【摘要】竹笛是我国非常有民族特色的乐器之一,随着社会经济文化的发展,竹笛艺术的普及程度越来越深入,许多高校陆续开设竹笛演奏专业。基于目前的情况,我们要考虑的就是如何在音乐教学中提高竹笛的实用性,为我国的竹笛教学贡献一份力量。
【关键词】竹笛教学;实效性;思考
【中图分类号】G642 【文献标识码】A
在中华民族不断的发展过程中,我们可以看见,民族音乐体现出来了极高的艺术美,属于我们的精神和历史发展的产物,竹笛在民族音乐中占有重要地位,也受到民众的喜欢并一直在民间流传中。起初,竹笛都是用来为戏曲伴奏的,广泛运用在昆曲和梆子戏。新中国成立之后,竹笛开始广泛地作为独奏乐器来演奏,如深受广大老百姓喜欢的乐曲《喜相逢》《姑苏行》《鹧鸪飞》《扬鞭催马运粮忙》等。随着社会的接受,各大高校都开始开设了竹笛这一专业,以便更好地保留下我们民族的传统和民族音乐的精髓。
一、高校竹笛教学中存在的问题
(一)竹笛的基本功训练没有得到重视
高校进行竹笛的教学时,教师往往比较注重对学生的竹笛独奏乐曲的教学,却忽视了对学生竹笛基础的训练,更多的教师只是一味希望学生不断增加竹笛演奏的曲目,而忽视对于学生自己的感悟教学。学生在竹笛的演奏方法上没有很好的操作,使得吹奏是耗时耗力,即使学生刻苦学习但是还是不能演奏得令人满意。
(二)音乐共同课基础薄弱
学生的个体差异较大,在进入竹笛专业学习之前,大多数的学生没有进行相对系统的音乐共同课程专业的培训,所以音乐的共同课基础也是非常薄弱的,特别是在视唱练耳、乐理、音乐理论知识方面都比较匮乏,这也是竹笛专业教学时需要非常重视的问题之一,解决好这个问题对竹笛的教学非常有帮助。
(三)表演形式单一,竹笛的综合能力培养没有得到重视
竹笛的知识学习以后更多的是投入到实际的运用之中,在社会经济不断发展的情况下,竹笛演奏的机会越来越多,人们对竹笛的演奏需求也越来越高。在各大高校进行竹笛的教学时,往往是以教授学生更多的独奏乐曲为主,学生只有会演奏教学目标的曲目,成绩才算是合格。学生为了应付合格标准,只好勤加练习,但是在练习时大部分时间都是自己一个人。但是我们知道,竹笛的演奏方式可不止独奏这一项,还可以有乐队和重奏的方式,以这样的方式进行奏演可以增加学生的表演经验和表演的能力。
二、解决高校竹笛教学中存在问题的措施
(一)把学生竹笛基本功的训练放在第一位
刚刚进入校园的学生,教师要特别注意对其基本功的训练,要为接下来竹笛的学习打下坚实的基础。教师要有慧眼,根据学生的演奏程度,从竹笛演奏基本功的三方面:气息、运指、舌头技巧入手,有计划、有目的、循序渐进地开展教学活动。
实践出真知,更多的练习实践可以帮助学生提高自己的演奏技术,在学生基本功相对扎实的基础上,教师可以教授更多竹笛经典曲目。通过乐曲的学习,培养学生的艺术性,使得学生有更多的艺术气息,这可以帮助学生更好的理解竹笛艺术。学生在进入社会之后也可以更好的就业,演奏的更上一层楼[2]。
(二)完善课程教材
在进行教学之前,教师首先就要对教材有所了解,进行深入的研讨和探究,对学生有帮助的知识教师要进行必要的添加,好的创新是成功的一半。在教材的完善中,高校不能闭塞,要主动与其他的高校进行交流,把有效的经验以及好的知识收集起来,使学生能学习到更多的专业性知识。教师在教学时不能照本宣科,还要根据学生具体的学情来进行。在竹笛的教学中要有目标和方向,教学的内容也要循序渐进,要想选择好的竹笛教材,就要考虑所选教材是否是丰富多彩的,知识点是否全面,是否因材施教。基础的知识和操作技巧都要全面,使得学生在课堂之下真正学习到新知识,教师挑选的曲目也必须是结合学生学情的,曲目必须要符合现状[3]。
