幸会，以诗之名

刘不伟

诗歌是什么？我个人认为，诗歌是一个人内心深处的独钓寒江雪。青春本身就是一首诗，大胆去写，去特立独行，去桀骜不驯，用文字完成你的青春历程。

曹钰哲是个有文字洁癖的少年诗人，他的诗清新纯净、干净利落，时而小桥流水一样柔软，时而大江东去一样激情洋溢。有东方文化写意的意境，也有西方文化中火热的酒神精神，两种文化的交融形成了他诗歌作品的独特风格，我个人感觉是一种新颖的新古典主义写作。用一句形容词来比喻曹钰哲的作品：“心有猛虎，细嗅蔷薇”。此外他的有些诗作有日本俳句的气质，比如：我还是很喜欢你/就像列车从东京驶到川崎/花落鸟去。这个意境非常惊艳，像日本俳句的味道。

我再举个例子，比如唐代张打油的《咏雪》：“江山一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”打油诗就是从张打油这来的。还有曹雪芹的《红楼梦》里刘姥姥进大观园写过一首顺口溜：老刘老刘，食量大如牛，吃个老母猪不抬头。说这些就是让大家不要被诗歌吓住，诗，你也可以写。打油诗和顺口溜其实就是比较早的口语诗，诗歌、小说以及其他文学艺术创作都是法无定法，完全可以我手写我口，我手写我心。

高中三年，多么好的青春歲月，大家拿起笔来记录，用诗歌日记的形式，因为诗就在我们日常生活中的时时刻刻，在柴米油盐酱醋茶中。一个人可以不成为诗人，但是在这琐碎的日常生活中，我们可以在内心深处葆有一点诗意，成长过程中不仅仅有拼搏，还有那些不被留意的小忧伤，以及孤独。

对于曹钰哲的创作，我个人有个小建议：不要刻意去追求押韵，押韵有局限性。现代诗写作有一个核心的理念就是自由，自由之精神，独立之思想。现代诗的押韵是随时代的变化而变化的，在今天它更趋向于语感语气、断句分行。

诗的小秘密有很多，就潜伏在我们日常生活中。禅家亦有言：尽日寻春不见春，芒鞋踏遍陇头云。归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。这里也藏着诗的密码，是诗的也是生活的。

所见即所得，尽管写你的，尊内心而行。新诗从胡适的两只蝴蝶扇动翅膀的瞬间就呈现了自身的核心气质——自由。自由有自由的规矩，自由有自由的不自由。天地有大诗，取之有迹又法无定法。

诗或者小说都关乎我们的内心生活，关乎我们桀骜不驯的被日常生活所缚的狂野与素静。为什么说“心有猛虎，细嗅蔷薇”，这是兽性中的绕指柔，亦是人性的多重性丛生，是潜意识里的獠牙与优雅。诗歌、文学，从生活中来，到灵魂中去。

诗歌创作是原创性书写，有生命力的写作不会出现诸如“光阴似箭、东方泛起了鱼肚白”等等句式。为什么不可以写光阴似枪，一枪打花了眼，一枪打聋了耳，第三枪弹头在体内生锈成严重的内伤。东方像你打出的白板，我正好杠上开花，来吧。

诗是务虚的，汉语是美妙的，当语言偏离了实用主义，诗就出现了。你所说的抒情就是实用主义。诗，寂静有声，于无声处听呼麦，于梦里听吹角连营。向着虚无向着风车，在语言的迷宫里加速度逆行，一路红灯只等闲，冲！