艺术家眼中的小世界　尽精微致广大

康荦

在古今中外艺术史上，以擅长画小幅作品闻名于世的画家或者流派，并不鲜见。宋代的院体画一派，尺幅不大的小品、册页和扇面既是其中创作的大宗，在有限的空间中达到惊人的表现力，让这些作品成为中国艺术史上的典范。尽管受展览空间及市场因素的影响，当代艺术中追求和迷恋作品大尺幅表现方式，不可否认已成为创作的一种趋势。但小尺幅作品的面世似乎并没有因此受到影响，艺术家的随心而就、率性为之，既记录了日常的艺术思考，也展现了各个时期的创作体会，相较庄重完整、气势恢宏的大幅作品，小幅作品反倒在方寸之间显现出艺术家更加真实和细腻的一面。所谓的知微见著、小中见大，在咫尺之间同样领略到作品的宏大格局与微妙之处。

除尺幅大小因素，此次“知微见著：东亚艺术家眼中的小世界”展览主要展示的是中、日、韩艺术家的创作。作为东亚地区最重要的组成，这三个国家的文化传统以及当代艺术的创作，在美学方向上具有较大的共性。如果说西方艺术存在着一个系统性的美学体系，那么，代表东方艺术的美学系统，毫无疑问与这三个国家有關，与生活在这些国家中的优秀艺术家有关。《中庸》所言“尽精微，致广大”，希望通过这次小幅作品展，既能体现艺术家个体精微的创作风格，也能呈现东方美学根性的广大。

1.王劼音 天窗 2019 亚克力框书刻喷绘29×29cm×3

2.粱铨 中国册页之“新年日记” 1991 色、墨宣纸拼贴 35.5×45cm

3.李昌龙 森 2019 布面油画 30×120cm

4.孔千 苹果里的秘密 2019 纸浆板素描 72×80cm

5.尚扬 材料记录-2 2011 布面综合材料 41.2×60cm

6.嶋本昭三 无题 综合媒材 18×14cm

7.王焕青 苦闷 2004 布面油彩 70×50cm