禁毒扫霾还我夭夭净土 北梆激越澄清朗朗晴空
——评北路梆子新编现代戏《净土》

朱天艺

那抹刺目的红色，浓烈不羁，束束罂粟下掩埋着声声血泪。吸毒吸掉的不止是毒品！中国历史上深受鸦片烟毒之害，180年前民族英雄林则徐虎门销烟，而今我国境内境外协同联动，倡导全民禁毒。禁毒扫霾任重而道远。把禁毒题材搬上舞台的戏剧作品不多，北路梆子新编现代戏《净土》，一出手便如奋起千钧棒的金猴，展现出玉宇澄清万里埃之势。

该剧由黎中城编剧，席凯导演，张彩平出品，任新宁、刘飞雄作曲，李刚、庞樱花、杨刚等主演。讲述了缉毒警察陈川在缉毒、禁毒过程中，面对表弟染毒和养母痛失爱子，只身深入“毒窝”，与国际贩毒集团和国内黑恶势力斗智斗勇，巧妙周旋，最后一举擒拿国际“毒枭”及其国内罪犯的惊险故事。

艺术表现上，整台戏人物鲜活、唱腔抓心、行当齐全、浓郁的北路梆子味儿与朴实真挚的情感紧紧揪着观众的心，使得观众不由自主地随着人物的欢乐而欣喜，随着故事的痛点而落泪。笔者的具体感受有以下几方面：

一、观照当下，责任重大，意义深远

观照当下、观照现实是文艺作品理应扛起的时代担当。创作现代戏是大同市北路梆子剧种传习中心长期以来坚持的剧目“三并举”发展之路，在继承、改编、创作、移植的基础上，此团也走出了非物质文化遗产传承与创新的活态之路，成为塞北地区广大人民信赖的一支文艺子弟兵。《净土》一剧就是新立起的一面旗帜，用艺术的笔触照亮现实。该剧是一部讴歌人民警察，打击毒品犯罪，教育挽救吸毒人员，唤醒人们对毒品的警惕，维护社会治安的戏曲作品。观众在声情并茂、扣人心弦的舞台剧中接受了一场别样的禁毒宣传教育。对努力构建遵纪守法、文明和谐的社会环境，深入开展扫黑除恶专项斗争和打击毒品犯罪，引导人民群众认识毒品危害，提高拒毒、防毒的意识和能力，起到了积极的作用并产生了良好的社会效应。

以文化人的态度、妙趣横生的故事情节，精彩的舞台演绎，便是文艺作品为现实存照的生动呈现。好的戏剧来源，是那些深入骨髓的痛和溢满心怀的情，是人间的烟火俗尘，这便是社会持续向前的动力所在。

二、叙事完整，勾连巧妙，结构流畅

该剧叙事勾连巧妙，将复杂的身份、关系、情节全部融于一个家庭中，纠葛着悲、欢、离、合。在剧中几层关系次第展开：警民、兄弟、缉毒警与吸毒者、姐弟、缉毒警与毒枭。故事从缉毒警陈川表弟沾染毒品开始展开，既有和毒贩斗智斗勇的刚毅，也有家庭亲情的暖心；有吸毒者的悔过自新，也有贩毒者的不择手段。期间上演亲仇敌我间令人难以逆料的矛盾纠葛，同胞手足间令人锥心铰肠的灵魂冲突。将种种可能巧妙地勾连在一起，使得情节紧凑、人物集中，排面张弛有度。

三、表演细腻，行当齐全，体验深刻

剧中人物刻画准确细腻、形象塑造鲜明。令我印象深刻的是梁安生的人物塑造。对于吸毒者来说，他们既是违法者，也是受害者。小生演员杨刚所扮演的吸毒者生动到位：毒瘾一来，犹如万千虫蚁钻心肺，满地打滚的他，细腻的表演里充满了惊恐、妄想、萎靡、烦躁、精神失常等多种交织重叠的情绪。他被6个形象化处理的鬼魅毒幻所纠缠，他越是在幻境中享受快感，鬼魅就越接近他，正所谓“敲开了毒品的门，挖好了自己的坟”。他深知这一点，在缉毒警哥哥的劝解下，他也想过救赎、也想过重活于阳光下，但在戒毒成功后，被人引诱复吸、并给哥哥也惹上危险时，他悔恨难耐，自诉道是“百无一用的瘾君子，社会抛弃的吸毒虫”，此时的安生悔恨、悲痛、羞愧、隐忍、自轻、自弃，最后被鬼魅毒幻所围困，以生命尝孽债，最终以自焚结束了自己的生命。死后的他脸上有了恐怖的面具，形象骤变，给观众以强烈的内心冲击和警醒。吸毒一口，掉入虎口。毒品把一个重亲情、明事理、朴实谦恭、人性善良的青年毁灭了，它对社会的危害性、对家庭的破坏性及人身的伤害性展露无遗。演员把吸毒人员生命的各历程演绎到位，人物处理有层次，角度多重，是剧中塑造得较为出色的角色。

