“若命运不公，我和它斗到底”

张倩雨

《寄生虫》又名《寄生上流》，该电影荣获第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖。影片中，一家四口原都是无业游民，后来长子靠着伪造的文凭来到富人家应征家教。接着全家利用手段和演技，分别成为富人家的家教、管家、司机，全部跻身“上流”生活中……穷人之间的利益相争，穷人与富人间的阶级对立，给人以深思。

在危难时刻，一批批消防队员告别家人，奋不顾身地赶赴火场。比起将人物个人英雄化，影片更多地展现了中国军人齐心协作的品质，致敬了这个时代最可爱的人。

《送我上青云》作为暑假档电影中的文艺片，气质颇为独特。影片在开头就下了一道判决书——要强的主人公盛男意外发现自己患上了卵巢癌，同时她还面临着家庭破产、父亲出轨、母亲幼稚等诸多人生困境。在一次又一次的希望与绝望中，她最终用自己的方式和世界和解。

集结了系列中两个饱受关注的硬汉形象——美国外交安全局忠诚特工、身材魁梧的执法者霍布斯和英国前军事特工精英、无法无天的恶棍肖。为了扳倒这个世界上唯一可能比他们更厉害的敌人，这两个不共戴天的宿敌不得不联起手来。

中国电影解

《银河补习班》：

愿意为孩子抵挡外界所有的反对

这是一部关于父爱的催泪电影。电影中的父亲叫作马皓文，原本是一名桥梁设计工程师，但是他提交的桥梁数据被人篡改，导致大桥倒塌。他因替单位背黑锅而入狱，由此遗憾地错过了儿子七年的成长时光。

为了弥补对孩子的情感亏欠，马皓文一出狱就把马飞接到自己的身边生活。不像前妻和她老公那样，只顾满足孩子的物质生活，把孩子扔到昂贵的私立学校里就了事，他照顾孩子的起居饮食，还风雨无阻地用自行车接送孩子上学。当马飞被同学起“缺根弦”的外号时，被母亲骂“没救了”时，被教导主任讽刺“煤球再怎么洗，也变成不了钻石”时，只有他站在众人的对立面，相信、鼓励马飞：“你不要相信老师和妈妈的话，你是世界上最聪明的孩子。”

这也是一部聚焦教育的励志片。马飞从年级倒数的差生，到成为一名身披荣光的航天员，这一转变是由父亲独特的教育理念促成的。在学校放弃马飞的时候，是马皓文和阎主任立下赌约，用一个月时间让马飞提高学习成绩，以此证明“学渣”并不是无可救药，而是教育者采取了错误的施压方式。

他尽自己所能地给予马飞相对自由的成长环境，他鼓励孩子找到心中的梦想，并身体力行地支持孩子的兴趣爱好，使之能够充分解放天性，探索自我。对于孩子，他只有一个要求，“不要停止想”，这意味着遇到事情要时刻转动脑筋，拥有独立思考的能力和无惧困难的勇气。比起死守书本知识，掌握正确的思维方式更能让人受益，正如“银河补习班”这一名字所蕴藏的含义那样：整个宇宙都是人可以获取知识的地方，学习可以发生在课堂之外的生活的每个角落里。

与《死亡诗社》《三傻大闹宝莱坞》《起跑线》等高分教育电影相比，《银河补习班》固然存在诸多不足，如里面关于素质教育的台词过于生硬，有“鸡汤式说教”的嫌疑，剧情也有些欠缺逻辑，但不可否认，它的出发点是好的，整部影片也具有启发性。在应试教育长期占据主流地位的当下，想要一下子做出大刀阔斧的改变，或许没有影片中表现得那么理想，但是我们可以努力让教育变得更为包容。试卷上有固定的选项可供选择，但人生的选项是无穷无尽的，每个人都拥有无数种可能性。选择自己最爱的那个，然后为之奋斗吧！

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在电影的首映礼上，饰演马皓文的邓超说：“我一直想好好保护孩子，给他们一个稳定的童年，所以总是在躲。但今天我得让他们知道爸爸是做什么的。工作就是为了家庭，很希望得到家人的认可。”对于母亲，邓超则表示，“感谢她赋予我生命、賦予我教育，电影里很多写的是我妈妈的事迹，我一定要带她们来看”。编剧兼导演俞白眉也透露了一个彩蛋，“电影中有场儿子马飞被学校开除，父亲马皓文冲进教导主任办公室提出反对意见的戏，就是根据邓超多年前讲述的他和妈妈的故事改编的”。

《哪吒之魔童降世》：我命由我不由天

在《哪吒之魔童降世》（下称《哪吒》）中，哪吒从神话故事里那个反抗父权和世俗礼教的符号人物，变成了有血有肉、战胜心魔的个人主体。虽有灵珠与魔丸的设定，但影片并未沿用传统动画片中非黑即白、非善即恶的二元对立设定。影片中的“恶人”有自己的难言之隐，“善人”也持有一件名叫“偏见”的武器——这是一个关于天命、成见以及自我的故事。

