新艺术巨匠比亚兹莱

姚慧

摘要：奥博利·比亚兹莱是新艺术运动的代表人物，他的插画风格为现代插画开辟了新的道路，对后世的插画家影响深刻。比亚兹莱的绘画风格分为四个时期《亚瑟王之死》《莎乐美》《黄面志》《薩伏伊》，本文主要通过对比亚兹莱的作品《亚瑟王之死》进行分析，从作品中的特点来探讨他这一时期的艺术风格，影响其艺术风格的主要原因。

关键词：比亚兹莱  日本版画  伯恩琼斯

中图分类号：J205                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2019）22-0039-02

一、奥博利·比亚兹莱

19世纪末20世纪初不仅是社会的转型期还是文化艺术的变革时期，在这一时期欧洲工业革命的完成标志着欧洲正式进入了工业文明的时代。工业革命的完成也促进了科技的进步，技术的发明创造使人民改变了看待事物的方法。光学的研究使画家开始走出画室，开始在自然光线下进行创作。照相技术的产生使传统绘画失去其艺术价值，相较于写实效果照相技术要比传统绘画更好，因此传统绘画也随之受到影响。欧洲艺术家们开始寻求另一种艺术道路，试图从内容、造型和绘画技巧的处理上寻求新的突破。在这样的时代背景下不同的艺术流派都做出了努力，比如浪漫主义在笔触粗放地排列上宣泄自己的艺术情感，印象主义走到室外用全新的色彩来描绘自己眼中的真实世界。1848年成立的“拉斐尔前派”的艺术家们认为高雅的艺术并不能反映艺术的社会价值，他们希望通过绘画来表达人的内心情感，注重感受，追求伤感、迷茫、惆怅的情绪，其绘画风格也成为新艺术画家们表达情感的方式。

如果说社会变革、工业革命以及文学和音乐的变化是新艺术运动产生的大背景，那英国19世纪60年代的工艺美术运动（The Art and Crafts Movement）可以说直接影响了新艺术运动的产生和新艺术运动风格的形成。[1]英国最先开始进行了工业革命，工业革命的成功使生产技术也随之提高，但这对艺术造成了冲击，生产越来越追求利益化、高效率、高产量的作品，这也使艺术品粗制滥造失去本身的艺术魅力，艺术家们对此希望能够用手工绘制的精致艺术作品来对抗机器生产的粗糙艺术作品。大自然中的自然元素符号成为了艺术家们对抗粗糙艺术作品的最有力的武器，自然界中植物造型的曲线成为新艺术的一个主要标志，蜿蜒曲折的新艺术曲线大多以女性形象为主题。比亚兹莱作为新艺术运动的代表人物，最擅长用线条来描绘女性形象，他将曲线、直线在人物的刻画上发挥得淋漓尽致。比亚兹莱的艺术风格是多变的，他的艺术风格受拉斐尔前派、文艺复兴、日本浮世绘、巴洛克艺术、洛可可艺术的影响，在这些艺术风格的基础上吸收与创新。正如著名的评论家约瑟夫·彭内尔总结道：“比亚兹莱先生从各个时代汲取养分，并且创造了自己的形式——因为很难对他的风格进行归属，他毕业于所有的学校”。

二、《亚瑟王之死》的创作背景

19世纪的工艺美术发起人威廉·莫里斯对产业革命的完成导致了艺术产品低劣的观念表示赞同，莫里斯认为装饰与结构应协调一致，为此他主张采用自然主题的装饰，从自然元素符号、线性花纹和植物形态中提取元素。并在1861年开始实施，涉及的领域非常广泛有壁纸、家具、书籍设计等进行，对此后的新艺术运动设计师产生影响。

《亚瑟王之死》的创刊是为了与威廉·莫里斯的凯尔姆斯哥特出版社竞争，选择的是托马斯·马洛里爵士的名著《亚瑟王之死》。《亚瑟王之死》是英国文学中的第一部小说，故事流传度较高，版本很多后由马洛里进行整编。当时图书出版的最大难点是在于找到一个能够绘制大量精美插画且收费低廉的画家，埃文斯书店的老板是比亚兹莱作品的早期收藏者，因此他把比亚兹莱引荐给大众出版社的所有者登特。比亚兹莱因这部作品得到了社会的认可，随后许多英国刊物都找到比亚兹莱请他为其画插图，正式开启了他插画艺术道路的生涯。

