音乐剧演员如何有效训练舞台语言

张宇

摘要：在音乐剧的表演过程中，音乐元素的表现十分重要，它不仅能给观众带来强大的视听感受，同时还能够让演员本身的表演更能够贴切地融入剧情内涵，让剧情的情节表演更细腻，更加引人入胜。因此，演员表演的台词不能是单纯的机械似陈述，而是要融合音乐背景和节奏展开相应的语言展示，才能达到应有的表演效果。本文就音乐剧演员如何有效训练舞台语言开展具体论述。

关键词：演员;剧情;语言训练;舞台

中图分类号：J822      文献标识码：A    文章编号：1005-5312（2020）23-0128-01  DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.082

相较于戏剧而言，音乐剧在歌唱应用上要远超过口语的表达方式，尤其是音乐剧中的人物角色在表演期间，情感达到高潮时更容易将歌唱的应用达到极致。因此，要实现音乐剧的最佳表演效果，演员平时的舞台语言训练就显得十分重要。

一、节奏的训练

1.    节奏变化的练习。对于音乐剧演员来说，语言练习方式主要依靠学生对绕口令的训练而展开，通过音乐与语言表达有机融合的训练，充分表达剧情内涵。在这一过程中，教师也可以在教学实验过程中应该选择合适的绕口令，或者对其中的内容加以重新编排，让学生能够充分融合台词、声音和进气等方面進行综合要素训练，准确掌控节奏的合理表达，逐步提升学生的节奏表达能力。然而，有些学生在日常训练期间，无法将音乐节奏与绕口令进行有效结合，或者是在现场随意性的进行节奏变换，导致无法充分表达剧情的主题思想。另外，可能出现在音乐剧表演中，台词和剧情进步无法同步，即演员台词结束了但内容未结束，或者是内容结束了但仍有台词，此时，创作者对台词的改进也非常必要。演员要善于准确把控音乐剧节奏变化，利用每处剧情的节点和关键环节，将台词和节奏完美融合，最终通过阶段性训练保证表演效果达到最佳状态。

2.    不同舞蹈类型中的节奏练习。为了准确表达剧情的内涵，需要在节奏的变化过程中准确把握和融合舞蹈内容，目前有些学生对于舞蹈类型的训练比较刻板化，如，有些学生在音乐的选择上更倾向于爵士乐风格，而对于有些舞种而言，爵士乐因表演节奏强并不一定符合剧情的内涵，因此，在日常训练期间，可以抓好学生对不同表演节奏的训练，提高学生驾驭不同舞蹈类型表演节奏的能力。因为，不同舞蹈种类的气息和呼吸方式差异明显，只有反复训练，才能做到熟能生巧，灵活应用。

3.    不同音乐类型的节奏练习。鉴于音乐种类的差异，使得其在节奏变现过程方面存在一定的差异，因此，要求表演者应该将音乐剧台词与音乐两者节奏的有机的融合。在实际训练中，表演者应根据实情实境融合不同的音乐格调，同时，音乐节奏差异也是舞蹈类型划分的主要标准。应该注重不同音乐风格和节奏的搭配应用，切实感知音乐的特征，摒弃传统的配乐诗朗诵的训练模式，同时要加强台词内容与音乐节奏之间的不断融合，最终保证将不同音乐节奏下的台词表达的尽善尽美。

二、气息的训练

1.    体能训练。在实际训练过程中，为了达到熟练精准运气的效果，训练者通常会采取仰卧起坐的方法，实现对其腰腹力量的增强。采用这种训练方式，应合理控制训练节拍，尤其注意在起落过程中速率需平缓而不能过快，同时还要调整和运用呼吸，尽量做到慢张慢舒，最大限度的保证演员的腰腹肌肉得到充分高效的锻炼，如此保持运动状态，将有助于使训练者的肌肉强度循序增加。

2.    气息把握的训练。在歌曲演唱进行期间，要适当的对气息加以调整和把控，人体内的气息主要来自于丹田之中，演唱过程中应切实提升歌唱的姿态，尤其要注重气息的上下纵力的合理运用实现。学生在舞蹈训练和学习过程中，必须通过台词语言的感知体会，切实把握好表演过程中气息的节奏特征，同时气息差异性也源于舞蹈对气息适应的不同，针对训练气息实施整体的调整，由此保证舞蹈与台词两者的全面统一和差别区分。以上问题应该让演员在日常训练期间加以解决，在音乐剧的表演中，唱跳结合的方式较为流行，这种方法可以实现台词和节奏的有效融合，保证气息运用的稳定。

舞蹈者在表演过程中需要消耗大量体力，因此对气息的把控也十分重要，快吸慢呼是一种最为典型和有效的锻炼方式。表演者在训练过程中要善于准确把控气息的换气口，并与表演过程进行有效融合。通过换气训练，有利于演员在舞台表演中呼吸运用的平衡，促使演员心理素质的稳定提升。由于演员能够合理运用呼吸，使得舞台整体表演效果更佳，观众的赞誉和认可度也会提高。

三、结语

由于音乐剧表演的独有特质，对创作者的要求十分严格。然而在实际创作历程，创作者毕竟与实际表演存在一定的距离，其创造的作品不可能对表演实际的考虑完全周全。因此，音乐剧的表演者不仅要注重舞蹈和歌唱技能，同时更要侧重于台词的训练，通过肢体和语言的双重表演，更好的表达剧情的内涵，彰显人物鲜明的性格特征，表达音乐剧的情感主旨。

参考文献：

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[2]   李大海.谈导演在音乐剧创作过程中的人物塑造[J].人文天下，2020（04）.

[3]   徐良玉.谈音乐剧《歌剧魅影》中哥特式艺术手法的运用[J].中国戏剧，2020（04）.