金复载:摘取歌剧这颗音乐皇冠之珠,我们可以

2019-12-16 08:16刘莉娜
上海采风月刊 2019年6期
关键词:神农动画片歌剧

刘莉娜

作曲家金复载为电影、电视剧、话剧、昆曲、京剧、越剧、音乐剧等都写过音乐,没想到,77岁高龄了还会有一部歌剧问世。然而比起踌躇满志,他忐忑更多:“歌剧太难了,它是音乐皇冠上的明珠,是音乐戏剧里最难的一门艺术,这又是我第一次写歌剧,做起来真不是那么潇洒。”

好歌剧要让观众既看得懂又听得懂

几乎所有民族都有自己的神话,它是一个民族远古的梦、文化的根,更是历史的折射和影子。上海歌剧院正在排演的原创歌剧《天地神农》,便以中华创世神话人物——神农为蓝本,讲述了他兴农耕、尝百草,为解百草药性与毒性,主动解除神力,以身试药的壮举。在金复载看来,“神农”这个题材真的很适合做成歌剧:一方面,西方歌剧里,神话占了很大比重(比如古希腊神话),神话的想象力是无限的,连带着,音乐发挥的可能性也是无限的;另一方面,歌剧往往偏爱悲剧,神农以身试药,以悲剧结尾,这种牺牲精神同样适合歌剧来颂扬。

然而,虽然题材很契合歌剧,在创作的过程中却并不简单。和其他艺术门类不一样,歌剧是以音乐来承载戏剧结构的,如何保证音乐本身的戏剧性,是金复载最大的考虑。“比方说塑造人物,剧本里有神农、听訞、伯强等角色,不是写一段好听的旋律就行了,这些人有各式各样的性格,英雄的、活泼的、猥琐的……我要用音乐去塑造他们的性格。”除了塑造人物,他还要用音乐来描写人物之间的交流和冲突、用音乐来营造整部剧的氛围,这一点很重要,就像写现代戏或农村戏,它的音乐氛围和神话肯定是不一样的。这些任务完成后,他还要把所有音乐统一在两个多小时的戏剧里。于是,有了强弱对比、快慢高低,有了宣叙调和咏叹调,有了独唱、重唱、合唱。

把金复载难住的是宣叙调。宣叙调一般分两种,一种是介于朗诵和歌唱之间的带有一定音量的道白,旋律性不强,多在人物对话时使用;另一种是音乐性较强的朗诵,多用于人物的独白。咏叹调则是富于抒情性和戏剧性的大型唱段。在他看来,写宣叙调甚至比咏嘆调还难,“咏叹调的音乐结构很完整,旋律可以写得很漂亮很好听,但宣叙调要和中文的发声结合起来,和音乐的关系也必须很默契。别人开玩笑说,你们写宣叙调好像不在说人话,我们要解决这个问题,语言同样有快慢高低的节奏,要符合人物的个性和交流。”最终,金复载以管弦乐来写歌剧,基本没用民乐器,不过,还是用到了一些中国元素。比如,神农采谷种、找草药,合唱里有民歌元素,其他段落里还有跳大神、巫术的影子,以及湖南的音乐风格。在他的精雕细琢下,歌剧《天地神农》得到了专家和观众的认可和喜爱,这其中,雄浑而古朴的音乐起到了灵魂的作用。

对此,金复载一方面感到欣慰——因为这是一次歌剧与中国文化的完美结合,它的成功反映出了中国观众对歌剧这一艺术形式的接受度很高;另一方面却又感到略有缺憾——因为在这次创作的过程中,暴露出了我国的音乐教育领域中对专业的细分还有不足,“歌剧创作不同于音乐剧创作更不同于普通的音乐创作,不是抓个作曲家就能写歌剧的呀”。作为上海音乐学院音乐剧系(现改名为音乐戏剧系)的创始人,金复载似乎对歌剧的专业教育也有了更多想法。

动画配乐,该学学迪士尼

虽然写歌剧是金复载的“初体验”,但其实在影视剧配乐上,金老师可是“老法师”了。金复载曾为百余部美术片、科教片、故事片及电视剧作曲。他的配乐作品中,电影《清凉寺的钟声》《风雨故园》《红河谷》分获1992年、1997年中国电影“金鸡奖”最佳音乐奖,动画电影《山水情》获首届全国影视动画音乐奖等,由他参与创作的美术片《三个和尚》《哪吒闹海》《金猴降妖》等都有广泛影响。

但近几年,虽然也产生过几部大热的动画片,却甚少出现经典的配乐。究其原因,金复载认为,现在一些大的动画片对于音乐的重视程度不够,制度方针不同于过往。据他回忆,在过去的流程中,音乐占据很重要的地位,刚刚有了剧本,导演就让作曲家们先写音乐了,而画面则是根据音乐画的。“一般我创作时,是先有作曲后有动画的。比如根据分镜头剧本,我能大致估算出某个画面中,某个人物进行某个动作大概需要多少时间,从而确定音乐中的节奏。此外,导演往往也会给我定下大致的风格框架,比如《三个和尚》的音乐需要中国风、幽默、明快、形象。”当动画制作完成以后,导演还会根据音乐对音画再进行一些剪辑调整使之吻合。“这样配合下来,音画怎么会不默契呢?迪士尼、宫崎骏一定也是这么干的,画面与音乐才能高度融合,才能把美术片音乐提高到一个高度。但现在国内很多动画片都是先有画再配乐,配乐配乐,就真成了配角。”更有甚者,以前为动画片配乐时,大多是通过磁带等工具现场录音的,工序比较复杂。现在通过电脑就能配乐了,有些乐团就不再根据画面直接录音了。“其实对着画面录音,能够更深入地了解作品的感情与起伏变化,这种方式不应该随着时代发展而淘汰。”

而除了技术原因外,恐怕还有一个观念原因。原因,可能也是在国内“动画片”还是大多数人心里的“小儿科”,“通俗+幼稚”的定位也让很多作曲家并不热衷于这个领域。对此,金复载认为,为孩子写动画片的音乐当然必须要通俗,不能像给大人写的旋律那般过于起伏跌宕。“我刚到美影厂工作时写的第一部电影音乐就过于复杂了,导致小朋友不会演唱。而在写《小号手》这第二部作品时,我让自己笔下的音乐节奏简单明快、音区不那么广。当我被分配到美影厂工作时,一度也觉得给美术片作曲太‘小儿科。但我很快就扭转了看法,那个时候大多数动画片的时间并不长,大约在10-40分钟。相比为动辄120分钟的故事片配乐,我可以在一年里为很多部风格迥异的动画片配乐,对自己的锻炼是巨大的。”

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