《杨门女将》是我主演的传统名戏，也是我的代表作。值得一提的是，2000年，该戏在陕西电视台“秦之声”栏目播出以来，引起了强烈反响，在观众的掌声鼓舞下，我冷静思考，不断创新，力求完美，从剧本到表演认真钻研，揣摩和理解人物的性格特征，以便掌握人物的感情基调，为塑造戏曲不同人物形象打好基础。在此剧中我扮演的佘太君是官派老旦，这是我在舞台上塑造的最满意的角色。作为百岁的年迈老妇人，“我”亲自挂帅，慷慨出征，力主与辽邦血战到底，唱腔音乐和情绪的反差，呈现了佘太君不畏辽寇的老将风度。特别是唱到“哪一阵不伤我杨家将，哪一阵不死我父子兵，可怜我三代伤亡尽，单留宗宝一条根”，可谓是饱含血泪的倾吐，令人揪心的呐喊。从人物讲是大义凛然，从声腔讲是大气磅礴，刚健激昂，突出了杨门忠烈之魂，升华了人物可贵的爱国情操，百岁老妇人的刚强正义，赤诚报国给观众留下了深刻印象。

《清风亭》为衰派老旦重头戏，作为主人公的扮演者，我遵循“熟戏要当生戏演”的艺术哲理，除了在表演上挖掘人物的内心，把握角色的尺度外，在唱腔上着重以情带声，以声传情，力争贴近真实，让观众身临其境。此外，我还全身心地投入到张氏夫妇老来失子的悲凉心境中，使她“思儿念儿想儿盼儿呼儿唤儿，以致有点疯癫”的惨景一下揪住了观众的心，在表演中，我不仅用“三看三回头”这样的细节增强了观众视觉感，又以老旦的淳朴、厚实、沉郁、苍凉着力追求将人物内心情感和表情，动作相结合的艺术效果，从而也形成了我在舞台表演艺术上经久不衰的“秘诀”。

我所演的《三对面》是《铡美案》中重要的一折戏，在剧中我主演青衣秦香莲一角，秦香莲是中国女性的代表，她孝顺、正直、不畏强权。对于这个角色，许多前辈都有其独特的表演风格，她们在观众的心目中留下了深刻的印象。在学习前辈们的唱腔后，我反复琢磨，用心体会，深入角色，一字一句地学念唱，走角度、学表演，掌握角色的基本动作，在表演这出戏的时候，特别注重起腔，如包相爷唱完“把你冤屈诉一遭”，“遭”在锣声中戛然而止，霎时舞台上鸦雀无声，这时起二导板，观众必然静心等待秦香莲的第一句。因此，我在演唱“包相爷与我”时要唱得字正腔圆，音色饱满，在行腔上要有秦腔青衣的特别韵味。这一句唱词，我确实下了不少功夫，不断地推敲揣摩，在一次实践演出中，果然迎来了观众的阵阵掌声，达到了预期的舞台效果。重点戏是在和皇姑对唱中展开的，其中有多处需特别强调，当皇姑唱完“张王李赵说实言”后，我一字一句地回答，“我家住湖广郡州府，陳家庄上有家园”，“湖广”二字字音要加重，湖字还要唱出下滑上挑的感觉，“府”字要稍加延长，特别要把“陈家庄”三字突出，“我丈夫名叫陈世美，我是他妻秦香莲”这两句要直视皇姑，态度自若。听到皇姑指责自己是“疯言浪语把他攀时”，我立即反驳，加重语气唱，“我夫妻结发十余载”，在“载”字上加一个甩腔，紧接着唱到“所生一男并一女时”，我用如箭般的目光盯着皇姑狠狠地把她奚落一番，谁知皇姑更加蛮横，竟斥责道“见皇姑不跪为哪般”，这时我便加快节奏，斩钉截铁地唱到“今日仇人在当面，哪有好话对她言，休夸你富贵穿绸缎，做此事叫人下眼观，国王家女儿你学下贱”，表现了秦香莲毫无惧色，口如利剑，满腔的怨恨。经过多次排练，我已经对以上要求熟练掌握，演出每到此处，台上台下便产生共鸣，赢得了阵阵掌声。

在长期的艺术实践中，我熟练地掌握了不同戏曲人物的性格基调，常以正旦、老旦的形象亮相舞台，把最优秀的剧目奉献给广大戏迷，在以后的艺术道路上，我将继续按照戏曲表演美学的要求，既从行当出发，又深入挖掘人物的个性，精雕细刻，提高表演才能，为繁荣振兴秦腔事业不懈努力。