陶瓷产品形态设计的有机语义研究

杨娟

摘要：随着时代的发展，现代陶瓷的发展逐渐转变成为了艺术发展，陶瓷的发展必然要顺应设计潮流，调整步伐，寻求发展机遇。有机设计为陶瓷开辟了一条绿色通道，融入当前人们的生活。本文主要探讨陶瓷的外在形态，从曲线形态与仿生形态两方面展开研究。希望通过研究，人们能够对陶瓷艺术有更加充分的了解。

关键词：陶瓷产品;形态设计;有机语义

中图分类号：TB472 文献标识码：A

文章编码：1672-7053（2020）06-0081-02

陶瓷是一种古老而传统的产品，陶瓷所承载的历史价值和文化价值是不可估量的，在陶瓷的发展过程中，陶瓷设计在不断的变化、扩展和丰富。陶瓷的发展必然要顺应设计潮流，调整步伐，寻求发展机遇。有机设计理念注重平衡与协调，在复杂的物质生活中，人们不断寻求事物之间的平衡，这是一种动态的平衡关系。现代陶瓷设计与有机设计相结合，在材料和资源高能耗的压力下，有机设计为陶瓷开辟了一条绿色通道，让陶瓷艺术融入人们生活，使陶瓷艺术在人们的日常生活中产生无形的导向力。本文对陶瓷產品形态设计的有机语义展开探讨，希望让更多的人们了解陶瓷艺术，促进其传承与发展。

1有初语义概述

有机这一词所指的范围非常广泛，并被用于多个领域。该词原本指生物体或者是生物转化的有机物，在深化科研领域，指的是碳原子的化合物。有机在广义上的概念，指的是事物与事物之间组成的自然界的生物体，其生物体具有互相关联以及不可协调性。本文的有机语义着重研究仿生物机体形态和模拟生物机能，形成具有完整内部体系与外部连结的整体系统化设计。

2陶瓷产品形态设计的有机语义分析

2.1曲线形态

曲线作为形态视觉语言之一，从图形构成角度上看，曲线是艺术形态构成的最小单位，以其形态各异的自然形态应用于产品设计。当下曲线形态又是有机形态的特征之一，而陶瓷有很强的塑性形，能很好的展现与表达有机形态。

2.1.1立体化曲面

立体化曲面是由曲面或曲面和平面所围成的几何体，从陶瓷产品的形态角度分析，其立体化曲面就是组成曲面立体的曲面和平面投影的组合。

英国陶艺家Tina Vlassopulos的作品是陶瓷设计有机形态的代表之一。在该作家设计的陶艺作品中，所采用的色调基本都是朴素与自然相结合，形态结构也更加的柔美。他创作的花瓶系列，是通过整体造型充分展示陶瓷的线条。并且在该作者的其他陶艺作品中，也大多数都以线条为主，构造出别具一格的陶瓷作品。还有Vlassopulos的作品“Toot”，如图1所示，瓶颈倾斜弯曲，瓶腹突出，太平口的外部仍然保持突出的状态，外形有着较大的曲折转变，形成了S曲线。Vlassopulos在设计陶艺作品时，将s曲线转换到了三维结构中，促使曲线变得更加立体。瓶子的外轮廓线条，也十分分精细流畅，能够与瓶子的整体结构形成相呼应的效果，这一陶瓷产品设计完美的展示了陶瓷设计中的有机语言形态。

2.1.2平面化曲线

平面化曲线是同心圆均匀旋转和外推力均匀形成的球体。其线条形式取决于形状，形状取决于对象本身的材质特征。陶瓷本身的形体结构在工艺特点的影响下，呈现平面化曲线的表达，形成圆球体的基础造型结构，这一结构是平面化曲线的表现。

喜多俊在很多的设计领域，都采用有机设计的理念。日本本土的手工艺品都是在自然中追求材料、形状、技术与自然的和谐共生，这是自然条件下形成的一种具有生活态度的艺术作品。喜多俊提取出很多东方元素融入自身产品创作中，形成了自己独特的风格。例如，日本的TAKO灯，该作品于1971年诞生于日本，该作品的设计元素十分简单，由日本元素与西方现代极其简单的设计相结合，通过简单的光线照射折射出通透、温暖、自然的光线，给人一种温暖和宁静的感觉。同时，在设计的过程中，作者也将作品与当地的人文情感和国际风格无缝地结合在一起。这是一个非常成功的有机设计，在现代陶瓷设计领域，喜多俊之也加入了有机设计。比如喜多俊先生与田烧合作的“花”系列餐盘（如图2），用柔软的弯道轻轻展示盘子边缘的柔美线条。盘子的整体形状轻像柔软的白色花瓣，三个弧线起伏，自然地扩展开来。为了保证盘中面积，将三片花瓣变形设计，便于人们抓握，使之在保证使用功能的同时，也显现出有机感。

