维吾尔族民族乐器艾捷克的溯源及其特色考辩

阿依木沙?阿布都克热木

摘要：如果追根溯源维吾尔族最具特色的乐器，那么历史时间最长的弓拉弦鸣乐器艾捷克一定榜上有名，这种乐器在我们国家的新疆地区非常的常见，每当这种乐器在演绎的时候，都能让听众感受到浓浓的民族风情。文章将过去的学者对新疆著名乐器艾捷克的研究文献进行归纳总结，并且在此基础上进行思考，这为本文提供了坚实的理论基础，并且对研究新疆维吾尔族的音乐也更近了一步。

关键词：新疆;维吾尔族;艾捷克

中图分类号：J632.2   文献标识码：A    文章编号：1005-5312（2020）24-0147-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.105

在新疆维吾尔族的民族乐器库当中，有着各种各样的民乐，而最出名的一件也就是本文的研究对象“艾捷克”。这件乐器一般都会在歌曲演绎当中被作为伴奏，并且艾捷克后来还突破了伴奏的地位，产生了非常多的独奏，这让艾捷克在民族乐器当中的地位得到了升华。

一、艾捷克的起源发展

艾捷克的流传年代实在太过久远，基本上起源都是用神话传说以及故事进行记载。作为一种弓弦拉鸣乐器，艾捷克早在公元八世纪之前，就已经有所显现了，中国在那个时候就已经有竹片乐器的类型存在。万桐书《维吾尔族乐器》（1986），周菁葆《丝绸之路的音乐文化》（1987年）这两本书当中，都将艾捷克的起源归在古代的波斯国，也就是现在的伊朗地区卡曼恰。艾捷克最早出现的地方应该是中亚，在公元14世纪左右进入中国新疆喀什。但是周菁葆在研究的过程中发现，早在《元史·礼乐志》的典籍当中就已经对我们国家的拉弦乐器进行了记录，找到艾捷克传进我们国家在元朝察哈台汗国的时候。经过后来的不断改进，能歌善舞的维吾尔人还为卡曼加入了共鸣弦，之后又发生了改变，最后给这种乐器取名为艾捷克，这个更名也正是的让波斯乐器卡曼成为了新疆维吾尔地区真正的乐器。在清朝的时候，新疆艾捷克已经成为了地位非常高的宫廷乐胡琴乐器，在皇宫当中形成了颇具特色的艾捷克演奏文化。艾捷克也在长时间发展的过程中不断进行革新，形式以及种类在不断的发生变化。依据民族种类与地区差异划分不同类型，比如乌兹别克艾捷克和塔吉克艾捷克、多郎艾捷克和哈密艾捷克。对于传统的乐器来说，也在保持着不断的发展，直到20世纪50年代以后，人们又对传统的艾捷克进行了改变，最终让艾捷克成为了新型艾捷克，这种演奏的形式以及艺术特征也更加的深厚。

二、艾捷克的种类、形制、音域

（一）多朗艾捷克

多朗艾捷克，顾名思义，也就是在新疆的南疆多郎地区使用频率非常高的一种传统拉弦乐器，在这个乐器的组织框架中我们可以看到有琴头、琴杆、共鸣箱等部件。一般来说，共鸣箱都是半球的圆。在选择制作材料的时候，用的也是很多材质偏硬的木头进行制作，比如核桃木以及沙枣木等。在琴头以及琴块的部分来说，基本上都是选用其中一块木料，最常用的木料就是椰树木，核桃木等，一般长度都比较长，但是不会超过100公分。琴头大部分都会采用圆形宝塔的样子，在两侧会用木质弦轴，作为主奏。最妙的是琴弓，基本都是用竹子或者木头制作，在琴弓的两端，用一些马尾拴系作为弓毛。

（二）哈密艾捷克

哈密艾捷克大范围的使用一般也是在哈密和吐鲁番这些地方，这种乐器的外形和汉族的乐器二胡差异性不是很大，所以很多学者也把这种乐器叫做“哈密胡琴”。哈密艾捷克的构造也非常独特，琴筒有两种形式，一种是木质的一种就是薄铁板卷的，在做好以后一般会把牛皮或者同类的皮，或者蟒蛇皮围在上面。在琴头下方有两个琴轴出现，琴轴里一共存有两条钢丝作为主奏弦。哈密艾捷克定弦时，并没有统一的标准，而是在不同的地方产生不同的差异，可是主奏弦基本上都是五度的关系。

（三）新型艾捷克

新型的艾捷克也可以叫做哈尔扎克。这种艾捷克和传统的艾捷克形体相似，但是共鸣箱的体积非常大，如果要是把膜去掉，那么就成了蒙面版，在新型的艾捷克当中，把共鸣弦作废了，并且使用的是四个小提琴弦。基本上最主要的构成有琴箱、琴马以及琴弦等。对于弦来说，两个脚并不是一样长。短的那只脚一般都会依靠在面板上面，长的那支穿过面板，定在内部的皮膜上面。在琴箱的底部来说，基本是一种人字支架，这样保存起来就会非常方便。

三、艾捷克的演奏法及音色

多郎艾捷克一般是用右手拉弓，而用左手进行按弦，基本上没有指板，这样的话对于音准问题是十分不利的。这个乐器的底柱直接接触地面是可以的，也可以在左腿上面放置，但是最有特色的还是演奏采用的技巧，基本上都是实音和泛音进行结合。总的来说，艾捷克的聲音并不明亮，甚至是有一些沙哑的，并且带着很浓重的鼻音效果。在不一样的艾捷克中，演奏的方式以及音色都是有很明显差别的，就像是哈密的艾捷克音色非常优美，但是多郎艾捷克的音色非常的大气。在维吾尔族当地的乐队进行选择乐器时，基本上艾捷克就是交响乐团当中小提琴的作用，无论是艾捷克产生的影响还是对民族音乐起到的作用，都在很大的程度上产生了非凡的意义。

参考文献：

[1]   李晓菲.艾捷克与小提琴演奏的对比研究[J].传播力研究，2019，3（26）：170-171.

[2]   王晓玲，吴晓凌.维吾尔族乐器的起源与流变研究述评[J].艺术科技，2019，32（05）：118-119.