须生演员李刚演绎的缉毒警陈川声音高亢通透、功架好、表演有力道，尤其是长兄对幼弟劝解的一段唱，颇为过瘾，展现了他是正气凛然的人民干警形象。另外青衣演员庞樱花所饰演的安生母亲陈凡女，也精彩感人。母亲劝慰儿子的哭诉、天翻地覆的巨变，再现了一位母亲坚强而柔弱的心，字字动情、句句含泪，将气愤、无助、伤心诠释得淋漓尽致。

全剧须生、青衣、小生、花脸、丑、武生行当齐全，展现出了剧团不俗的实力。对于人物塑造和再现生活真实剧团也是做了功课的。剧中有对缉毒警称呼的黑话“雷子”、有对吸毒者的演绎、有武打格斗的场景、有练兵的场景，可见该剧在表演体验上下了功夫。

四、发挥行当优势，程式运用到位，服务于人物塑造

该剧编创了符合人物身份、人物性格、人物心理的戏曲身段，追求“以情动人、以理服人，以技夺人”。剧中有“骑摩托车”追逐的戏曲程式化动作，有翻身、垫步、跪步、僵尸躺、圆场等动作技巧的应用，并在表现安生毒瘾痛苦时将翻、腾、跌、摔等戏曲程式化动作与剧情相结合。同时，全剧还以传统戏曲武打为基础，融入现代散打动作元素，设计出新颖、现代感的戏曲武打表演，来表现缉毒警察与毒贩子之间的斗争。将程式化动作融入表演，让观众看得很舒服，也避免了现代戏容易出现“话剧加唱”的尴尬。体现出了演员们对戏曲本体的坚守和对自身剧种优长的稔熟。

五、音乐原汁原味，保留剧种特色，凸显剧种气质

剧种的特色主要体现在音乐唱腔上，郭沫若同志曾用“听罢南梆又北梆，激昂慷慨不寻常”的诗句，来赞誉北路梆子。该剧的音乐唱腔、道白体现了北路梆子剧种的特色，唱段设计凸显人物、符合人物设置，充分发挥了北路梆子高亢悲凉的唱腔风格。全剧慷慨激昂、行云流水、行板铿锵、跌宕流畅、稳健粗犷、男女同调、表演强健有力、“咳咳腔”灵动鲜明、拖腔厚实沉稳、真假嗓“背股音”转换，北路梆子的音乐特性在剧中彰显得非常饱满。在高亢激昂中不乏温情脉脉，亦欢欣、亦痛苦、声情并茂、击节叹赏。音乐此起彼伏，抑扬顿挫，对环境的描述与氛围的烘托起了到画龙点睛的作用。

六、舞美简洁大气，箱体多变组合，做到一景多用

该剧打破舞台条件在时空观念上的局限，延伸舞台时空，提供灵活多变的表现空间，为揭示人物真实的心理活动提供表演空间，自由灵活的出入于内心、时空、环境三维空间，达到突出主题思想的目的。剧作很好地体现了戏曲的虚拟性，写实与写意相结合，一会是翻墙进屋的墙壁、一会是昏暗的山洞，一会是花团靓丽的宴会厅，一会是毒品物资的交易场所，组合巧妙，穿插自然，弹性的舞台空间颇有“一桌二椅”的韵味，也便于在各种演出地装台，相较于多为实景的现代戏舞美体现出一定的创新性。

《净土》一剧体现了“一棵菜”精神，主创、演员、各方面配合较好，剧团给了中青年演员极大的专业展示机会，通过赏戏不难发现这是一支演出阵容强大、优秀演员众多的优秀团队。但剧作仍有一些可精进的地方：第一、戏剧矛盾手法展现有些直接，人物形象黑白明显，人物内心挖掘不深。第二、剧情发展的起承转合不太合理，进入高潮偏慢，希望在故事的铺垫衔接上再进一步打磨，使演出更加的流畅与紧凑。第三、内涵挖掘、艺术呈现、美学意蕴可以再深刻一些。舞美设计可以更加精细化、色调可以明快些。主题立意上加强或突出一些富有时代价值、社会价值的立场与呼唤，使更加立体、更富内涵、更具有精神感染力，真正做到“思想精深、艺术精湛、制作精良”。

禁绝毒品，利国利民。北路梆子《净土》为禁毒助“声”，针砭时弊，充分发挥文艺作品教化育人的作用，启人心智。路漫漫其修远兮，希望可以把这部作品打造成时代性、艺术性、观赏性有机统一的艺术精品，并将该剧作为大同市北路梆子剧种传习中心保留剧目传承下去，打造良好的戏曲生态，以北路梆子铿锵的梆韵之声，昂扬唱响时代新曲。