班克西涂鸦艺术的图形语意研究

赵 靓（上海大学 上海美术学院，上海 201900）

一、班克西涂鸦艺术的背景

班克西的涂鸦艺术折射出了西方的艺术生态。班克西数十年来一直以警察、士兵和知名政治家作为涂鸦的恶搞对象，却依然安然无事。因此，正是社会的宽容造就了这样一位自由艺术家。当班克西自毁自己拍卖的数千万幅名画成碎纸时，拍卖公司和买家似乎并没有表现出所应有的恐慌、气愤，也没有提出严厉惩罚班克西的诉求，相反，他们认为这是艺术形式的转化，使其价值更加珍贵。正是这样自由的艺术土壤，有趣的艺术角色以及不同的艺术氛围造就了不同的艺术思想，艺术家和艺术观众。

从艺术史的角度来看，自印象派以来前卫艺术家最重要的特征就是他们具有“叛逆”的基因，涂鸦艺术继承并发展了艺术反叛的精神，这与当代迅速的工业和商业时代节奏相一致，它颠覆性地打破了生活与艺术之间的界限，并将艺术对主观感受的强调转向了对客观世界的关注，以表达对后工业文明的压制和抵抗。班克西与其他涂鸦艺术家一起，为现代艺术的发展创造了独特的艺术景观。在“现代艺术已经过时”的时代声音下，他的涂鸦艺术为“艺术概念”注入了新的内涵。

二、班克西的个人经历

班克西是英国涂鸦艺术家，政治活动家，电影导演和画家。他的身份不明。据推测，班克西并非孤军奋战，而是由七位艺术家组成的团体。但有可靠消息称，他的真名叫罗宾·古宁哈姆（Robin Gunningham），曾在布里斯托天主教学校上学，从小的不安分使他在14岁那年即被中学除名。由于他的匿名性，我们无法对班克西的艺术教育或培训做出太多猜测。

上世纪90年代初，班克西开始在家乡布里斯托的DryBreadZ团队担任徒手涂鸦艺术家。1994年左右，他转向了模版涂鸦的艺术，首先用切割板在纸板上画一个图案，然后挖空其轮廓，最后用油漆喷绘图案。这种方式创作涂鸦耗时短，图像清晰，并且方便大量复制。和许多街头艺术家一样，他采用了一些常见的主题，比如猿类、警察、士兵、暴徒、儿童和老人，并且在公共场所为自己的作品做标记，很快就吸引了一批追随者。通过在布里斯托和伦敦四处扩散这些偶像式的模版图像，他迅速获得了街头艺术界和公众的关注。

如今，班克西的作品几度在拍卖会上创下高价纪录；世界各地的博物馆、艺术馆，都不时举办他的画展；他执导拍摄的纪录片甚至入围奥斯卡最佳纪录片，但他本人却不曾露面。在2010年，他被时代杂志票选为最有影响力的100人之一，当时杂志要找他的照片，他坚持一直以来不露脸的作风，提供了一张他用纸袋套头搭配手画俏皮表情的照片。直至现在，即便他的身份仍是个谜，他的名字，却已成了街头艺术的一个符号。

三、班克西涂鸦艺术作品探析

尽管班克西行事低调，他的作品却极其高调。他将黑色幽默与典型的模版涂鸦技法相结合，创作了一系列具有讽刺性和煽动性的作品，富有鲜明的政治风格和巨大的社会效应。

班克西曾说过：“有时我感觉这世界如此病态，我甚至不能吃完我的第二个苹果派。”班克西在其涂鸦作品中关注和反映了社会公平、和平和战争、全球贫困、人权保障等社会、政治问题，进而为社会底层及边缘化群体发声。此外，班克西在其涂鸦作品中对权威人士以及名画中的经典人物的形象进行颠覆，表达了他对权威和主流文化的抵制态度。二十几年来，他创作了大量以现实生活为题材的作品。

下面本文将重点对班克西的几件代表作品进行深度剖析，探寻其画面图形背后暗藏的语意。

1.《凝固汽油弹》

乍看之下，这张图片像米老鼠与麦当劳叔叔绑架了一名小女孩，事实上这名小女孩是来自1972年的一张越战图片。照片上的女孩金福克（Kim Phuc）正在逃离对她村庄的汽油弹袭击。最初的照片是由美联社摄影师尼克（Nick Ut）拍摄的，现在已经成为记录越南战争暴行的证据。班克西把这个惊恐万分的女孩的形象从袭击现场隔离开来，并在她的两侧放上米老鼠和麦当劳叔叔。这两个角色在美国文化里都是以可爱、友好、常帮助人的形象出现，但班克西却反操作，让他们成为画面中让女孩痛苦的凶手，给人一种扭曲而邪恶的感觉。

