浅谈ScreeenX技术的发展危机和发展方向

摘 要：随着2019年《波西米亚狂想曲：摇滚传说》的热映，ScreenX这一电影放映技术也逐渐映入大众眼帘并推向热潮。据调查，作为近年发展出现的电影放映技术，ScreenX技术并未过多受到观众的追捧，其中的原因值得深究。本文对比现有非传统电影放映技术，结合ScreenX技术的特点，分析该技术面临的危机及未来的发展方向和前景。

关键词：ScreenX技术;多屏投影;电影放映方式;危机;发展方向

中图分类号：J943.3 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）05-00-04

电影形式最基本的特征就是高度技术带来的高度的仿生性——它模仿和发展了人们感受外界事物的规律。[1]一部电影形式技巧的发展史，就是一部通过技术的进步逐步接近人们感受规律的历史。[2]技术的发展带动人们更好地了解和感知艺术。2019年上半年，随着《波西米亚狂想曲：摇滚传说》的热映，ScreenX这一电影放映技术也逐渐映入大众眼帘并推向热潮。然而，在IMAX、3D等放映技术成熟的今天，站在技术交叉点上的ScreenX技术的发展方向又在哪里？

1 ScreenX技术简述

ScreenX是一种影厅专用的多面投影技术，主要通过在影院中左右两侧墙上各装设两套投影机，将电影的延伸画面投射在影院两面墙上，并覆盖影院后方两边接近最后角落的位置，通过3个屏幕的投影，实现270°多屏放映。自2012年发展至今，该技术主要应用于电影放映。《鬼吹灯之寻龙诀》是我国第一部运用ScreenX格式上映的影片，之后还有《快手枪手快枪手》《唐人街探案2》《蚁人》等影片纷纷上映了ScreenX的版本，2019年上映的《波西米亚狂想曲：摇滚传说》更是将该技术推上热点。然而，在IMAX、3D等电影放映技术的对比下，ScreenX似乎并没有成为备受影迷追捧的观影选择。作为近几年出现并发展的新技术，SceenX技术没有得到电影市场热切回应的原因值得深究，同时ScreenX技术的未来发展方向也值得探讨。

2 非传统电影放映方式的优缺点简述

2.1 3D电影技术

3D电影也叫立体电影，简单地说就是模仿人的眼睛，将两个影像重合，产生三维立体效果，当观众戴上立体眼镜观看时，有身临其境的感觉。因3D电影会带给观众与电影的互动感，并且随着技术的发展，3D与CG技术的结合某种程度上满足了大众对视觉感官刺激的要求，[3]所以3D电影也是大部分观众在选择观影方式时的首选。

然而与传统电影相比，3D电影因为高度模仿人的立体视觉，一旦表现方式离人的自然视觉经验差距太远，人就会觉得不适。[4]因此，3D电影镜头转换都比较简单，基本采用直接切，或者淡入淡出、叠化等效果，在艺术表现方面有所局限。虽然3D电影技术会让观众产生身临其境的感受，然而受画框大小限制，3D电影并不能完全覆盖观众的全部视野范围，银幕的边缘会在观影过程中时刻提醒观众，你是在看电影，所以观影过程会有跳脱的感觉。

2.2 IMAX巨幕电影放映技术

IMAX（Image Maximum的缩写）电影是目前世界上银幕最大、声画效果最佳、临场感最强、深受观众喜爱的电影形式。IMAX在确定银幕大小时主要依据人眼视角、视野范围的特征。[5]人眼可视视角水平和垂直都为120°，但垂直视角上下并不呈对称分布，距人眼中线以上50°、以下70°。根据人眼的这个特征，IMAX在设计银幕时使其足够大，从而使观众不移动眼球或头部就不能看到银幕四周的边缘，这极大地增强了观影过程的临场感。[6]

