国漫崛起背后传统文化的现代薪火
——以《哪吒之魔童降世》为例

（武汉理工大学 艺术与设计学院 430070）

2019年的夏天属于《哪吒之魔童降世》。这一部上映于7月26日的中国动漫，截止10月25日已经获得了49.72亿的惊人票房。《哪吒之魔童降世》不仅以碾压式的速度与实力登顶中国动漫类型电影票房榜首，又用难以望其项背的姿态实力刷新了中国电影历史票房记录总榜！超越46.18亿的《流浪地球》，位列总榜第二，仅次于56.39亿的《战狼2》。

这是一个票房神话，也是一个用6000万投资狂赚近50亿的商业奇迹，同时他也是中国传统文化在文化产业领域，尤其是在新兴动漫产业教科书级别的成功案例。

饺子导演创新改编后的《哪吒之魔童降世》爆发出如此庞大的群体精神共鸣。“我命由我不由天”、“人心中的成见就像是一座大山”、“你是谁只有你自己说了才算”……等等电影的经典台词获得了大批年轻人的认同与喜爱。哪吒，一个具有反叛精神的少年英雄以席卷之势横扫网络，线下的高额票房，线上的繁荣周边延伸产品，都清晰真实地反应人们尤其是年轻人们对哪吒、对《哪吒之魔童降世》的热情与支持。

一、哪吒传奇：传统文化的传奇

哪吒是中国人家喻户晓的、传说中的少年神。几乎每一个在中国文化氛围中长大的人，都对类似哪吒传奇等传说有所耳闻，这些东西像是共享的文化记忆，又像是约定的生活常识。一如空气中的灰尘，玻璃杯中的水，好似透明空无，但当角度特殊的光线折射，就能看见翩跹的光点。想要理解《哪吒之魔童降世》的成功，理解哪吒传奇之类的故事在现今能重焕巨大魅力，其实就是要思考中国传统文化的“光点”，要思考什么是中国传统文化。

我们的祖国，中国，她是一个年轻的国家，却是一个最古老的的文明。英国学者马丁·雅克在他的《大国雄心》中说：“没有一个国家像中国那样与历史的关系如此密切、受历史的影响如此之大。”过去的时间里，中国长期以自给自足的小农经济占据主导地位，客观上，使得主体文化受外来影响变少。同时中国文化又长期优越，中国人几乎都对我们自己的文化怀有着高度的文化自信、强烈的归属感与认同感。千百年来，无数惊才绝艳之文人骚客都试图独领风骚，层层积淀成就这天下第一的文化内涵。幅员辽阔，地大物博，天南海北之人不同，九州四海之景各异。悠久之历史，广袤之空间成就世界独一的中国传统文化。

中国传统文化被太多的人用各种方式去诠释过。绘画名山大川，续写雅士风流，雄辩哲学艺术，针砭新历旧书，而这些于之厚重历史面前又何其单薄片面。中国传统文化的内涵的深邃厚重，并不单因其时间悠久，更是因为生活在这片土地的人们从来没有放弃过思考与热爱。每一代人都穷尽一生追求属于他自己的道，当他们离去，那些热爱与深思就变成文化的一部分，它源自血脉却比其羁绊更紧密，它仿佛誓言却比允诺更可靠。它如同灵犀，还似通感，他是独属于中国人的精神共振。

“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，中国文化其实就是我们每一个人，我们就是文化的一部分。面对她时，我们常常词穷；看见她时，仿佛看见万万千千人；走近她时，你能看见她清晰地倒影着你自己。我们说的话，写的字，画的画，咏颂的歌，都会化若星火，奋飞不辍，汇凝入文化长河。我走过的山路是徐霞客曾经跋涉过的；我路过的关隘是六国逡巡而不敢前的；我驻足远眺的城楼是于谦抵死苦守过的；我现在能驰骋由缰的西北草原是霍去病为之血战过的；我能吃到千门次第为之开的妃子笑；我可畅饮太白月夜花间相邀过的美酒……

先辈的辉煌璀璨与磋磨苦难都沉淀在深重又浪漫的记忆里，“后之览者，亦将有感于斯文”。中国文化最精绝奥秘在于，我们仿佛还与祖先们一起生活，他们仿佛还未曾离开过。

哪吒传奇一类的故事可以看作传统文化中的“光点”，它是一代代人仰望星空，畅想宇宙（天宫）的记忆缩影。与其说《哪吒之魔童降世》是哪吒的传奇，不如说这是传统文化的传奇，正是因为传统文化如此神奇独一的精神内核，才给予了像哪吒一样的故事延绵不断的生机与活力。

