从长安到西安

赵雯

[摘要]热播电视剧《长安十二时辰》以其精美的服饰造型、结合史实的细致刻画，描绘出一幅盛唐景象，营造出唐长安城的美学风貌。一经推出获得了观众喜爱和追捧，随即刮起一股长安风潮，吸引四面八方的游客来到西安，体验和感受古都的文化魅力。

[关键词]《长安十二时辰》;节事活动;造型;城市文化

改编自马伯庸同名小说的热播电视剧《长安十二时辰》是2019年度最受瞩目的电视剧集，本剧以其考究的画面、精美的服饰造型、扣人心弦的故事架构，勾勒出盛唐长安城的风貌。一经推出刮起了一股唐风，使得四面八方的游客聚集在古都西安，感受和体验《长安十二时辰》中所营造的城市空间带来情感共鸣。

一、节事活动中的上元节

《长安十二时辰》中呈现的是唐天宝三载上元节这一天十二个时辰当中发生的“超级英雄拯救世界”的故事。上元节源于汉代，指的是农历正月十五这一天，因此又称元宵节。除了上元节之外，还对应有农历七月十五的中元节和十月十五的下元节，统称“三元节"。三元节的来历，道教认为产生天地万物的三个基本元素是天、地、水，即“三元”，其中上元节是天官紫微大帝赐福。

在唐代，上元节是重要的传统节日，因此在剧中第一集开篇的2分钟长镜头的末尾，宣读官念到：“将上元节不分国界、十二时辰无宵禁”，不仅交代了故事发生的背景和时间，也将上元节的制灯、赏灯等围绕花灯开展的节事活动的特征展现无遗。在剧中呈现的上元灯俗里，最具特色的是各种形状的灯饰，如和大唐李氏谐音的鲤鱼灯，则表达出统治阶层照亮大唐的美好用意，又具有普通百姓对生活的“年年有余”的期盼;片中最受观众瞩目的巨型灯楼，出自巧匠毛顺之手，高达几十米的上元灯楼展示了唐玄宗时代最高灯艺水准，也是皇帝与群臣出席兴庆宫花萼的晚宴中观看的重头戏。毛顺灯楼的奇思妙想和精湛工艺使得观众质疑距今前年的唐朝是否能够制作出如此具有科技感的创造，根据史料记载，“时有匠毛顺，巧思结创缯彩，为灯楼三十间，高一百五十尺，悬珠玉金银，微风一至，锵然成韵。乃以灯为龙凤虎腾豹跃之状，似非人力”。

唐代节日是从前代继承延续而来，但也有一部分是唐代节8的创新之举，这种新的含义是指或为完全新设的节日，或是在传统节日中加入了新的因素。用唐代节日具有浓厚的娱乐性色彩，剧中上元节中普通百姓纷纷走上街头，观赏歌舞表演、花车巡游引起一众粉丝追随，其疯狂程度不亚于如今的粉丝文化。唐朝的节日民俗种类众多，百姓愿意走出家门，到户外参与这些活动，这时形成的文化氛围更为浓厚。由此可见，上元节事融合了节日、宗教仪式、民众解除短暂宵禁举行大型活动等具有文化庆典的特质，凹与当时长安城的历史地位相匹配。上元节的节事活动展现了长安城的国际大都市的风貌，在多民族、多种族间产生巨大的聚媒效应和名片效果。

二、细致入微的造型艺术

《长安十二时辰》被观众津津乐道的是将原著中的大唐盛景细致入微地还原出来。有媒体报道，该剧的投资额高达6亿元人民币，为了真实还原大唐的一天，剧组还耗资5000万元建了座70亩的唐城，还原了马伯庸原著里描绘的长安一百零八坊。同时为了服装、化妆、道具、美术等细节的真实性更是邀请相关领域的专家为其把关，使得剧中人物从礼仪举止到生活饮食等特别是唐朝女性服饰造型形象成为观众热议的焦点。