一、天命：生下来就得接受吗？

太乙真人受命将灵珠托生于陈塘关李靖家的儿子哪吒身上，然而阴差阳错，灵珠和魔丸被调包，本应是灵珠英雄的哪吒成了混世大魔王，他的命运就此发生了天翻地覆的变化。虽然魔丸的法力已被乾坤圈扼住，但是人们仍旧视他为怪物。不管他做什么，人们对他总有各式各样的误解。

申公豹比太乙真人刻苦努力，但由于是兽族出身，故始终得不到元始天尊的重用，无法位列十二金仙。龙王本是镇压天庭叛乱的功臣，却反被天庭利用，成为镇压妖兽的狱卒，终日困守于海底炼狱中。于是他们联起手来，盗取灵珠，将灵珠注入了敖丙体内，以期对抗天庭。敖丙天性善良，他从海怪手中救下小女孩、在哪吒解下乾坤圈怒伤父母时挺身而出，却被李靖识破身份，不由分说地视为妖孽。

不管是魔丸转世的哪吒、身为龙族的敖丙，还是偷了灵珠的申公豹，降之于他们身上的“天命”看起来都非常不公。我们很容易就联想到玛丽·雪莱笔下的那个科学怪人，他生来就被视为异端，甚至连姓名都没有。科学家弗兰肯斯坦用几具尸体创造出了它，却因为强烈的恶心与恐惧试图逃避他。然而，科学怪人作为被创造出来的那一方，又做错了什么呢？

“天命”“出身”，自古以来就是热门命题。那是哪吒他们身上与生俱来的“妖”“魔”字眼;是科学怪人注定被人类排斥;是西西弗斯无止境地推石上山;是吴刚日复一日地伐桂;是《寒窑赋》中的那句“听由天地循环，周而复始焉”;是人无法选择自己的出身……

残酷的现实，与人主观上的欲望、追求之间，形成了一道或深或浅的沟壑，有人顺其自然，有人奋起反抗，于是也有了认命和不认命的区别。而《哪吒》的故事，显然属于后者。

二、人心：“人心中的成见是一座大山”

“人心中的成见是一座大山，任你怎么努力都休想搬动。”当申公豹用深沉的语气说出这句话时，相信不少观众都对这个看上去是恶人的角色有了新的理解，而这也道出了各位主角所面临的困境——他人戴上有色眼镜后围剿的目光，是最可怕的东西。于是哪吒无法向善，敖丙逐渐黑化。

哪吒童年时被囚禁在家，而走出家门后大家都会避而远之。胖大汉看似好笑的尖叫，将成见扩大到了最大，也暗含着成见的荒诞性;在误解哪吒拐走女孩后，村民们朝他怒目相攻;连纯洁的孩子们，也无法接纳“异类”作为玩伴，他们口里蹦出来的“妖怪”，是最锐利的匕首。

《弗兰肯斯坦》中，怪物并不是生来就嗜血残暴的。它曾渴望与人亲近，于是躲在农舍里默默地守护着一家人。但是，当它鼓起勇气接近那家人时，遭受的却是他们的大惊失色和暴力驱逐。创造出来后立即被抛弃，人类对它不断的伤害和欺骗让他封锁了自己善良温柔的心，并真正变成了杀人如麻的怪物。

《局外人》中，主角默尔索稀里糊涂地犯下一宗杀人案，但审讯却始终不调查事件本身，而是千方百计地把杀人事件和他母亲之死联系在一起———因为他在母亲的葬礼上没有哭，所以他是一个冷酷无情、蓄意杀人的魔鬼。这条因果关系链看起来无懈可击，殊不知犯了基本的归因错误，即将人的行为归因于本性而不是当时的情境。事实是，默尔索当时有些困倦，由于生理原因无法哭泣，更重要的还是，他不愿意做戏哭给世人看，不愿用眼泪来证明“妈妈死了，我很伤心”。可笑又可悲的是，最终他的命运并不取决于那件命案的客观事实，而是取决于人们如何看待他这个人。

这些例证无一不在告诉我们，那些成见，往往会化作恶意剜伤人。轻易给某一群体贴上标签以示分别，于是有了各种刻板印象;在围观某件事情时，不经思考地就给对方扣上帽子。当我们化身为注视者的时候，或许在无意之中就评判了他人的灵魂，而这种评判却失却正确的标准，游离在真相的天平之外。于是又有了贫富差距、地域攻击、种族歧视等矛盾和隔阂。

成见的大山或许无法消灭，但我们可以越过它，我们可以站在更高的地方，用崭新的视角看待世界和他人。我们也可以用包容和爱来化解，如李靖和殷夫人拼死守护哪吒，给予他充分的爱;小女孩主动接近哪吒，想和他一起踢毽子;敖丙和哪吒相遇，不知道对方的身世，却能成为彼此的好朋友。有时主动的接近与关怀，足以融化他人心中的冰霜。

