虚白的意义

张程程

摘 要：文章通过分析齐白石作品中对留白的运用，阐述留白在画面气韵流动、形式联想、意境生成三方面的作用。

关键词：齐白石;留白;意境

齐白石是一位坚守传统的画家，他既师法造化又师法古人，将富于生活气息的民间审美习惯与诗书画印结合的文人情趣相结合，创造出具有生活气息和时代精神的雅俗共赏的绘画作品。齐白石早期学习八大山人，受其构图影响较大，作画求简，喜爱在画幅中布置大量空白，由此赋予画面形式美感和悠远意境。

1 留白与文本的“召唤性结构”

留白又称布白，是国画创作的重要艺术语言，是画面中营造空间意境的主要表现手法。留白就是对画面进行布局经营，营造画面中的疏密、聚散和虚实关系。留白是具有意义的虚空之处，是画家的主动选择和审美理想的折射，是积极而有为的。留白的美学观点与接受美学的观点产生对接，接受美学强调艺术作品由作者和审美主体共同完成，由此构成艺术创作的全过程。接受美学的代表人物伊瑟尔提出了“文本的召唤性结构”，他认为文本应该是开放的结构，充满空白和不确定性，观者根据时代和个人的审美经验对文本进行填补、想象和构建，使其成为一件完整的作品。召唤性结构给予审美主体再创造的余地，这与留白的作用和意义具有异曲同工之处。

2 留白与画面中“气”的贯通

南齐谢赫提出“六法论”成为中国画创作、品评的艺术准则，其中最重要的就是“气韵生动”，气韵的有无可视为作品成败的关键。画面中的留白在构图上起到组织画面要素关系的作用，使整个画面联结为一个整体，气脉畅通。留白对于把握作品中的气韵具有重要的作用，清周济说“空则灵气往来”，虽然他指的是诗词，但从美学上讲国画亦如此。宗白华亦说：“中国画底的空白在画的整个的意境上并不是真空，乃正是宇宙灵气往来，生命流动之处。”画面中留白的运用，恰好是为了凸显主体，构建画面的虚实关系，使由空白营造出的虚处给“气”以流动的空间，使画面具有一种灵动之感。若画面过实过满只有实象而无虚处，“气”则迫塞停滞，画面亦“死气沉沉”。

齐白石所绘水族充分表现了画面中的灵气往来之感，尤其以虾为最。他所绘《山溪游虾》，描绘了山涧中随溪水顺流而下的群虾。在迂回婉转的狭窄小溪里群虾显得较为密集，特别是转弯处，体现出群虾竞游的感觉。但齐白石通过墨色的变化和将水留白的方式使群虾拥而不挤、密而不乱，画面中的“气”亦随溪水从远至近流淌。行至开阔留白处则悠然跃动，行至群虾则“气若游丝”，由此构建出画面的秩序感和节奏感。试想若在小溪里绘上水纹，虾体与水纹交织，哪里还有气脉流动的空间。

3 留白与画面形式的联想

留白在画面中的存在不是无意义的，而是实象的延续与衍生，是构成画面的重要组成部分。画面中的留白超越了具体的物象，具有一种不确定性，这激发了不同观者各自的审美经验，通过联想对画面进行再创造，使画面具有丰富的意义。同时，画面中留白的意义可以又通过画中实象的塑造表现出来，根据生活经验具有约定俗称的解释。这些留白在山巅则是云，在山腰则为雾，若与鱼一起就是水，若同鸟一起就是天。留白使观者通过艺术联想参与到艺术创造的过程中去，可以说，画面中丰富的意象就是通过留白来完成的。

《小鱼都来》是齐白石晚年所作的构图新奇的作品，整幅画不作背景，十分简洁。画为立轴构图，顶端画一曲一直两小细竹竿，直杆上系着荡悠悠垂下的鱼线，一直延伸到画面底部，下作五条小鱼争相游向鱼饵，是画面中最为有趣之处。弯杆前段伸出画面，但根据竹竿的弯曲程度，不难想象鱼饵已被一条大鱼咬上，正在用力拉扯。画家未在画上作水，但观者却能在画面中感受到被小鱼搅荡的漾漾水意，正是画面中的空白使观者从有限的笔墨中体味到画家未言的意象与情趣。

4 留白对画面意境的升华

国画非常注重画面意境的营造，而画面中意境的生成，很大程度上需要留白这种艺术语言来实现。留白是画家“惨淡经营”所呈现出来的画面布局，是对画面中可视的“象”和不可视的“意”的精心编排。由于留白的存在，画面的心理空间得以延伸，给观者留下广阔的想象空间。留白就是以“虚”表现“实”;以“有限”传达“无限”;以“虚空”传递“丰盈”的一个过程。宋邓椿所著《画继》记载，翰林图画院进行书画考试，多以诗句为题，以测试谁的构思最为巧妙。如“野水无人渡，孤舟尽日横”夺魁者画一船主睡卧舟尾，横一孤笛，表现“无人渡”和“尽日横”的意思。又如“乱山藏古寺”夺魁者画一小和尚于山脚溪边挑水，暗示山中寺庙。这些作品构思巧妙、切合题意，且意境极为悠远，一直以来被视为作画立意奇巧的典范。《蛙聲十里出山泉》就是齐白石的一件以诗为题的经典作品，画中成功融汇了山水画与花鸟画的艺术语言。画面为四尺立轴，两侧作远近群山，中间一条清泉自远而近激荡奔涌而来，水中绘前后三组六只蝌蚪。画中蝌蚪走向与水流方向一致，反映了泉水的湍急，也暗示了蝌蚪自十里外远山而来，那里有一群青蛙鼓腮鸣叫。此画立意奇巧，构思绝妙，关键在于画家并不直接对诗句中的对象——蛙进行描绘，而是迂回地表现可以引起蛙的联想的蝌蚪。

齐白石笔下花草虫鱼具有真实灵动的艺术形态，同时他又具有深厚的文人传统，对国画创作中的虚实关系具有独特的见解和把握。其笔下反复斟酌、精心安排的留白使画面的形式安排更为巧妙，具有以少写多、以小写大、以虚写丰的作用。画面中的“无”是画家的“惨淡经营”，只有仔细揣摩体味才能领悟到由“虚”生发的深邃悠远的意境，那恰是“无画处皆为妙境”。

参考文献

[1]杨建飞.齐白石画集.第三卷.鱼虾蟹[M].浙江：中国美术院出版社，2018.

[2]宗白华.美学散步[M].上海：上海人民出版社，1981.