浅谈声乐演唱中的气息与位置

刘震

摘 要：声乐演唱中，气息是非常重要的，好的气息能造就好的位置。本文重点气息的保持、喉头放下，气息与声音位置的关系来论述如何通过正确的气息来获取声音的高位置，从而保证声乐演唱更具有感染力。

关键词：气息保持;声乐：位置：横膈膜：喉头

记得国外一位声乐大师曾说，只要歌唱是建立在气息的基础上，那么唱出来的声音就有位置，不管是声乐爱好者还是专业的歌唱演员，自踏上声乐这条学习道路的那一刻起，听到最多的就是“位置”这个字眼，它成就了很多人，但害的人更多，其实导致这种结果最主要的原因就是，他们在演唱中忽视了气息的重要性，只是盲目的去寻找所谓的“位置”，最终事倍功半，因此我将从以下几个方面重点论述如何建立正确的气息从而获取声音高位置：

一、声乐中正确气息的建立

（一）建立正确的气息理念

许多声乐学习者，从一开始就纠结气息是通过呼还是吸得来的，其实真正的演唱，呼吸是没有痕迹的，如果在演唱过程中，让观众看出呼吸了，那么气息的感觉一定是错误的，打个比方，篮球运动员在比赛的时候，队友把球传给他，然后他再上篮进球，整个环节可以看成是一个整体无缝衔接，如果其中二者有哪位犹豫了，那么最终结果一定是进不了球。气息的感觉亦是如此，当歌唱家在演唱作品时，气息的建立并不是主动吸出来的，而是在放松的基础上带着你去吸，从而把这种感觉循环起来，最终并没有吸多少气。

（二）如何获得气息

不管是练声还是唱歌，最终都要保证声音是建立在气息的基础上，而如何获得气息，关键就在于如何唱出第一声，其实第一句起音有了，后面就有了。在这里我说一下我的感受，在起音的时候千万不要吸了气之后再唱，因为这个时候气息已经散了，应当是在放松的感觉上不要去吸气，其实这时气息已经有了保持住了，在这种感觉下用打哈欠的状态或是嘴里含着半口水的状态把声音唱出来，这就是搭上气的感觉，声乐本身就是一个比较抽象的艺术，获得气息的感觉更是如此，因此在练习过程当中脑子一定要走到声音前面，想的要比唱的多，在发声之前已经有了轮廓，这样在声乐学习中才能事半功倍。

（三）如何气沉丹田

很多声乐学习者纠结，如何找到气沉丹田的感觉，其实这个问题想的越复杂，越不容易获得，最简单的方法就是通过说话的感觉找到放松，气沉到横膈膜的状态，但是在说话之前，很多声乐学习者喜欢吸上一口气在说话，其实这种状态是错误的，因为真正的放松是不会去吸气的，所以要多去体会放松不去吸气的状态，从而感受到横膈膜的存在，让声音搭上气之后通下去，每一次的呼吸其实就是建立在放松的基础上，最终的感觉就是放松通到横膈膜，让感觉保持住，气息不断延长，把这种感觉循环起来，不要有主动吸气的痕迹，横膈膜一放松，声音就通下去了，整个环节一气呵成，这对于声乐学习者来说非常难，需要一点一点去摸索，气沉丹田做对一次没问题，但在演唱歌曲中，想要每次都能稳住，那得需要坚持不懈的努力。

（四）气息的保持与流动

在歌曲演唱中，要想保持声音的流畅，在保证声音建立气息上基础的同时，还要让气息流动起来，这是最终声音的一个走向，要想做到这一步，需要气息的保持，然后放松，这样才能流动起来。所以声乐学习者在最初过程当中，先找到气息保持的感觉，然后在让它流动，但刚开始练习时会出现声音发硬的状态，不够柔和，这是因为没有放松，但声乐演唱的放松，是有个前提的，必须是建立在气息保持的基础上，然后放松，气息才能流动。

二、位置与气息的建立

（一）高位置与气息的关系

歌唱中很多学生和老师总是离不开“找位置”这个字眼，如果把握不好，一味的去追求位置，最终只能是声音越来越紧，而且声音变的比较尖而且挤，因此高位置的获得必须是建立在声音搭上气息的基础上，只要声音放在了气上，那么高位置自然而然就有了，绝对不会出现今天有了，明天又没了，类似这样的情况，但如果是单纯找高位置，可能有的时候唱的很对，但大部分情况仍然是出于没有的状态，所以气息是获得高位置的前提，只要声音放在气上，那么位置自然就高了，它不是人为因素制造出来了，而是在气息支持基础上的一种产物。

（二）正确位置的建立

正确的声音位置给人的感觉往往是舒服的，而且具有泛音，这是因为它是在气息的基础上产生的，但仅仅是声音搭上气了，位置也不会马上获得，这需要在此基础上和丹田联系起来，让声音通下去，这样才能保证声音通过横膈膜反射到头腔上，让声音更加辉煌，最终是要把感觉发动起来，把声音放在气上，这样才能更好的获得声音的高位置，正确位置出来的声音是送松、通、亮、美，绝对不会是那种卡在嗓子眼里挤出来的声音。

（三）高位置与气息在歌曲中的运用

在声乐学习过程中，很多学生练声时质量非常高，气息和位置都比较好，但唱歌时总是差强人意，甚至一半练声的声音质量都发挥不出来，导致这种情况的根本原因就是位置和气息没有同歌曲结合起来。因此在练习歌曲过程中，我们可以先用U母音演唱歌曲的旋律，找到通道的感觉，然后再用U母音的感觉唱i母音，之后用i母音的感觉演唱歌曲旋律，最后再把歌词唱到旋律当中，这样在演唱过程中气息和位置都有了。其实关键是在唱歌过程中把气先搭上，这样声音位置慢慢就有了，不是一味的去找位置，好的声音是既有通道又有高位置二者缺一不可，这样演唱歌曲出来的声音才更加饱满，深入人心。

三、气息与位置在声乐学习中的价值

在聲乐学习过程中，永远绕不开两个话题气息与位置，二者的衔接与搭配非常的微妙，处于并驾齐驱的状态。气息是打开通道的前提，也是声音位置的保证，高位置是声音最终的产物，它可以是一个过程和结果，但不能当做是一种手段，所以很多声乐学习者为了去追求，他们所理解的面罩唱法，一个劲往上唱，最终只能是声音越来越窄，气息越来越浅，因此在声乐学习过程中，我们不要去过分追求位置，气息永远是第一位的，位置是自然实现的，然后用放松的感觉将二者联系起来，只要把握住这几点，我相信声乐学习的道路会越走远。

参考文献：

[1] 刘雅丽.浅论民族声乐演唱与教学.天津音乐学院学报，2000，2.

[2] 刘建华.歌唱气息与混声的练习.中国音乐，2003，4.

[3] 李谌.民族声乐演唱的技巧，情感与风格的把握.音乐创作，2009.

[4] 陈明孔.协调好歌唱发声的关键及方法.星海音乐学院学报，2005.