唐代女好妆容发饰繁琐而细致。以发饰为例，在上元节花車巡游场景中出场的著名歌姬许鹤子，梳妆的是双环（鬢）造型的发饰。这个造型的特点是头顶装饰了类似两个圆环的发髻，也就是双环望仙髻，这种发髻是舞女和未婚少女喜爱的发饰。除了许鹤子造型的发髻，片中根据人物的年龄、身份、社会地位等要素设计发饰，例如其中出现的两个小女孩季姜、阿细，则梳妆双垂髻发饰，这个发饰的特点是将头发梳妆成两个小球置于面颊两侧，显示出小女孩可爱、天真的样态。唐代女子的妆容除一般的粉、泽、口脂之外，眉形、花钿及妆靥都是唐代女性妆容的标志性特征。剧中女主角檀棋眉形则参考了盛唐时期仕女常见的弯型细黛眉;她在眉心间画的一种称之为花钿的造型，这种花形多样，多由纸或者金箔等材料裁剪成花样贴在额前，历史材料中常见的花钿多为红色;同时檀棋的妆面造型还有一大唐风特点一双加点的对称两点的“妆靥”，美人浅笑，面靥随酒窝而动，观众可以在剧中的其他女性妆容中看到这几种典型的唐代女性妆容的细致描会。

在造型设计上，剧组主创特别是在女性发饰的设计上花费心思力，根据史料和专家的考据，尽可能地还原繁复多样的唐代女性造型特点，展示了盛唐富足安逸的社会风貌，体现了精巧极致的美学追求。

三、影视作品中的城市文化传播

《长安十二时辰》中构建的唐代长安城，以具体的视觉形象，如有据可考的城市布局、独居特色的饮食文化，以及精细还原刻画具有典型唐代风格的服饰造型，在规模宏大的上元灯节当8呈现出来，构建出一个国家统一、经济繁荣、政治开明、文化发达、海纳百川、繁忙包容、充满自信的盛世长安的国际大都市的形象。观众通过屏幕看到的精致的盛唐画面，被剧中呈现的画面细节所吸引，从四面八方来到西安，寻找盛唐的痕迹。无论是香喷喷的水盆羊肉，还是精美绝伦的毛顺花灯，或是让人欲罢不能的精美服饰造型，这其中呈现出来的充满唐风、唐韵的唐代文化是召唤游客的内在核心。

利用影视剧集传播城市文化、打造城市形象，从而增加城市的好感和美誉度已经成为现代城市传播的重要手段之一，但是不能期望依靠一部热播剧集建构起一个城市的形象。所谓的城市形象，通常是指城市带给大众的整体印象和感受，包含一座城市的文化传统、历史景观、现代文明等内容。当城市的形象被大部分人所认同时，城市形象本身就有了社会文化意义，变成了这个城市的文化资源。作为有着历史上十三个王朝先后建都的古城西安，尽管有着丰厚的历史积淀，不乏文化与历史资源，但是提及西安的现代城市形象与样貌，依旧摆脱不了文物多、内陆城市的保守形象。即使有以西安为空间背景创作的影视作品，或是因为地方方言传播受到一定局限，或是与观众期望看到的现代城市形象有一定的距离。还有一些文学作品改编的影视作品，在创作改编过程中忽略了城市的形象塑造，留在观众心中是和文化形象、城市气质相去甚远的空间造型。

与城市形象相契合的城市文化的塑造需要在影视作品的文化元素中寻找城市相契合的基因。剧中呈现的上元盛景中上元节灯会成为唐代最为重要的节日之一，吸引丝绸之路上的各国商贾，在节日庆典中展示了唐长安城在物质、精神、社会层面的富足和包容，和长安城的城市形象相契合，成为一张亮眼的城市名片。

《长安十二时辰》创作团队对细节的坚持和对中国传统美学回归的朴素创作理念，对未来城市形象传播给出一点启示，不要着迷于“网红”的眼前效应，多着眼于历史的、文化的建构。

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