剧场中的空间艺术

摘要：剧场是观看的场所，它具有一种即时的社会属性，我一直试图理解剧场对于事件，是被表达的事物呈现出的逻辑方式。本文通过对剧场的阐述和具体应用，述说对于空间和剧场思考和含义，分析其中所赋予的情感和内容。

关键词：剧场;空间;戏剧化

剧场中的艺术

我们可以假设剧场是一个小型的社区，每个人都参与其中，逐渐拥有自我专属的身份，将这样的设定逐渐扩大并且持续运转，它也就此有了所谓“社会”属性。

剧场是一种持续行进着的演绎。当我们正在刻画此刻发生的事件，这些瞬间不断地被传达被演绎，剧场成为了我们传递情绪的媒介。

在21世纪初的今天，每个人都有表述自我的机会，通过社交网络实时更新，即时的一切席卷而来。

古希腊语 剧场 theatron即指观看的场所，艺术在这样的剧场（剧场所拥有的社会属性就是我们所处的时代）中扮演着什么样的角色呢？这样的思考贯穿着艺术发展至今.

空间中的情境

身处洞穴和身处山顶瞭望四周所产生的情感是截然不同的，我们通过所处的空间感知其中的情境，艺术擅长制造情境。

古希腊的建筑帕特农神庙是古希腊的多立克柱式建筑发展的精品，在神庙柱廊的设计上采用校正是错觉的方法，使整个建筑富有生气，体现了希腊的人文主义思想。哥特式建筑的尖形拱门，修长的竖柱，予以整个建筑直升的线条，雄伟的外观和教堂内空阔空间，产生了浓厚的宗教气氛。

这里所指的空间是广泛的，庭院，海边，日常空间和功能性空间等。观看者的情感会被代入到空间之中，那些瞬间发生情感所在的空间，便是剧场。正因为这些空间中情境的多样性，观者在空间中自发进行思想的博弈，是艺术戏剧化的表现。

空间剧场

“戏剧是一种以人的形体为媒介，即在演员，剧本，观众，剧场这四重维度中实现戏剧性，通过视觉和听觉来感染人的能动艺术”这是河竹登志夫对戏剧的阐述，尝试着理解我们身处的剧场，作为“演员”，演绎“剧本”实现戏剧性，最终传达和再现情境，这是我认为的艺术的职责。雕塑作为一个独立的空间剧场，是被定格的瞬间。古希腊为在奥林匹斯获胜的运动员塑像，中世纪时期的耶稣受难像，大革命时期的组群雕像，都展现了他们所属的时代所特有的情境。

迈向了后现代去除中心化的时代，艺术成为了无数分裂的小圈，任何的理论宣言都可以被成立。正是因为此时所存在的无尽的矛盾，艺术被戏剧化了，这些冲突都成为了“有趣”的素材。（不可否认的是，戏剧，影像，更擅长有逻辑，有节奏的讲述故事的发生经过和结果。但是观看者并不是身处其境的主导者，而展呈空间所展示的艺术品是可以被任意解读和体会的，观看者更加主动的为“故事”塑造戏剧性的解释或是思考。）

空间剧场的概念就是在展呈空间所展示的艺术品，如何将作品呈现出更有戏剧化的深意，如何去展示自己所看到的世界，都是需要我们不断继续去剖析和深入。

戏剧化的现实

关于拉奥孔

著名的希腊神话特洛伊战争描绘的故事，希腊人攻打特洛伊城十年，始终未成功，后来建造了一个大型木马，并假装撤退，而希臘战士却暗藏于马腹中。希腊人假装撤退以后，特洛伊人一位希腊人已走，就将木马作为献给雅典娜的礼物搬入城中。正当特洛伊人即将把木马拖入城内时，特洛伊城的祭祀和预言家拉奥孔出面阻止，他警告特洛伊人不要将木马引入城中。特洛伊的毁灭早已注定，拉奥孔的举动触怒了雅典娜和众神要毁灭特洛伊的意志，于是雅典娜派出了两条巨蛇将拉奥孔和他两个儿子咬死。夜晚，希腊将士冲出木马，毁灭了特洛伊城，这就是著名的木马计。

《拉奥孔》是希腊化时期的雕塑名作，他呈现了拉奥孔在被巨蛇攻击时的痛苦和挣扎的强烈情感瞬间。这是古典戏剧化被再现的典范作品，通过人物的动作，比例，和表情去描绘人物的情感（拉奥孔的比例是他的两个儿子的倍数，不同于向内收的造型，拉奥孔是外张的，所有的肢体都在挣脱空间的束缚向外膨胀，这是拉奥孔所特有的戏剧张力）。

古典的对戏剧化的描绘是一种相对真实的再现，每个人物都被指定的物品或是情节所塑造，这是观看者理解戏剧剧场的钥匙。

隐喻的内容

我们身处现实之中，过去的事件被合理化，而未来又不可预知。

“我的脑海中常常会浮现一个画面。那就是为寻求天平两端秤盘的平衡，不断地旋转并上下移动的画面。一侧的托盘中装着文化。它拥有固定的特异性，甚至是他人难以理解的神秘的另类艺术。但文化本该就是丰富多样的，相互之间的差异性非常重要。另一侧的托盘中则装着普遍性。这或许就是人之间共同的东西。为了寻求差异与共同的平衡，天平不停的摇晃着。”山海塾是由4名男性成员成立的舞蹈团体。从1982年开始与巴黎城市剧院联合创作作品，之后，山海塾以巴黎城市剧院为据点，大约每两年发表一部新作，其中包括2006年获得朝日舞台艺术奖最高奖的《时光中的时光—宙》，以及力作《缓缓飘落之中—帷幕》等。

通过灯光，动势，音乐，舞动的节奏而展现出的怪诞风格，是“与重力的对话”，深刻探讨“诞生”“死亡”等人类普遍性的内在本质。不同的地域或是时代，会有相似的情节，采菊东篱下，悠然见南山，和超验主义运动的瓦尔登湖都是如此。

舞台需要特定的物品暗示剧场的整体空间环境，不同的场景都是在暗示着剧场中整体氛围和走向。戏剧的发展正如艺术一般，传统的“写实”戏剧受到冲击，欧洲在19世纪末到20世纪中叶产生了一种新形式的流派，先锋戏剧，从文学上说，象征主义、表现主义、超现实主义、未来主义，直到二战后的荒诞派戏剧等都可以归属于先锋戏剧。他们的共同特点是有一定的哲学、美学理论支撑。现代艺术整体上具有强烈的反叛性，从政治立场、艺术形态、文化价值到艺术观念、表现形式，均与主流文化截然对立。

而空间剧场的概念就是在展陈空间所展示的艺术品，如何将作品呈现出更有戏剧化的深意，如何去展示自己所看到的世界，都需要不断剖析和深入。

作者简介：程思思（1996.4-）女，汉族，江西九江人，鲁迅美术学院雕塑系，18级在读研究生，硕士学位，专业：雕塑，研究方向：中国传统雕塑和西方当代雕塑比较研究。