同时，IMAX公司并没有满足于一味地增大屏幕，IMAX3D技术的发展最大限度弥补了3D电影“窗口感”的缺陷。

2.3 其他电影放映技术

除了IMAX巨幕电影放映技术和3D电影放映技术这些常见的电影放映技术之外，还有4D电影放映技术。4D电影放映技术即在3D电影放映技术的基础上，在观众除视觉听觉感知外，再加入触觉和嗅觉等元素，通过各种水汽、机械等与电影场景的配合，完成多维度的现场感。当然，虽然4D电影在感官上有了多重体验，但并不如3D电影受欢迎，主要原因大致是电影终究是一门视听艺术，若为了临场感强行加入其他感官体验，反而画蛇添足，适得其反。

球幕电影放映技术也是现存电影市场上的一个重要分支。球幕顾名思义就是银幕形如球状（实为半球形），球幕电影可实现360°无缝环绕式观影。球幕电影院多设置于科技馆、天文馆中，大部分球幕电影院都不设置固定座位，需要观众站立观看，以便选择自己喜欢的角度。这也是球幕电影时间大多不长的原因。

VR电影是将VR技术投入电影行业的一种全新的交互式电影。它并不能算是一种电影放映技术，但VR电影的沉浸感是很多电影放映方式所不能达到的。然而，电影放映技术发展至今，一直朝着能够使观众有更好的临场感和沉浸感的方向发展，所以我们将VR电影放在这里一起讨论。

3 对比以上电影放映技术分析ScreenX技术面临的危机

在ScreenX的官方网站上，列有该技术的3个优势：一是扩大了空间创新的可能性;二是3个屏幕可以表达更多的故事;三是三屏环绕增强了观影的沉浸感。根据以上对其他非传统电影放映技术的简述，结合ScreenX技术的特点，不难看出ScreenX技术是站在传统电影放映技术向IMAX、3D电影放映技术的过渡点上的。在IMAX3D技术发展成熟的今天，ScreenX技术的站位点略显尴尬。

3.1 延展空间无法脱颖而出

ScreenX技术因为由3块银幕拼接而成，可以完成270°环绕的观影体验，所以与传统银幕相比可以说在一定程度上达到了延展空间的效果。然而，人眼的可视视角不论垂直还是水平都是120°，其中真正的焦点范围也会小于120°。IMAX技术在覆盖人眼可视范圍这方面几乎做到了极致，银幕精准，且恰当的设计不需要观众转动头部就可以完成对整个屏幕的把握。而ScreenX的多屏银幕虽然达到了270°延展空间，但如果观众不转动头部，至少有150°是无效视觉。加上垂直视觉又不能像IMAX银幕那样在人眼视觉范围内“顶天立地”，所以在IMAX技术的对比下，ScreenX银幕在延展空间的方面优势并没有脱颖而出。

3.2 伪沉浸感体验

ScreenX技术主打的就是能够给观众提供沉浸感，因为270°环绕屏加上视觉延展，让观众在观看电影的同时仿佛进入了电影内部，和电影中的主人公一同体验和感知电影中的情感。然而，ScreenX技术并非VR技术，VR的体验环境使体验者独享场景且完全身临其境，而ScreenX是影院中的电影放映技术，是需要满足多人共同观看的，即使270°场景包围，其沉浸感依然不比VR电影的沉浸感强烈，是一种伪沉浸感。當然，因为VR的沉浸感所需成本较高，ScreenX的伪沉浸感依然可以给大部分观众带来足够的沉浸感体验。

3.3 多屏叙事无法完全满足

对比上述ScreenX的优势，我们不难看出在延展空间和沉浸感这两点上，都有不同的技术发展站在了ScreenX技术的前列，但ScreenX技术与它们比较之下最不同的地方是多屏投影，这一特点使多维度叙事这样的叙事方式成为可能。在已上映的ScreenX电影中，主创团队多次利用多屏投影的特点进行了多维叙事的尝试。例如，在电影《快手枪手快枪手》中，在中心屏幕展现客观世界时，两侧屏幕用来展现主屏人物脑中的回忆或“脑洞”世界;在中心屏幕展现主人公策划夺宝方案的场景时，侧屏采用地图形式同步展现。在多人对话的场景中，3块屏幕轮流承担不同的人物视角展现。这种分屏叙事的方式确实使内容更加丰富、充实，表现手法也显得灵活许多。但是从电影叙事的角度来看，它打破了蒙太奇式电影时空的空间结构方法，使电影的“整体性”得到了破坏。[7]

