中国漆艺的发展和探索

薛晓钢

摘要：近十几年来，通过政府、相关院校以及漆艺从业人员的不懈努力，中国漆艺的发展已经取得了一定的进步。但与其他国家的漆艺发展水平相较而言中国漆艺发展还是有一定的差距，笔者就我国漆器的现状，对比日韩漆器行业，总结了几条意见，希望对我国漆器的发展能够有所启示。

关键词：漆艺;发展;探索;专业人才;实用性

众所周知，世界漆艺起源于中国，为什么漆艺起源于中国，却被日本和韩国发扬光大，甚至成为其民族的象征呢？个人认为有以下几方面问题：

一、装饰图案与装饰形式陈旧

无论平遥漆器还是北京、扬州、福州等地的漆器，装饰大多仍是沿袭传统，尤其是以明清风格为主，其工艺充满着堆、雕、镶等繁缛又复杂，与人们现代审美趣味日渐脱離。观其作品，我们首先赞叹的是艺人们高超的技艺和让人难以想象的劳动强度，而非其作为当代中国艺术品的艺术成就。以平遥漆器近些年来生产漆器的种类看，多是明清漆器的翻版复制，器物上的图案花纹要么是司空见惯的龙、凤，要么是民间的吉祥图案、神话传说，要么就是临摹现代国画中的人物、山水、花鸟等。这样的漆器有的很难和现代居室的装饰相融合。而日本的漆器，表现内容丰富多彩，表现手法也有许多创新。他们的漆器中既有能反映精致细腻民族特点的元素，又有能反映时代的简洁、流畅、明快的与时代合拍的元素。虽然也运用了日本传统的莳绘工艺，但其中融入了不少写意、抽象等非常现代的艺术技法。即使是表现富士山这样的传统内容，也加入了一些几何纹样，使其更符合现代人的审美情趣。

二、漆器产品的实用性差

漆器，顾名思义就是漆的器物。是器即为家用;不能实用，何以为器？彝族漆器之所以延续至今，就是因为结合实用。楚汉漆器之所以发达，就在于结合生活。中国漆器衰败的一个重要因素就是漆器脱离实用，产品脱离了实用就会曲高和寡，甚至淡出社会。不可否认，现代工业化手段生产出的器皿，确实有优于漆器的地方，比如说在价格和生产周期上都比漆器节约，但漆器产品仍有许多独特的优点：漆器通常是用木、竹等胎料制成，轻便、容易洗涤、不易破碎，且有良好的隔热作用，并且精致美观。如果能够充分发挥漆器独特的优势，相信一定能够获得良好的市场收益。

日本的现代漆器在设计定位上力求贴近市场和大众生活，更适应老百姓的实用需求，因此漆器在日本人的日常生活中占有很重要的地位。建筑装饰用漆器、陈设品用漆器、家具用漆器、礼品用漆器、天天使用的餐具更是离不开漆器，漆器已经成为日本人生活的一部分。

三、缺乏漆器设计的专业人才

专业设计人才缺乏、没有完善的人才的培养体系，是我国漆器行业发展受阻的另一个重要因素。现代漆器企业培养出的人才大多只重视技能训练，而忽视了创作能力的培养，他们只能会漆器制作，设计创新能力欠缺。虽然现在一些艺术院校有开设漆艺专业，但他们的培养方向大多偏向纯艺术、纯装饰，很少有人能够真正走到民间的漆器厂里，对传统漆器进行现代化改造。而在日本，艺术家和工匠没有明显的界限。制作漆器的手艺人因为同时具有创作能力而亦可被称为艺术家，受到人们的尊重。在韩国，多所大学开设漆艺专业课程，培养了大批优秀的漆艺设计、制作人才。目前，韩国的漆艺作品，尤其是现代立体作品，非常突出，备受世界同行关注。因此，在工艺技术人才的培养上可采用送出去、请进来的办法：把素质较高的工艺师送进艺术院校或日本、韩国相关专业大学进修，提高艺术修养，更新创作观念。而国内相关专业的大学除了加强师资的技能培训之外，可长期聘请高级工艺师作为教学的技术指导，以改善技能薄弱环节。这样，便可形成一个较为完善的人才培养和评价体系。

四、缺少肥沃的漆器文化土壤

有这么一种说法“中国是土的民族，日本是木的民族”。

在我国漆器发展史上，漆器的应用及工艺在汉唐时代发展到顶峰，北宋以后瓷器大行其道，漆器的运用大不如前，几乎所有的食器都改为瓷器，即使文玩摆设也以瓷器为先。现代人们对漆器的了解也是知之甚少，主要是有关漆器的宣传介绍不足，中小学教科书也从未将漆器知识编入教材。因此，政府、企业应多资助扶持漆器行业，可建立专门的漆器博物馆、漆艺收藏馆等并对公众开放，开设专门的漆艺画廊，传媒、舆论对漆艺多加宣传、引导。漆艺家也要多出精品，组织各种等级的展览或拍卖，扩大其社会影响。要让更多的人认识到漆艺的价值，提高整个社会对漆艺的认同感，漆艺就能深深的植根于肥沃的社会文化土壤中。日本情况则不同。他们的生活文化自唐以来，即奈良时代开始，一直没有大的改变。虽然日本是经济强国，现代化的生活水准也很高，但使用漆器作为日常生活用品的习惯并无多大变化，而且还特别珍惜和保护传统漆器在现代生活中的位置。日本每个家庭使用的漆器数量是非常可观的。特别是漆碗，在人们的生活中使用面很广，不但家庭使用，而且餐馆、饭店也很普及。此外，社会交际、婚丧嫁娶等日本民众都有选择漆器作为礼品的习俗。

另外，政府的干预对培养漆器文化土壤也起到了很大的推动作用。日本政府于1974年及时制定了传统工艺品产业振新法律。1975年又成立了全国的传统振兴协会，使漆器工艺得到了迅速的恢复与发展。

五、缺乏全面的市场定位

中国现代漆器产品多为传统手工制作，生产效率低。因此有些漆器作为高端艺术品销售的价格虽然可观，但是它们很难进入寻常百姓家，而老百姓买得起的又都是一些粗制滥造的伪劣产品。日本的漆器高、中、低档并行、手工制作和机械化并存。手工制作的漆器作为高级艺术品，为上层富裕者使用或供出口，机械化生产的漆器产品由于生产效率高，所以售价低廉，能为普通家庭所承受。

中国现代漆器的生产大多遵循传统，而没有从现代大量的新科技中寻找革新漆艺的方法。日本和韩国却能借助现代科技手段研究漆器，使漆器的原料配方、工艺技巧和艺术造型等都获得了很有价值的研究成就。

综上所述，我国漆器想要再续辉煌，在于能否将先进的现代文化、科技和传统艺术相融合，适应当今社会的文化物质需求，能否人才辈出和不断推陈出新。简而言之就是能否实现传统的现代化。许多人认为传统与现代化是相互对立、相互矛盾的，其实这两者从来都是在不断融合、相互渗透的。只有明确和摆正了传统与现代化的关系，才能使弥足珍贵的漆艺在我们这一代匠人手上发扬光大。