2.2仿生形态

仿生形态的设计是在对自然生物体，包括动物、植物、微生物、人类等所具有的典型外部形态的认知基础上，寻求对产品形态的突破与创新。

2.2.1具象形态仿生

仿生设计是典型的交叉设计，其建立在仿生学与设计学的基础上，具象形态仿生设计多以具有吉祥寓意的瓜果实蔬、鱼鸭海螺等作为纯装饰摆件。这也是自然界生物形态简化过程的中优胜劣汰的必然结果，通过持续长期的进化，使良好的组织结构和界面属性最优化，以适应外部环境的生存为目标。种种自然界中存在的自然智慧是人类取之不尽用之不竭的。有机设计的本质是找出生物界成功的进化例子，并以此为榜样解决自然界与人类之间存在的难以解决的问题。陶瓷的实际问题以及实际属性，也导致了陶瓷器能够具有更高的造型能力，在现代陶瓷器中出现了越来越多的仿生学形态。西班牙设计师亚米·海因用陶瓷器制作的蘑菇状台灯就是模仿生物的陶瓷器设计（如图3）。设计者将灯罩和灯柱之间互相结合，在制作该陶艺作品时，将伞面的蘑菇形态设计成为了该产品的灯罩，通过光线以及设计灯罩的弧度等方面展现了灯罩的优美。不仅仅满足了照明的功能，也满足了包装设计的整体感觉。

2.2.2意象仿生形态

瑞奇品牌ARCO BJECTS陶瓷设计品牌成功探索了陶瓷有机设计，并阐述ARC品牌的价值概念。ARC不是一个产品，而是一个概念。其核心是寻找精神灵感，表现个人创新。ARC设计师丹尼尔·雅各布斯以极简主义风格管理这件服装，赋予ARC独特的设计用语“New”，形成了别具一格的设计语汇。

在杰克·布斯创作的一系列陶瓷首饰中，充分感受到陶瓷材料的魅力。和大部分景德镇流行的陶瓷不同，杰克·布斯试图突出白瓷，景德镇陶瓷饰品的市场化设计是以陶瓷本身为基础色彩，但杰克·布斯采用减法，只是通过简洁的几何造型来辅助陶瓷材料。

还有一个经典设计——今天的项链，采用半圆形几何设计，并配可以调节的棉绳，佩戴时纯白的陶瓷面占据胸中的核心，而大块的陶瓷面和显眼的白瓷色彩，简洁明快，突出了陶瓷质朴的原始感（如图4）。这件陶瓷饰品的造型并不是单纯而感性的机械几何学，灵感来自自然的有机形态，用树干自然制成的白瓷手镯，是由圆柱形和大块面表现。圆柱状本身就有曲面感，而不是直线的圆柱形，波浪形手链也设计得很自然。杰克·布斯在表达波浪曲线感时，对设计要素进行了抽象的表达，但保留了自然的意义，形成了一种意象形态。在这种陶瓷饰品设计中，通过鲜明的色彩、大比例的区块形状和简洁、柔和的线条组成了标志性的设计词汇，创造了识别度高的时尚设计风格，是陶瓷饰品中比较成功的案例。设计师希望是通过朴素有机的现代表现方式，体现出当今的时尚主题：生态、有机、干练、有序。

3总结

综上所述，随着时代的发展，陶瓷行业的发展要紧紧抓住现代需求，保障陶艺在未来的发展中能够有更加光明的发展道路。本论文中，就陶瓷产品外形设计的有机语义展开全面的探索，并且按照目前的陶瓷材料与时代对接的需求相互连接，找出在陶瓷设计的作品中呈现的出来的有机语义，在通过有机语义分析无论是在外形上还是在内部的动机上，呈现出的一种思维方式以及历史价值，对有机语义的内涵以及相应的解析展开研究，并且在设计动机的趋势之下，展开对陶瓷行业未来的发展趋势的研究。希望通过本论文的研究，能够对以后发展陶瓷有机语义设计起到一定促进作用。