邓烛非曾在《电影蒙太奇概论》[8]中提到“我们要在对蒙太奇的理解上树立起鲜明的‘整体观，而不再沉溺于肤浅的‘构成论”。这里所说的“整体观”是指感知活动中的连续所产生的效果，而在实际的自然时空中，这些片段并不是连续的，而是分散的，但我们却产生了整体的感觉。分散的片段通过组接形成整体，这是蒙太奇带给电影的整体感。而在ScreenX技术下，本就分散的片段要进行再次分散，且在同一时空完成，那么这个整体性就会被打破，观众的注意力也会转移，会从原有电影构建的时空的基础上跳脱出来。从这个方面来讲，ScreenX电影的多屏叙事任务很难完成。

4 ScreenX技术未来发展方向展望

站在技术交叉点的ScreenX技术似乎真的很难在电影市场得到更高、更有深度的发展，但只要找到技术适用点，使它的优势得到充分发挥，ScreenX技术还是有很大的发展可能。

在影视领域，找到合适的电影题材对ScreenX技术的发展最为重要。2019年上映的《波西米亚狂想曲：摇滚歌王》这部电影将ScreenX技术推向热潮，其原因是ScreenX技术270°环绕投影使电影中皇后乐队的演唱会场面临场感倍增，体验过的观众纷纷表示仿佛在演唱会现场一般的身临其境，一些皇后乐队的影迷更是热泪盈眶，犹如回到了当时那个辉煌的时代。在演唱会场景的展现中，影片也尝试了3屏播放不同的内容，有细节展现歌迷表情的，有展现主唱投入的，还有展现舞台一侧主唱的朋友们骄傲却又有一丝悲伤地看着主唱的，虽然展现的内容不同，但在叙事过程中配合得极为玄妙，是传统单屏电影所不能够展现的。而不久前刚上映的《五月天人生无限公司》也是采用ScreenX技术复现五月天百场巡回演唱会场面，观众体验感极佳，观影氛围犹如现场演唱会一般热烈。诸如演唱会类的电影类型，很适合运用ScreenX技术放映，既达到了沉浸感，也能够与他人交流互动，感受现场气氛。

同时，ScreenX技术也可以为纪录片的公开放映提供帮助。因纪录片这一较为特别的艺术体裁，多屏投影在叙事上可能帮助纪录片进行多角度记录、多层次展现。沉浸式观看也更有助于纪录片中情感的传达和对历史更深的理解。

5 结语

只要找准ScreenX技术的适用点，结合ScreenX技术独有的优势在这方面发展，这项技术还是很有发展前景及受众市场的，甚至可以不必限制在影视领域，在体育、教育等领域都有无限可能。

参考文献：

[1] 海阔.电影叙事的空间转向[M].中国传媒大学出版社，2015.

[2] 刘云舟.电影叙事学研究[M].北京联合出版公司，2014.

[3] 李相. 3D电影美学初探[J].当代电影，2009（12）：19-25.

[4] 洪艳，陈佩怡. 3D电影的现状与问题研究[J].重庆邮电大学学报（社会科学版），2000（2）：93-99.

[5] 孙延禄.我国巨幕电影研发历程回顾及漫话未来的终极电影体验——读有关IMAX的两篇文章后的联想[J].现代电影技术，2000（7）：12-17.

[6] 李枢平. IMAX电影IMAX技术及其在中国的发展[A].中国电影电视技术学会影视科技论文集[C]. 2003.

[7] 尹鸿，袁宏舟.影院性：多屏时代的电影本体[J].电影艺术，2015（3）：14-18.

[8] 邓烛非.电影蒙太奇概论[M].中国广播电视出版社，1998.

作者简介：范雅筠（1995—），女，山东烟台人，中国传媒大学数字媒体艺术专业硕士研究生，研究方向：数字媒体艺术理论与实践。