21世纪以来我国文化综艺节目类型与形态的转型及变迁研究

□雷英

《辞海》对类型、形态的解释是：类型，具有共同特征的事物所形成的种类；形态，形状神态，形状姿态，指事物在一定条件下的表现形式。电视文化综艺节目作为电视节目形态的一种，是由内容、形式、气质、神韵等相关元素构成的关于电视节目的设计模板。电视节目类型与形态是两个既相互联系又有所不同的概念术语。一般而言，电视节目形态是指电视节目有相对稳定的内部和外部特征，是电视节目制作者为了不同目的、适应不同对象，根据不同内容而采取的对电视符号的加工和处理方式中相对固化的部分。它涉及电视节目内容和结构方式、表现形式等方面，处于电视节目类型之下。电视节目形态及类型不仅牵涉到电视产业化过程中的节目生产、组织、播出和行业运营的诸多经营活动，而且还反映了一个社会占主导地位的价值观念、审美观念。正如大卫·麦奎尔所说，节目一旦被观众和制作者所熟悉和承认，就会具有“类型的意识形态意义”。在我国电视节目类型和节目形态呈现裂变、交叉、融合的变革态势中，节目“转型与创新”并存。

一、新世纪以来电视综艺节目类型与形态的“裂变、聚合”

进入21世纪以来，随着我国频道和节目数量的相对增长，电视节目的类型、形态的划分也呈现多元化的倾向。随着海外电视娱乐节目的引进蔚然成风，我国电视节目固有的各种类型与形态的界限被逐渐打破。首先是不同节目类型之间出现了许多过渡新形态，然后各类型节目之间交叉互渗，最后形成的节目新形态可以完全随意跨界、自由取予，节目内部丰富而庞杂，外部边界更加模糊。原有的节目分类，即三分法、四分法的固有模式受到了挑战，节目分类开始采用多种标准、分别使用或综合使用，使得众多的节目形态难以归纳到通用的分类框架中。在这个转变过程中，我国电视节目类型与形态经历了从固有化模式类型到传统节目类型与形态的裂变、融合，使得电视节目老形态与新形态难以对位、匹配。这一时期电视节目类型、形态变化特征可以概括为：1.节目老类型与新形态；2.节目形态的过渡性；3.节目类型间的交叉渗透；4.节目新形态的聚合方式：松散聚群；5.节目的演化、变异：节目元素的置换。

表1 原形态节目与新形态节目类型的变化对比

伴随着我国电视节目解构、建构的变革过程，从我国电视文艺节目的母体中脱胎而出的电视综艺节目经历了《快乐大本营》《欢乐总动员》《幸运52》的砥砺探索以及《非常6+1》和《超级女声》的创新发展。新的电视综艺节目类型增加了娱乐元素和开放性、互动性因素。

从《综艺大观》到《欢乐中国行》节目形态的变化可以看出，我国综艺节目自21世纪以来实现了转型变迁的一个显著特征就是新形态节目摆脱了原有节目形态类型中的固化位置，如传统综艺节目条块划分规整、内容博杂兼容且条理清晰的层级位置，对于新形态节目而言，就会无所顾忌各个类型中的应有位置。新节目形态的形成并不依据哪一个标准或高级别的划分范围，而是能动地改造这个节目元素中被制作者认为有价值的部分，围绕着这个元素形成相对集中的节目松散的簇群。

二、当下我国文化综艺节目形态的转型与创新过程

所谓转型，是指事物的结构形态、运转模型和人们观念的根本性转变过程。电视节目类型与形态的转型、变迁是伴随着媒介转型与文化形态的变迁而进行的。以网络和手机为主导的新媒介的广泛运用，大大地改变了大众文化的内在结构，促进了大众文化的生产和消费。融媒体语境下，我国电视综艺节目类型与形态的转型、变迁比以往媒介文化形态的转型要更加迅猛和深刻。在商业化经营模式的驱动下，电视综艺节目成为娱乐化载体的“宠儿”。泛娱乐化倾向导致了“婚恋交友类、综艺娱乐类、游戏竞技类、情感故事类、真人秀”等娱乐节目的爆炸式增长。随着“限娱令”政策的颁布和推行，电视节目过度娱乐化和低俗的问题得到了有效的遏制。从2013年开始，《中国汉字听写大会》成功打开了电视文化类综艺节目的受众市场，此后《中国成语大会》《朗读者》《中国诗词大会》《经典咏流传》《中国地名大会》的相继推出，将广大受众对于文化节目的关注推向高潮。

