沪上名旦 宜城宗师
—— 追忆徐丽云老师

□ 陈中元

我们尊敬的徐丽云老师， 2019年夏，病情渐重。九、十月间，住进安庆市海军116医院重症监护室。十月上旬的一天，我突然接到素珍大姐电话，徐之子“大弟弟”说到老师的病情，还说起老师想着我们这些学生。我立将此讯传到同学群及58级师兄师姐那边，并于9日上午约60班在安庆的同学前往探视。

病室严格把关，每次只能进入一人，且身着防护服，足登塑鞋套，每人不超过两分钟。同学们络绎走近她的病榻前，面对的是略有感觉却由呼吸机支撑着的恩师——她在等待我们师生最后的晤见。一个个提心吊胆而进，涓涓细语在她耳边倾诉祝福，徐老师仅凭心灵感应，眨动着眼皮，满腹的话是一个字说不出。我们心情沉重而潸然泪下。连着数日，58级、78级等同学陆续相约而至，远在外地的学友也纷纷捎来诚挚的问候。

10月17日，徐老师走完了她九十高龄的人生历程。18日上午，黄梅戏艺术职业学院有关领导，以及58级、60级、78级的部分安庆同学，在殡仪馆向徐老师作最后的告别。我代表60班同学，撰挽联如下：

琢刻艺精 京剧舞台誉皖市

敬崇师范 黄梅戏校培新人

一、上海滩名伶崛起

徐老师1930年出生于上海一户邮电局小职员之家。因家境困难，1942年父亲托关系，拜京剧程派名坤新艳秋为师。师父身为“坤伶主席”，授徒甚严。12岁的徐丽云（原名徐丽仙）永远铭记父亲的嘱托：“囡囡，要唱成角儿，一定要登上大世界（舞台）。”

从此，上海弄堂里少了一个邻家小妹，梨园的舞台多了一个职业坤旦徐丽云。学艺之途艰难曲折，徐丽云犹如从心底唱出《锁麟囊·朱楼》一折的“二黄慢板”：

一霎时把七情俱已味尽，

参透了酸辛处泪湿衣襟。

自带天资，又有名师开路，徐丽云不负众望，“四功五法”样样精通，深得师父喜爱。幸运的种子由汗水浇灌，不过三年已拿下数出大戏，趁着跑鬼子反，在杭、嘉、湖一带略显名气。1945年日本投降，徐丽云随之返沪。

1946年，程砚秋率“秋声社”赴沪演出，16岁的徐丽云如海绵吸水，每天全身心扑在剧场里看戏。一个台上大伽，一个台下小角，心灵奇妙沟通。程派声腔独树一帜，风格含蓄，可谓“柔里有刚，刚柔相济”，形成“藕断丝连，若断若续”的韵味。气托腔，腔托音，音带气。表演时水袖从不露手，裙子像一片荷叶铺展，亦从不露脚，走起“圆场”裙底飞飘如盘，轻盈翩翩，“青衣”的雍容端庄达到极致。

程派的艺术精华，使得徐丽云突然顿悟，仿佛得到神灵点化，几年学戏的心得骤然连成体系，由此开启了她全新的艺术时代。她不仅站稳上海滩，并如愿登上“大世界”，她主演的剧目《锁麟囊》《荒山泪》《红娘》《四郎探母》《穆桂英》《宇宙锋》等等，红极一时。

上海伶界联合会（解放后改为“上海京剧公会”）评选出上海滩“十大名旦”，徐丽云大名列入其中。虽名气日臻震响，她依然刻苦训练，四处求学，并跟随昆曲名家朱传茗研习昆曲表演艺术。

解放后，民国名旦一下子成了新中国文艺工作者。她创建了“徐丽云剧团”，走向各地，唱红全国。1951年，她和其他名角参与了梅兰芳发起的义演，为抗美援朝募捐购买飞机大炮，可以想象，在新中国的阳光沐浴下，徐丽云是何等的意气风发，蓬勃向上。

（第一节部分摘录于郭明辉文章《徐丽云：“民国民旦”淡隐安庆》，刊载《合肥晚报·合肥在线》——作者注）

二、古宜城两代宗师

1955年春，徐丽云应邀率团到安庆市演出。作为长江重埠的安庆，史上曾为安徽省府，鱼米之乡，文化重镇，留下了徽班进京的轰动效应，又有京剧鼻祖程长庚的创造性开拓，天下伶人无不传诵“无石不成班”。徐丽云可谓明知山有虎，偏向虎山行，她的系列拿手好戏的演出，征服了安庆的老戏迷。尤其是她高亢而浑厚的嗓音，在人民剧院演出，竟让吴樾街的听众不觉止步倾听，交口称赞。时任安徽省文化部门领导杨杰看戏后不禁叫绝，散戏时专程去后台与徐老师畅谈艺经。

1956年底，“安庆市黄梅戏剧团演员训练班”招生入学，杨杰部长立即想到思路开阔、很有想法的徐丽云，力邀徐丽云来宜执教。1958年8月，安庆市艺术学校正式成立，徐丽云成为第一批骨干教师。此时56、57的训练班学生已然毕业。58级（即此后的市“黄梅戏剧团青年队”）便是徐老师转行教学的首批学生。提起“青年队”，可谓安徽戏校值得骄傲的一面旗帜，此后校领导陆续聘请了一大批京昆名流教授该班，奠定了黄梅戏表演形态的教学模式。

