紫砂形体新概念
——浅谈紫砂作品“世界之窗”的创作感悟

张少坤

紫砂文化的发展源于我们悠久的传统文化，紫砂工艺作为我国独有的传统工艺，在历史的长河中占有一席之地，在世界上众多的陶瓷制作工艺中也具有十分鲜明独特的个性，当代紫砂壶的创作伴随着社会生活的转变不可避免的洗涤出一条崭新的创作道路。紫砂壶的造型也在不断探索中求索创新，并在承前启后的文化传承中不断发展，当下的紫砂壶外形既可以是各种流传下来的经典，也可以是一种全新概念的，有着传承脉络和个性的全新造型。

紫砂作品“世界之窗”就是这样一件新概念造型作品，这把壶从外观上看属于传统紫砂形体分类中的方器，但与过去的方壶不同，其壶身中部镂空，同样呈现方形，几何味十足，这种造型打破了传统紫砂壶的外在轮廓，将形体的变化延伸到壶体结构的内部，以大胆的内涵创意融入其中，让人感受到强烈的形体震撼。

第一、打破实用性思维的桎梏，但切忌没有实用性。

紫砂壶曾有着“世间茶具称为首”的美誉，伴随着大江南北的大大小小的茶馆，伴随着海贸的货轮一度行销天下，但当时代发生转变，茶馆零落消失的时候，紫砂壶也就一度沉寂了下来，当今时代让紫砂重新回归人们的视野的，是其本身所附带的额外的文化价值。

当紫砂超越了本身的实用价值而得到社会青睐，那么其艺术属性就发生了变化，其以实用为主导的审美取向就发生了变化，这种变化并非是说紫砂壶不再注重实用，而是“实用”不再成为紫砂壶形体设计中主导。倘若拘泥于“实用”二字，那么紫砂壶的结构很难产生根本性的变化，从某种程度上限制了当代广泛流行的个性化思维和创造。紫砂作品“世界之窗”就是打破了这种传统紫砂壶结构的界限，将形体的变化延伸到壶身筒的内部，但需要注意的是，这终究还是一把紫砂茶壶，其本身的外形并未发生颠覆性的改变，从这把壶壶口、壶身组合来说，并没有到“难用”的地步，也就是说在新概念造型的创作中，可以稍微不“实用”，但切忌“难用”甚至“无用”，因为这样就颠覆了紫砂壶本身的属性，无法获得历史和文化的加持。

第二、紫砂作品“世界之窗”的制作工艺

这把壶采用的制作方法属于紫砂方器中的裁切泥片镶身筒法，作为一件四方壶器，需要由四块泥片镶接而成，这把壶的特殊之处在于，其壶身镂空，即在身筒成型之前，需要将壶身左右的泥片中空裁切，在用满片封口之前，测量好内部的间距，上下左右四块四方形的泥片内部镶接，其方法同一般的泥片镶接并无不同，但需要注意的时由于泥片镶接处在壶体内部，所以镶接需要遵循一定的顺序，按照“先难后易”的方式进行镶接，即先镶接最下部分的泥片，随后再镶接左右两块泥片，采用先横，后竖的方式，仿佛搭积木一般将最后一块上部的泥片镶接好，这时候内部的四方镂空造型最先制作完成，处理完镶接时产生的脂泥和毛刺，倒角后再制作壶身筒前后的两块泥片，最后再以顶端的满片封口，这时候先期拍打泥片所压缩在泥料颗粒之间的空气会缓慢的在壶体内部溢出，整个壶身在放置一段时间后会自然形成一股由内而外的张力，也就是我们通常所说的“挺括”的感觉，这表现在壶身外观上就是泥片表面会形成肉眼不易察觉的曲面，这时候再开口制作壶口和壶盖，泥料业已成型，不会整体塌陷下来。

另外需要注意的一点就在于泥片块面之间的比例，壶身的镂空造型中的高度、宽度并非是胡乱决定的，遵循古典文化中“中方外直”的思想，方有中正之意，所以既然要再壶腹中间开口形方，那自然是取正方为好。同时这个时候茶壶的身筒就不宜继续取正方了，正中之正壶体就会显得僵硬，在传统紫砂壶方器中鲜有完全正方的造型就是这个道理，同理边壶身在这里亦不适用，因为中央镂空的设计，整体的壶身根本“扁”不下来，不如高挺，因为方形器本身自带“气挺”的艺术效果，以高方来搭配内方，就可以再气正的基础上再加上挺的精神效果。与之搭配，其壶钮亦取相同之轮廓，上下呼应，环环相扣。壶盖与壶口的设计则采用了传统方器常见的平压盖，壶为斜肩，整个形体以壶身为基础，向上凝聚挺立，其壶口的大小从实用的角度设计，不可取小口，要比壶腹的镂空要更阔，留下清理茶叶的余地，这也是上文所强调的，打破实用性的桎梏，但又尽可能的在创新中有所兼顾，这样的设计才是带有人情味的设计，是孕育情感的设计，人们在使用的过程中才能既惊叹于轮廓外形的新颖别致，又深切的感受到制作付出的诚意。

第三、创作的内涵

紫砂壶形体的创作需要以精神文化内涵为基础，单纯的外形而无特定的意义那必然是空洞无味的。作品“世界之窗”的形体语言在于“打开”和“交流”，前者通过壶身与壶钮的镂空来呈现，后者则以出水的形象来达成，两者结合即引申出“窗”的意味，我们的文化语境中常将交流比作窗口，而在紫砂壶的传统装饰文化中又将紫砂壶比喻成一个浓缩的“世界”，所谓一壶一天地是也，这种传统文化与当代文化的交融共同形成了这把壶的形体语言，当我们为这把壶注满茶汤，水在其间前后交流，而我们透过茶壶中间的窗口看到彼此，一切尽在不言中。

总结：作品“世界之窗”的制作重点并不在镂空的工艺有多复杂，而在于突破传统紫砂茶壶结构之限制，将当代形体设计的理念大胆的融入传统紫砂壶造型之中，并未其赋予一个全新的创作主题，让人们在解读这个形体变化的过程中，了解茶壶背后的语言，探寻中华文化所带来的趣味，这样的制作既符合传统紫砂文化艺术传承的主旨，亦追赶者当代形体设计艺术的潮流，将简洁流畅的紫砂造型赋予了新的意义。