陈耀星军旅风格二胡作品探析

潘惠楠

摘 要：二胡作为我国民族乐器中具有代表性的拉弦乐器，其在发展中呈现出明显的多元化特点。陈耀星在二胡作品创作中对其演奏技法、创作内容进行优化，开创出军旅题材的二胡作品。因此，为深入研究二胡作品军旅风格艺术表现力，文章对陈耀星军旅风格二胡作品展开分析。借此在军旅风格二胡作品解读中，明确陈耀星该类二胡作品的艺术价值。

关键词：陈耀星;军旅风格;二胡作品

引言

在二胡艺术体系中，陈耀星在二胡作品创作中不断传递着自身对祖国的热爱之情，其中较为经典的当属陈耀星军旅风格的二胡作品。在该类作品中，陈耀星通过融入军营生活、军人征战等要素，使二胡作品艺术主题与军人守卫家国的精神相连接，并且成为鼓舞士气的艺术作品。因此，本文对陈耀星军旅风格二胡作品进行深入分析，旨在梳理陈耀星军旅题材作品创作技巧，挖掘其艺术作品推广价值。

一、陈耀星军旅风格二胡作品创作背景

陈耀星是当代二胡艺术界中影响力较强的演奏家、艺术家，其中流传广泛的当属军旅风格的二胡作品，该类风格的二胡作品是陈耀星艺术创作的主要内容，同时形成陈耀星独有的艺术风格，其代表作品有《陕北抒怀》、《追猎》、《战马奔腾》等[1]。陈耀星军旅风格二胡作品的创作背景，与陈耀星本人的经历息息相关。陈耀星曾长期在军队生活，并且是军队乐团内的文艺工作者，所以在贴近战士生活、感知战场的基础上，将士兵生活、战场内的声音作为二胡作品的创作元素，同时在作品演奏中融合新颖技法，以突出作品军旅风格，强化作品共鸣感。

在此背景下，于1976年，陈耀星创作出第一首军旅风格的二胡作品《战马奔腾》，为陈耀星开创军旅题材艺术作品奠定基础。《战马奔腾》这一二胡作品，其在素材收集中虽融入部分内蒙音乐要素，但实际演奏内容却能够直接反映出军人精神与信念，该作品在陈耀星作品体系中，以及当代二胡艺术作品中均有着难以替代的历史意义。《战马奔腾》的产生肯定着陈耀星军旅题材选取的可行性，随后，陈晓星创作出《追猎》、《發射场上》等多部军旅风格二胡作品。在该类作品中，陈耀星结合十六分音符的力量、快速特点，将其融入作品音乐节奏中，继而用速度较快且流畅的音符呈现军人慷慨激昂、气势如虹的特征。与此同时，陈耀星通过音符挖掘二胡作品创新性的演奏模式，进一步强化着二胡作品内容的感染力、音乐张力。

二、陈耀星军旅风格二胡作品解读

（一）《追猎》解析

《追猎》是陈耀星军旅风格二胡作品的代表之一，陈耀星在《追猎》创作中是利用音符描述战场上战士奋力厮杀、击败敌军、英勇奋战的画面。因此该首乐曲整体节奏较快，有着较强的律动感，同时利用“快弓”这一技法巩固乐曲整体节奏，而在《追猎》乐曲结构中，陈耀星选取奏鸣曲式，以急速快板贯穿乐曲，使听众在乐曲内的紧迫感中产生战场退敌、战士勇敢对战的画面感。比如在《追猎》的1～28小节中，作者使用短促但有力量感的“顿音”指代战场我方军人追击敌军的脚步，随后插入快速半音阶，渲染画面的紧张感，形象的展示二胡作品的艺术内容。在《追猎》的29～60小节中，该二胡作品音乐主题再次出现，并通过变奏方式表现、深化主题，用以描写战场上我方与敌军对抗时的情境，使乐曲整体节奏更加振奋人心。

除此之外，陈耀星军旅风格二胡作品《追猎》，其在乐曲后半段是以“抛弓”结束为节点，同时在附点音符、卡农模进将该乐曲引入高潮部分，之后可由十六分音符逐一向高音、低音过度，再由低音递进至高音，进入大切分、八分音符中结束该二胡作品的第二部分。该小节中，听众可凭借或近或远的音乐效果，深入感知作品内的紧迫感，以及胜利后的振奋感。再者，陈耀星在《追猎》这一二胡作品中，将半音阶递进作为乐曲演奏技法中，以增加乐曲紧张气氛、表现战场厮杀时的激烈感。

（二）《战马奔腾》解析

在陈耀星军旅风格二胡作品中，《战马奔腾》是一首典型的“武曲”，乐曲整体气势、军旅风格尤为突出。陈耀星在该作品创作中是以音符为介质，塑造战场上士兵角逐的场景，最终形成连贯的战争画面。《战马奔腾》在演奏时，听众可从乐曲激昂的情绪感受战场硝烟，聆听战场上浑厚的马蹄声，甚至能够从马蹄声中听到战马嘶鸣、军人英勇厮杀。而陈耀星在《战马奔腾》的创作目的是为利用金戈铁马的战争场面，显示展示民族正义感、维护祖国和平的奉献感，表现出高大、勇敢、无私的人民解放军形象[2]。

《战马奔腾》由主题、主题展开、引子、主题再现、尾声等部分组成，乐曲整体腔调有着浓厚的内蒙音乐风格。该二胡作品在演奏时，是通过变奏《人民解放军进行曲》将听众带入乐曲情境中。正式进入乐曲主题后，陈耀星从五声音阶内选取骨干音，同时将主题旋律中的八度与骨干音协同演奏，使听众产生遥远、不真切的感受。之后，陈耀星通过结合切分节拍、附点音符的方式，强化乐曲节奏感，以展示战马奔腾场面，尤其是在十六音符引进后，乐曲内音调强弱对比更为明显，律动感增强。

另外，《战马奔腾》军旅风格的强化，是通过应用“双弦快速抖弓”的方式，显示战场上骑兵退敌时的呐喊声的起伏，以及战场的激烈，而在乐曲结尾处，陈耀星借助“快速连顿弓”模拟战马嘶鸣，逐一呈现乐曲主题、强化乐曲画面感，让听众产生身临其境的感受。与此同时，陈耀星在乐曲即将结束的部分中，通过减弱“快速连顿弓”的演奏感显示军人远去的场景，随后用增强音模拟冲锋号角，歌颂军人不畏艰难、永不放弃的精神，及其高昂的士气。

三、结语

综上所述，陈耀星作为我国杰出艺术家，其军旅风格二胡作品的创作，突出者二胡作品素材、题材创新的可行性，同时在军旅题材、军人生活等要素的融合中，使其二胡作品更加深入人心，形象的呈现着军人精神面貌。因此，相关人员需基于陈耀星军旅风格二胡作品的分析与解读，正确看待该类作品推广价值，丰富我国二胡作品艺术体系。

参考文献

[1]苏静.浅析二胡作品《陕北抒怀》[J].北方音乐，2018（7）：103-106.

[2]童炜娟.浅析二胡曲《战马奔腾》音乐表现[J].艺术科技，2017（12）：218-219.