观众作比较，这激发我们的斗志

本报记者 周洋 牛小曼

“每个人心中都有自己的‘鬼吹、胡八一、Shirley杨、王胖子……”《龙岭迷窟》上线时，该剧导演费振翔曾在拍摄随笔中留下这样的文字。近年来，由《鬼吹灯》系列小说改编的电影和剧集层出不穷，其中，梁静、费振翔以及他们团队的作品很有代表性：从2017年的《鬼吹灯之黄皮子坟》、2019年的《怒晴湘西》，到今年这部《龙岭迷窟》（见图），以及将在明后年上线的《云南虫谷》《昆仑神宫》……用梁静的话说，“想统一用一套演员阵容延续下来，也是保护了一种IP意识”。《龙岭迷窟》近日入围环球影视文化传播2020年度优选网播剧集，制片人梁静与《环球时报》记者分享了这个经典IP改编的背后故事。

十兄弟的改编凝聚故事“核”

环球时报：《鬼吹灯》系列有很多作品，如何看待这个IP的改编？

梁静：说实话，我一开始接《鬼吹灯》是有顾虑的。这个IP和胡八一在市场上已经有各种版本。我当时可能也是因为某种自信，觉得应该给大家看一些不太一样的东西。其实整个过程也是我们学习的过程，比如第一部《鬼吹灯之黄皮子坟》可能改编得过多——把一些我们自认为的好元素加进去，但未必会让原著粉接受。再加上观众也会拿我们与其他团队之前拍的作品比较，这也激发了我们的斗志。所以在总结第一部经验的基础上，通过数据了解原著粉喜欢什么，接着做了第二部《怒晴湘西》。在这之后我们就在考虑干脆把整个系列延续下来，统一用一套演员阵容，避免换演员带来的相互比较，同时也不会让观众看角色时觉得“分裂”。跟平台方聊了这个想法大家都非常支持，就按照这种方式做下来了。我觉得这种延续某种程度上也是保护了一种IP意识。

环球时报：说到原著粉，大IP如何平衡他们的喜好与作品创新？

梁静：鬼吹灯IP之所以火，除了它本身精彩的故事，更离不开众多读者的支持。我们既然要做这个IP系列剧，如果忽略（原著粉）这个部分，一定是不对的。我们在抓住基础创作规律后，开始揣摩原著粉喜欢什么。不过，如果光听原著粉的意见，肯定做不到《龙岭迷窟》中十兄弟这种大胆的改编。这个改编凝聚了整个故事的“核”，丰富了层次，包括兄弟情，让故事很“落地”，这种改编得到观众认可。

作为创作者，要大概知道一个方向之后去无限地探寻——在原有架构或有限空间内尝试创新。这需要勇气，也是基于对自己原创能力的了解和自信。我们要提炼所有人的喜好，包括原著粉，以及我们创作团队对于这个作品的喜好。把这些最终融到一起，才是科学的。

环球时报：从创作角度来说，要想把握艺术上的高度，如何同时兼顾商业性上的流行度？

梁静：这个问题还要基于原著。比如《鬼吹灯》，大家爱看的是啥？就是作品中的探险、奇幻，以及人物关系，这些“核”不能丢。一部十几集的短剧要拍出电影级别的效果，其实对平台和创作团队来说压力非常大，我们就要去取舍。比如我们刚拍完的《昆仑神宫》中有很多特殊场景很难制作，造价也高。这些场景有可能和观众、读者理解的不一样，因此就要做很多数据归拢，选择在一定开支内尽可能地完成。

剧集和电影都要先立住人物

环球时报：作为电影团队涉足网剧创作，在这个过程中感受到最大的区别和变化是什么？

梁静：我们当初接《鬼吹灯》时，剧界的很多朋友开玩笑说，“哇，你们电影团队这是要来碾压我们吗？”我说，“没有，我们是来学习的。”如果一开始凭着是电影团队便很高姿态地进入到剧集或网剧领域，就觉得一定能取得成绩，现实并不是这样。你必须要做好适度调整的准备。在这个过程中，心态很重要。在《怒晴湘西》时我们做了一部分的妥协，但后来发现这其实不叫妥协，而是一种优化。不管是电影还是电视剧制作团队，只要人物立住了，故事结构和人物关系这两点就都成立了。人物一定是在最先——先把人物立住，人物关系才能呈现；人物关系有了，故事才能成立。在此基础上，影像的呈现更加分。创作应该遵循这样的原则，我们团队是这样坚持的。

电影的未来越来越类型化

环球时报：由演员转型到制片人，自己有哪些新感悟？

梁静：对我个人来讲肯定是质的变化。原来只当演员时，只需要把角色演好，那种单纯和纯粹很享受。不过当演员的路越走越窄时，我的能量释放的机会越来越少。所以我直接找了个更大的出口，让体内的能量以不同形态释放出来。我一直跟所有人说，“我是个学生，我要重新从零开始”。包括去上商学院、去各种论坛，我其实不是去分享，而是去学习的。我还挺愿意像一块海绵一样，吸收别人的东西然后慢慢放到自己的成长步伐中去。我现在还开始做监制，是电影方面的。在这个过程当中，我也一样能演戏。这些对于我来讲，是非常好的一个重生。

环球时报：如今又当监制，还是制片人、演员，这么多身份如何兼顾？

梁静：因为这几件事儿都属于一个行业，只不过属于不同环节，所以做起来比较顺手。我曾跟别人聊过，关于不同身份的专心度。我想如果作为一个演员还要关注制片，或者还要关注自己监制的作品，说实话会很分心。所以如果真的要演一部戏我应该不会做其他的了，短时间内集中于演员这个身份，把其他职位暂时抛掉，否则的话没有办法做好。其实做任何事情都应该抱有这样的专注度，才可以成功。

环球时报：回到电影这一块，今年对于国内外整个电影市场来说都是非常困难的一年。对我国影视业现状和未来，有什么样的感受和期许？

梁静：其实在疫情之前，市场是稍微有点乱的。反而在疫情之后，大家都有机会看清楚正确的方向。我觉得（中国）电影未来的发展有可能越来越类型化，一些轻视效的现实题材作品很有可能会越来越多地通过网络发行。尤其是对于低成本电影来说，风险非常大。所以说未来（电影市场）可能会这样区分：重工业的、视效的、战争题材的，会继续上院线，而且会越来越奢侈，票价也可能会高。但小成本作品就有可能往网络发展。这是我个人猜测的趋势。▲