三、《亚瑟王之死》作品分析及特点

（一）装饰性的边框

比亚兹莱在其系列作品《亚瑟王之死》中大量运用到装饰性的边框，具体表现在《圭尼维尔王后在五朔节出游》《湖中女仙把神剑交给亚瑟王》《莫林与妮繆》等作品之中。这些装饰性的边框使用受到威廉·莫里斯的影响，莫里斯在19世纪末的书籍装帧、壁纸、家具设计中大量运用到优美对称的植物图案，其艺术风格对此后的艺术家们产生深远的影响，这其中比亚兹莱最为显著。但比亚兹莱又与威廉·莫里斯的艺术风格有所不同，威廉·莫里斯强调画面构图的对称性，而比亚兹莱的边框构图明显是不对称的，甚至比威廉·莫里斯的更加复杂。边框的装饰大量运用交错曲折的植物元素，复杂而又富有变化，威廉·莫里斯的是对称性、典型的细密画特点，植物元素符号的运用是新艺术风格典型的样式。

（二）抽象的百合花形象

百合花这一元素在比亚兹莱的作品中反复的出现，在其作品《亚瑟王之死》第二部所设计的封面上主要运用了百合花来进行表现。封面中三朵抽象的百合花占据画面的主要位置，百合花元素是新艺术运动典型的样式之一。比亚兹莱的百合花高度抽象，只有在花蕊的表现中具有百合花的特征，而花瓣、叶子、花茎运用曲线与几何图案进行刻画。在这一时期比亚兹莱受到威廉·莫里斯的影响比较大。但与其相比比亚兹莱的设计要精简的多，几何图案的运用大块的留白是比亚兹莱的艺术特点之一。

（三）日本元素

比亚兹莱的风格多变，在为《亚瑟王之死》配图时，作品中充满了借来因素，有来自日本版画的风格、威廉·莫里斯的装饰线条、新艺术运动典型的自然符号等等。对这些艺术风格比亚兹莱不仅仅只是重现，更多是呈现出新颖与原创性。评论家对其评论说“他可以是文艺复兴风格、巴洛克风格、拉斐尔前派风格，也可以是日本版画风格、希腊瓶画风格……但他永远都是比亚兹莱”。比亚兹莱对日本版画的吸收与创造在《莎乐美》时期达到顶峰，在《亚瑟王之死》时期作出尝试。作品《摩根勒菲如何给特里斯坦爵士一面盾牌》（图一）中摩根勒菲的发型和衣服的刻画具有日本版画女性形象的特点，从这两幅作品中可以看出比亚兹莱受日本版画影响较大。比亚兹莱自己也曾说过;“我对色彩并不关心，我只是使用纯色块，然后像给地图填色一样工作，目标是获得类似日本版画一样的效果”。在为了追求类似于日本版画效果的同时在一些构图、人物形象的表达、衣着的刻画比亚兹莱或多或少都受到影响。

（四）丝状的头发

丝状的头发是比亚兹莱在《亚瑟王之死》这一时期喜欢的画法，人物头发丝状的线条是新艺术运动常见的表现手法。比亚兹莱在其继承的基础上加以利用创造，逐渐形成其独特的艺术风格。《一个魔鬼怎样装扮成妇女模样诱惑鲍斯爵士》（图二）是亚瑟王之死中圆桌骑士英勇事迹中最为著名的一个故事。画中鲍斯爵士与城堡前妇女头发的表现运用大量的丝状曲线。而假扮成妇女模样的魔鬼则用大面积的黑色块表现与其他妇女的丝状线条形成鲜明的对比。比亚兹莱这一表现手法更好的诠释了文本，使读者一眼就可看到魔鬼的位置点明画面的核心人物。

四、结语

《亚瑟王之死》与此后几个时期的插画作品相比注重端庄典雅，这一时期受到不同风格的影响，在画面中呈现出许多元素，刚开始比亚兹莱遵循其故事进行创作，随后脱离故事本身赋予其主观意愿。但《亚瑟王之死》的出版使比亚兹莱受到广泛的关注，开启其插画生涯，为此后插画作品的创作打下坚实的基础。

参考文献：

[1]梁梅.新艺术运动[M].北京：中央编译出版社，2000.

[2]韦君琳.比亚兹莱插画集[M].郑州：海燕出版社，2005.

[3]徐进.比亚兹莱的黑白插图装饰艺术风格[J].艺术百家，2015，（02）.