这件作品不仅是对美国战争文化的批判，也是对资本主义的批判。女孩惊恐的脸与两个角色灿烂的笑容形成鲜明对比。在这张简单的照片中，班克西既展示了美国文化有趣、无忧无虑的一面，也展示了美国的现实，即美国也有一个非常黑暗、向人们投掷炸弹、将战争商业化和美化的阴暗面。班克西曾经说过，“世界上最大的罪行不是违反规则的人犯下的，而是遵守规则的人犯下的。只有遵守秩序的人才会投掷炸弹和屠杀村庄。”

2.《和平鸽》

班克西对地点的选择是他的艺术作品传达信息的一个重要因素，尤其对于像他在巴勒斯坦画的盔甲和平鸽这样的形象，该件作品是为了激起人们对该地区冲突的思考和批评。自20世纪中叶以来，这一地区一直是冲突的根源。

2005年，班克西冒着生命危险跑去关系紧绷的以色列与巴勒斯坦分离围墙上创作了系列画作，这只全副武装的鸽子是用来批评巴以冲突的九幅画之一。画面中一只白鸽张开翅膀，嘴里叼着一根橄榄枝，象征着和平，这与圣经中诺亚方舟的故事有关。诺亚和他的家人、动物们被困在方舟里40天40夜之后，诺亚放出一只鸽子去寻找陆地。那天晚上，鸽子嘴里叼着一根橄榄枝回来了，说明附近有陆地。从那时起，鸽子和橄榄枝就成了混乱中和平的象征。

与传统的和平象征不同，班克西的鸽子穿着一件盔甲背心，上面有一个目标指向它的胸部，这意味着有人想要杀死它。尽管鸽子的本意是好的（作为和平的象征而来），但它仍然必须穿上防弹衣来保护自己，以表明约旦河西岸的冲突是不可避免的。不管有多和平，世界上总有人会制造冲突，特别是在这个地区，双方除了互相筑墙之外什么也没做。这幅作品向巴勒斯坦人民表明，并非所有希望都已丧失，它激励着他们。

3.《蒙娜丽莎火箭筒》

手持火箭发射器、带着耳机的蒙娜丽莎，是班克西恶搞世界名画《蒙娜丽莎》的作品。这件作品最早出现在伦敦西部的Soho区，是他典型的黑白模版风格。班克西将艺术史上最著名的女性与强大的现代武器并置在一起，这无疑是一种幽默和调皮的表现，但从这件作品中我们可以看出更多的语意。

达芬奇原著的蒙娜丽莎是平静且顺从的，但在班克西的笔下，他保留蒙娜丽莎那张平静的脸，却赋予她力量、对抗与积极。在强大的武器旁边，她那欢迎的微笑读起来有点威胁的意味。它也可以被解读为一种声明，说明公众对持续不断的战争现实已经变得多么无动于衷，毕竟战争总是发生在远离自己平静生活的地方。

4.《接吻的警察》

《接吻的警察》则描绘了两名身着典型的英国制服的男性警察正深情拥吻的标志性形象。这件作品最初是在布莱顿市中心附近的特拉法加街的阿尔伯特王子酒吧一侧喷漆而成的。2011年，这件作品被一个由有机玻璃保护的复制品取代，而原作则被空运到美国进行拍卖。

这件作品可以从很多方面来进行解读。班克西通过把权威符号置于支持同性恋的位置，是在倡导一个性别认同可以被接受的社会。他使用警察这个形象进行创作，而不是普通公民这一点，是非常耐人寻味的，因为他描绘出的温柔形象，正是那些致力于根除他的破坏行为的人。有些人认为班克西将他们展现在一个脆弱、亲密的瞬间，是在调侃警察，但另一些人对这件作品的解读更为积极，认为它展现了警察部队人性化的一面，并强调了警察队伍中伴侣和队友之间存在的牢固纽带。不可否认的是，班克西在这件作品中运用反讽使我们思考是否应该与在意识形态上预设的敌人之间架起相互理解的桥梁。

欣赏完以上几件涂鸦作品，会发现这些作品大多为黑白两色，强烈的色彩对比、清晰的轮廓处理、栩栩如生的表情和惟妙惟肖的形态使班克西的作品具有相当的识别度和生命力。正是这种天真无邪的奇思妙想，加上对这个时代的现实大胆的揭露，班克西借着艺术的名义，扮演了一个强有力的社会调解人的角色。

结语

班克西作品的艺术价值远不仅是画面中的图形，更多地在于班克西能够运用幽默和讽刺的智慧，诱使观众思考他所传达的图形背后的语意。他认为艺术是大众的，所以在街头做画；他也认为艺术必须真实及说真话，所以他都选择特别有争议甚至违法的议题为题材；他神出鬼没，画风不拘一格，世界各地都能看见他的作品，成为当地引人入胜的城市面貌。他将街头涂鸦作为一种可行的艺术形式推向主流。

打破现有模式的人，往往会成为新的风向标。而班克西的作品无疑是颠覆、批判、幽默、甚至鼓舞人心的，他是将街头艺术与现代文化接轨的重要功臣，也使他成为世界上最著名且最具影响力的的涂鸦艺术家。虽然没有人清楚地知道他的真实身份，但班克西这个名字，已经成为每个人追求自由和真理的正义象征。