三、自我：只有自己才能决定自己是谁

电影中最振奋人心的一句话，莫过于哪吒的那声“我命由我不由天”。这话作为全片的点睛之笔，将整部电影最想要表达的东西和盘托出。

面对天命和成见，申公豹和龙王做了偷盗的小人，而且他们罔顾百姓性命，为了自己不惜伤及无辜。而哪吒历经几番挣扎后，终于把目光聚焦在了内部——从自己身上寻找改变。乾坤圈的几套几摘，暗示着哪吒坎坷的成长过程。他把乾坤圈套在手上时，正是他战胜心魔、走向成熟的一刻。天雷降临，他和敖丙化为一体，不仅拯救了苍生百姓，也完成了对自我的救赎。

意大利诗人但丁的那句“走自己的路，让别人说去吧”常被人奉为圭臬，但事实上，不顾忌他人的眼光，坚守自己的本心，要真正做到是非常难的。我们总是不经意間被环境中的各种因素束缚，被他人的目光捆绑。我们从心底里渴望周围人的认同，并想以这种方法来体现自我价值。

我们需要哪吒逆天改命的勇气，需要像哪吒一样正视自己的内心世界。周遭的声音可以入耳，但应当由我们来判断能否入心，而不能反客为主，让它们左右我们的头脑和心智。打破外界的牢笼，遵从自己的内心，当我们做出改变之时，外界对我们的看法，自然也会发生改变。

“若命运不公，我和它斗到底。”愿你我都有如此乘风破浪、一往无前的力量。

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《流浪地球》的导演郭帆在看完《哪吒》后，发微博表达了自己的喜爱之情。对于郭帆导演的赞扬，《哪吒》导演饺子感恩回应：“感谢郭导的欣赏，中国科幻电影已经发力了，我们中国动画电影也要跟上。”郭帆又以拥抱的表情表达了携手共进的希望：“携手同行，一起加油！”在《哪吒》票房破46亿元时，郭帆发出了提前画好的贺图，并配文：“距离超越小破球还有半步之遥，小哪吒，戴上头盔继续冲。”国产电影其乐融融的景象让人感动。两位电影人的互动，传递着真正的电影精神。

对中国电影保持信心

打造中国的神话宇宙

作为2019年暑假档的票房冠军，《哪吒》无疑是一部现象级的电影。影片上映一个多月来，票房已经突破46亿元，创造了中国动画电影的新纪录，同时也在澳洲等海外市场飘红，登顶十年来华语影片上映首周票房冠军。

年初的《流浪地球》成为爆款，给中国的科幻电影注入了无限生机。现在动画电影成为“黑马”，更是意外之喜。《哪吒》交出的那份漂亮的成绩单，代表中国动画电影创作迈上了一个崭新的台阶，并改变了许多观众对动画题材的偏见。这是创作团队精心创作、认真打磨的结果，它的成功也再次印证了市场对于好电影有需求和渴望，口碑的累积会带来奇迹，即使籍籍无名亦能催生出逆天改命的希望。

更何况哪吒并非籍籍无名，他是中国传统神话故事中家喻户晓的少年英雄，有着极高的国民度，这让观众在观影时很容易就能入戏。不难发现，从《西游记之大圣归来》，到《白蛇：缘起》，再到现在的《哪吒》，近年来口碑较好的中国动画电影，都依托经典名著或是神话传说。

在国家电影局召开的《哪吒》研讨会上，《哪吒》的监制易巧回顾了创作起步期的艰难。在他看来，利用光线影业的电影基因，突破低幼圈层，从传统文化中寻找突破点，是《哪吒》创作成功的原点。导演饺子也说：“故事的内核在于找到一个契合当下观众审美的时代精神切入点，找到了就放手去改。在这个过程中，我会尽量贴合原著中的中国元素。”于是我们看到了一个适合全年龄段观看、传递着国人价值观、能引起情感共鸣的《哪吒》。

值得关注的是，光线传媒还表示，由《哪吒》领衔，中国的神话宇宙正在按阶段一步步搭建，除《哪吒》续集和彩蛋中揭晓的《姜子牙》外，《大圣闹天宫》《深海》《八仙过海》《凤凰》等都将陆续制作完成。这意味着，我们很有希望看到一个像“漫威宇宙”“DC宇宙”一样的中国神话宇宙！

中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛说：“200年的历史不会比3000年的历史文化厚重，中国古代历史文化遗存是中国动画创作独有的故事资源。中国故事总量丰富，这是中国动画电影最独特的天然优势。对此，创作者要有敬畏之心，要敬畏观众、敬畏文化，要创造性转化、创新性发展，《哪吒》的成功就在于找准了价值存在，不拘泥于简单的二元价值判断，这是讲好中国故事的出发点。”

的确，几千年丰厚的历史文化，文化宝库里熠熠生辉的神话故事，一系列耳熟能详的人物形象，这就是一个取之不尽、用之不竭的素材库。只要动用想象力，大圣和哪吒这两个典型的不认命英雄就可能出现在同一画面中，碰撞出激烈的火花;《山海经》《淮南子》中的异兽鬼怪就可能随处客串……

传承中华优秀传统文化，加之以符合现代价值观的改编，这才是正确的IP打开方式，才是体现中国精神内核、弘扬传统文化、激发民族认同感、增强民族自信的优秀文艺作品。

国产动画电影和文化输出，未来可期！