在进行教材的完善过程中,特别要注意解决学生音乐共同课和知识理论不相同的问题,在完善教材时,教师要把音乐的共同课和相关知识融入进去,统一学生竹笛水平。
(三)竹笛专业教师加强自身业务能力的提升
教师在学生学习中是非常重要的引导者,如果教师自己的专业水平都不高,那么学生在学习中也会感到吃力。在进行竹笛专业教学时,这一方面就显得更加突出了,学生非常依赖教师进行学习。要想改变竹笛教学的现状并解决相关的问题,不能单单从学生方面入手,还要求教师加强自身业务能力,从教师、学生两方面一手抓。
(四)教师要给学生提供更多的展现综合实力的舞台演奏機会
在学校之中,给学生表现综合演奏能力的机会都很少,教师要积极主动地给学生争取并创造更多的实践演奏机会。这对于增加舞台经验和增强学生的自信心是很有帮助的。表演者是需要极大自信的,所以舞台表演是很重要的,教师也要在学生上台之前对学生进行思想工作,舞台演奏技巧也要提前教授[4]。在舞台之上,学生所学习的竹笛知识能够得到升华,而且好的竹笛表演也有利于竹笛文化的传播,观众观赏到好的竹笛演奏也会想要进行学习,竹笛的社会市场就会更大。在竹笛的创新方面,教师要鼓励学生进行创新的演奏,把竹笛传统的演奏范围不断扩大。学生在进行演奏时,一方面可以得到更多的竹笛实践经验,另一方面,学生认识到学习的知识是有用的,对于竹笛知识的学习也会有更加浓厚的兴趣。
三、结束语
现在我们国家的竹笛等民族乐器发展得越来越好了,竹笛不仅仅是一门需要传承的乐器,还是一门令人沉醉的艺术。现在高校根据社会的导向,对竹笛的课程教学越来越重视了,但是各大高校还需要对教学方式进行进一步改革,推进竹笛的教学进一步发展。在新时代的背景之下,现在要求的是学生的全面发展,所以要教授学生关于竹笛各方面的综合知识。现在我国对于民族文化也是非常重视,高校也要把民族文化发扬起来,竹笛是民族音乐的一部分,所以,高校要重视起来并且不断进行改革。
参考文献:
[1]白雪燕,马晓玲,王慧,等.对提升"民族理论与民族政策"课程教学实效性的几点思考[J].学校党建与思想教育,2018(7):61-63.
[2]佚名.“两学一做”背景下提升铁路基层党员理论教育工作实效性的思考[J].智库时代,2019,180(12):17-18.
[3]程世宏,孙英俊.明确教学背景提高课堂实效——基于“2018年京浙中小学体育名师教学思想研讨与实践活动”的观察与思考[J].中国学校体育,2018(4):25.
[4]吴冉.浅谈青少年竹笛教学初级阶段常见问题及思考[J].文存阅刊,2017(17):103.
作者简介:李晨(1984-),男,汉族,山西大同,研究方向:竹笛讲师;李晨,毕业于中央音乐学院民乐系,硕士研究生,现为北京戏曲艺术职业学院音乐系竹笛专业教师。1996年以优异的成绩考入中央音乐学院附属小学,并于1997年升入中央音乐学院附中。2003年考入中央音乐学院民乐系。2010考入中央音乐学院研究生。在校期间师从于我国著名竹笛演奏家、教育家戴亚教授。2012年荣获第四届全国少数民族文艺汇演最佳新人奖。近年来一直担任中央音乐学院校外考级评委,参与全国、香港、新加坡、马来西亚的考级工作。