作为文化综艺节目的《中国诗词大会》可以说是我国电视综艺节目的一次重要的转型与变迁。这一变化有着深刻的文化转型背景，由新媒体时代构建的青年亚文化自觉地拉开了与主流文化的距离，个性化表达一定程度上消解和疏离了主流意识形态的价值观，造成了主流文化的“失语”与“边缘化”，从而引发了社会大多数成员的不满和怨愤。《中国诗词大会》等文化综艺节目的涌现，可以说是在当下媒介生态发生变化的情势下，我国各类电视节目类型与形态出现的又一次裂变和聚合。2016年，《中国诗词大会》开播后获得较高的收视率和良好口碑，原因在于该节目成功地将内涵、风格差异性较大的两类节目进行“改造和置换”，也就是说，将各自节目中析出的元素定为变量元素，然后通过参与者元素、结构者元素、表现元素和内容元素的重新聚合，演化与变异成新的节目形态。

表2 原形态节目与新形态节目类型的变化对比

作为原创性的文化综艺节目，《中国诗词大会》在节目形态与类型上的一个重要变化就是在主题与内容方面做出了深刻变革。首先，它摒弃了传统娱乐节目以娱乐和引导消费为主题的观念，转而以引导教育、继承和传承文化为主题。其次，在节目的主体元素和表现元素方面进行调整，《中国诗词大会》选取了成员结构多元化的百人选手团和点评独到、风格多样化的嘉宾以及诗词文化功底深厚的主持人，他们相互映衬，为传统文化传承提供了强大的参与度与支撑力。此外，在节目的表现元素方面，鉴于电视节目形态、类型成长周期较短、节目界限日益模糊以及各种类型节目簇群“易裂变、多聚合”的变化态势，融合综艺节目中的可变性元素，如真人秀元素、竞赛元素、情景化元素、戏剧化元素，以及文化类节目的文化品质元素、故事化和情感化叙事元素，实现了多种元素之间的跨域、交叉、渗透、融合，形成新节目的簇群。

三、融媒体环境下节目形态及类型呈现出高度的“多元性、开放性、互动性”

现阶段，利用网络融合促进电视节目形态的创新和变革已成为电视媒体的首要任务。中国诗词文化本身就是优秀的中国传统文化经典，它是能引起集体认同感的传播内容，节目的长尾裂变效应自然会成倍增长。从节目的主体元素看，参赛选手由百人选手团组成，这种由多元结构组成的选手阵容，既体现了广泛的参与性、节目主体元素的广泛性、多元性，又增加了较强的竞争性。对于多媒体受众而言，《中国诗词大会》运用多屏联合吸纳观众，达成了广播、电视、报纸、网站、客户端、微博、微信的多方联动，使观众通过微信扫一扫即可进入“诗词大会来了”界面。在新媒体传播语境中，每个受众既是信息的接受者，又可以将内容自如地转发出去，让自己成为新的传播节点。这种基于社交网络的传播方式成本低、效率高，赋予用户更大的主动权，使传播具有更大的活力和更强的黏性，使受众的参与形式更加多元化。在叙事模式和时空结构方面，《中国诗词大会》在演播室建构的时空叙事板块中，将中国诗词文化置身于古代过去时与当下现在时二元时空并置的文化信息模块中，并将现场观众与多种移动客户端用户相结合，实现多屏互动模式，无疑会拓展节目的生存空间，增强融媒体平台下文化综艺节目形态和类型的鲜活度和传播渗透力。