此间，徐丽云还被派往上海戏剧学院导演系短期进修，为她教学上理论指导实践打下了基础。

1959年春，徐丽云与汪敏、马继扬（两位为音乐老师）合作，主排了安庆民歌民舞《绣花舞》《鹊桥报丰收》，赴合肥参加汇演，皆获嘉奖，徐老师的编导能力初露锋芒。

1960年，青年队以《杨门女将》这出新编文武大戏震撼省城，轰动大江南北，徐丽云为该剧组参与排演、训练的老师。自59—64年（其间曾返校执教60班），徐老师为58级排过的戏有《百花赠剑》《梁红玉》《柜中缘》《思凡》《打金枝》《西楼会》《宝莲灯》《马兰花》《草原小姐妹》《三姐下凡》《山乡风云》《河神娶妇》《琼花》《王杰》《南方来信》《英雄小八路》《长山火海》等。（以上剧目部分与他人合作，由汪金才、朱学清老师提供——作者注）

1962年，徐老师中途调回戏校，专带我们60班。我就在她手下排过两出大戏《天仙配》《柳毅传书》（均实习公演）。《天仙配》经黄梅戏大师严凤英、王少舫的诠释而享誉国内外，到了徐老师手上，她也不失自我创造，努力揉捏京黄为一体。《柳》剧是由江苏南京越剧团著名演员竺水招、筱水招演出并拍成电影，徐丽云主排的《柳》剧，“龙宫”一场幕启，即是众水族嬉戏玩耍的场面。剧间还增加了小龙王的一段“开打”。由陈正国老师说的武戏小荡子，既进一步交待了剧情，又为全剧增添了色彩，给主要演员赶场和休息留下了空间，真是一举多得。她在艺术编导中，不拘泥于“样板”，给人留下的印象十分深刻。此外我班的《金麟记》《天河配》《谢瑶环》乃至《红灯记》《沙家浜》等都留下徐老师指导排练的痕迹。

由于她的名气，在南方京剧界人缘颇广。江苏省京剧院一团60年代中前期来安庆演出，她曾率领我班一干人马到皖江影剧院，请赵云鹤老师给我们教学排练小武戏《八仙飘海》，该团小戏专场时，加进了《八》剧演出，为了我们有一个直观的认知机会。

“文革”后期，我在安庆市京剧团已任导演若干年，与徐老师由师生变成同事关系。在赴合肥学习时，她带我去京剧老艺人家中，花一个多小时教授我《秋江》，我边做记录边学套路，回宜后该剧还参加了二团的青年演员剧目比赛活动。

70年代末，徐老师和我先后调回戏校任教，巧合的是我们同在一个教研组，任正副教研组长，负责78级（二班）的教学工作。此刻我才进一步了解：这是个闲不住又爱动脑的老太太（也才50岁）。我们在排大戏的同时，徐老师调动其他教师积极性，让那些跑“龙套”、演配角的学生排了一出又一出功夫小戏，这就是她常常挂在嘴边的“小秋收”。

她于80、90年代，先后将京剧《贵妃醉酒》（汪敏老师作曲）、《杀狗劝妻》（王文治老师作曲，与张传宏老师合作排练）精心改编成黄梅戏教学剧目，两剧实验非常成功，最终成为我校的教学保留剧目教材。

上世纪，徐老师于60年代分别教授58、60级。时隔二十年，她又重归教学岗位，执教78级乃至此后若干班级，为78级排过《孝子冤》《天仙配·路遇》等。记得1985年，表演专业成立了《谢瑶环》剧组，由我任执行导演，徐丽云、王晓东、朱学清、何晓华老师参加指导，各行各角均有分工。徐老师给我提了意见，认为黄梅戏要突出演唱，在第六场武则天面对百姓呈来的“血写状书”，要抒发情感。我诚意接受，将原来的几句唱加长，并与作曲老师吴恕民、配器老师刘先康专研该段音乐，取得良好效果。

五十岁乃天命之年，徐老师五十余岁成为一个“年轻”的共产党员，了却人生的最后志愿。几十年来，她待学生，犹如亲生子女、孙子孙女，“以人为本”的教学理念，自觉地贯彻在她的教学实践中。记得在《永恒的记忆》一书首发式上，时隔多年未见的58级师姐卢小菠，见到徐老师紧紧相拥，痛哭流涕，周围师兄师姐无不为之动容。78级的同学魏蕤远在合肥，对徐老师一直关心备至，赠房送车，以报师恩。

谨以此文悼念徐丽云老师！祈愿徐丽云老师在天堂安息！

《绣花舞》剧照之一托花绷子扬左手的开始：朱学清、高仲英、胡静、潘家风、汪瑞珍、姚美美、丁兆星、林桂荣、江腊梅、赵秋云。（该舞蹈赴省汇演时，曾为苏联大使等外宾观摩演出——作者注）

《绣花舞》剧照一从左起：丁兆星、胡静、高忠英、汪瑞珍、姚美美、江腊梅、朱学清、赵秋云，前面两个左边林桂荣，右边潘家凤。（姚美美、胡静供图）

徐丽云课后辅导7 8级学生