“海上丝绸之路”特色文化在中国花鸟画创作中的运用研究

摘要：广西作为海上丝绸之路的重要枢纽，自上个世纪以来在美术领域就开始着力打造具有地域特色的美术作品，加之区政府的大力扶持，形成了颇具规模的漓江画派。漓江画派在花鸟画方面，出现很多优秀的艺术家，例如蔡智、伍小东、余永健等，都体现出漓江画派花鸟画的艺术特色。

关键词：漓江画派;花鸟画

中图分类号：J212

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 15-0030-01

一、21世纪海上丝绸之路的开辟

习总书记在2013年10月访问东盟时提出了建设21世纪海上丝绸之路的战略构想。这一战略的提出和实施进一步加深了中国与东盟国家经济贸易的往来以及文化上的交流，促进了经济发展的同时也让各地区的文化得到了更好的传播和交流。广西作为海上丝绸之路的重要战略要塞，担负起促进我国与东南亚各国各方而往来的重要任务。

二、漓江画派的产生及发展过程

除了地理位置的重要性之外，广西自古以来以其独特的地理位置和丰富多样的自然人文景观吸引着大批的文人墨客前来。广西有着典型的喀斯特地貌，山岭延绵，草木葱茏，溶洞分布广泛，水流众多，风景优美。在绘画方而，吸引了大批优秀艺术大师前来观赏、创作，如齐白石、吴冠中、白雪石、徐悲鸿、李可染等人都曾到广西桂林写生，创作出大量优秀的绘画作品，这些都为后来漓江画派的产生和发展奠定了坚实的基础。

不但如此，广西本土也有着非常优秀的艺术家，如阳太阳、涂克、黄独峰等人，他们致力于描绘广西特有的风光和景物而貌，将广西美景通过手中的画笔呈现在人们的眼前。阳太阳老先生提出了广西艺术家应该打造自己的画派“桂林画派”，涂克也根据广西独特的亚热带风景提出了“亚热带画派”的学术口号。黄独峰认为张广西的美术创作应该表现广西独有的地域特色和地域文化，创造出富含广西特点的绘画作品。当代的广西画家们对于黄独峰先生的观点秉持并且进一步發展，从而形成了现在的漓江画派。

三、漓江画派花鸟画的艺术特色

上世纪80年代以来，描绘广西山水和花鸟题材上具有卓越成就的画家众多，例如黄格胜、郑军里、陈玉圃等人，这些画家们作为广西本土画家，用其精湛的绘画技法和高超的艺术表现能力表达对广西的热爱。这些画家们开始并逐步形成了有鲜明地域特色和独特艺术风格。在广西区政府的大力推动之下，形成了具有广西特色的艺术流派——漓江画派。

漓江画派的艺术家们主要是以广西的自然风光、人文景观、少数民族人物形象，以及花鸟为主。黄独峰的很大部分作品是描绘广西及其周边东南亚国家的花鸟虫鱼。例如《漓江一隅图》局部中，黄独峰描绘了漓江边上的鸟雀形象，鸟的形象生动活泼，画家通过仔细观察和对其特点的归纳总结，突出主要特征，使形象有血有肉，充满生气。不但如此，从笔墨技法上来看，黄独峰深受中国传统花鸟画表现技法上的影响，将前人处理画而高超的笔墨技法集大成者于一身，达到了即师法古人又师法自然，同时又体现时代而貌和广西特色的花鸟画新风尚。从画而当中我们还可以看到广西桂林漓江特有的风光，使观者一眼就可以分辨出画家所画的正是漓江周围的景色，与其主张的对景写生绘画思想密不可分。黄独峰作为漓江画派的奠基人物，他的艺术思想深深的影响着后来漓江画派的众多艺术家们。

漓江画派当代比较具有代表性的花鸟画家有蔡智、余永健、伍小东、姚震西、陈再乾等人，他们很好的继承了前辈的衣钵，着力于描绘具有广西特色和时代特色的花鸟画作品，将广西地域性特征的花卉表现在画而之上，把广西花卉与传统文人画的审美追求和笔墨技巧结合在一起，抒发自己的情感和艺术追求。这些艺术家们在传承了黄独峰先生对景写生的艺术观念和艺术创作手法的基础上，出自机杼，描绘出了具有个人风貌和时代风貌以及漓江画派风貌的崭新篇章，体现漓江画派的艺术风格和艺术观念。

广西作为21世纪海上丝绸之路的重要一站，有着极为重要的战略意义。在文化方而，广西着力打造了文化名片——漓江画派，漓江画派注重师法自然、对景写生以及展现特有地域风貌，主张从绘画当中体现画家情感和艺术追求的思想是符合时代发展、符合继承优秀文化传统的。这样的创作理念影响着众多的青年艺术家和学生的艺术创作，为当下广西美术事业的发展提供不竭的动力源泉。

★基金项目：本论文系广西艺术学院2019年自治区级硕士研究生创新项目：“‘海上丝绸之路特色文化在中国花鸟画创作中的研究与运用”结题成果，项目编号：YCSW2019197。

参考文献：

[1]潘琦.论漓江画派的形成与发展[J].学术论坛，2003 （02）.

[2]张海涛.漓江画派文化品牌塑造研究[D].南宁：广西大学，2013.

[3]谢羲薇，“漓江画派”一独树一帜崛起岭南[J].当代广西，2019（Zl）.

[4]陶义美.伍小东花鸟画：繁华落尽见真淳[J].当代广西，2015（04）.

作者简介：王凯浩（1991-）.男，山西晋中人，广西艺术学院2017级研究生，研究方向：美术史学理论研究。