二、艺术创新平衡传统与现代

《哪吒之魔童降世》的成功是以传统文化为基石的，而导演饺子创新性的改编则是它起飞的关键钥匙。

《封神榜》原著的设定排版更加公式化，也正因为《封神榜》类似一部人物设定集的风格，给后世的一系列延伸作品的新编修改提供了宽广的创作空间。在《哪吒之魔童降世》之前，流传更广的是1979年上海美影厂出品的《哪吒闹海》。在7月27日澎湃新闻的专访中，饺子导演提到，正是看了1979年的《哪吒闹海》他才喜欢上哪吒这一角色，于是寻找了原著《封神榜》研究。但是他发现《封神榜》的哪吒完全是反派形象，让人喜爱的哪吒形象是来自《哪吒闹海》的创新性改编。这一发现无疑启发了饺子导演，同时削弱了“改编经典”带来的心理包袱。成功的经典改编最初都需要一定的反叛勇气，饺子导演迈出关键性的一步，也决定了从一开始，《哪吒之魔童降世》的诞生不是尴尬的“炒冷饭”。

饺子导演这一版的哪吒，有不少亮眼的创新之处，为后来的传统新编的动漫电影等创作提供了新思路。

首先，最显眼的无疑是主角哪吒的形象设计，《哪吒之魔童降世》拥有60多家公司1600人的制作团队，主角哪吒的形象有100多个版本，而导演饺子选择的是最丑的那一个。在影片上映前的宣传阶段，“最丑哪吒”引发热议，评论大多比较负面，整个创作团队的压力非常大。但是等到电影正式上映，看过了“最丑哪吒”的故事之后，大批的人成为了这个反叛另类的哪吒的忠实粉丝。这是一个绝妙的设计，《哪吒之魔童降世》讲的就是一个关于偏见的故事，那么又有什么比让观众们带着“偏见”进入故事，再用作品亲手打破它来的更有说服力呢？在后来的采访中，饺子导演也提到，我们所处的是一个“看脸的时代”，而那些帅气美丽的脸蛋只是一种麻木的重复，背后是对创作与设计的禁锢。“丑”且叛逆的魔童形象不止是对主流审美的冲击，也是用新颖的形象设计、多元化的个性设置开辟出新的市场空间，无形之中扩大作品受众，有助于摆脱动漫作品低幼化、只适用于“合家欢”等偏见，对后来的动画电影创作提供新注解。

除开欲扬先抑，打破偏见的角色形象创新，《哪吒之魔童降世》对于人物关系、作品核心价值观的创新改编也是它取得成功的一大“炸”点。《今日影评》在 20190807这一期对《哪吒之魔童降世》的分析栏目中，将这样的改编贴切地总结为“符合现代语境却又完全颠覆”。想要理解“符合现代语境”，可以仔细观察饺子导演对于李靖、哪吒父子二人的关系设置，尤其是对“割肉还母，剔骨还父”这一情节的删改。

“割肉剔骨”一折的剧情来自《封神演义》中哪吒的故事，在79年的《哪吒闹海》中虽然一定程度上削弱了血腥冲突，但是也保留了这一桥段，甚至很详细地重点表现了这一桥段。随着旧版本哪吒故事的传播，这一桥段也被认为是哪吒故事中的经典一幕。但是饺子导演在《哪吒之魔童降世》中，通过慎重的思考权衡，选择删去这一桥段，也重新修改了父亲李靖的人物设定细节，修改了哪吒父子的互动方式。

旧版本的李靖不是慈父，常常透露出封建父权的影子，他与哪吒之间的互动，体现出一些不好的价值观，例如儒家孝道畸变而来的“愚忠”、长辈权威对人的控制等。“割肉剔骨”这一桥段体现的是哪吒对这种不好价值观的反叛。而在今天，这样的剧情需要做出改变，因为当今的社会环境已经与旧时决然不同，社会中的忠孝观念已经发生改变，同样的在父子关系上，封建时代的冷酷严父、长辈对后辈完全掌控等等客观情况都已经完全不同了。在这样的语境下，荧幕上再呈现未成年以自残、自戕方式去报复反抗亲生父亲的桥段无疑是非常不合适的。而且仔细思考这种桥段透出的情感内核，是带有着血腥与仇恨的，是饱含残酷意味的，实在和当下社会环境中需要和追求的价值观背道而驰。

饺子导演大胆地删略不合适的桥段，哪怕那一部分被大众熟知、也能称得上是经典一幕。用自己的创造与钻研体悟，丰富新颖剧情。重点着墨在哪吒幼年时期的反叛，成长过程中自我的救赎，对无常命运与偏见进行抗争，不改英雄意气，还存赤子初心。并且《哪吒之魔童降世》里李靖哪吒父子情深的细节成为经典的“泪点”镜头，结合旧版，推敲改编，使观者对当今社会中的家庭关系更多一份思考。

三、成功案例带来了新思考

有很多人思考过中国动漫何时崛起，中国文化产业何时繁荣，更想知道传统文化能否乘着这股东风，挣脱神坛束缚，掸去灰尘重现光彩。这些年许多优秀的国漫作品一步一个脚印，暗示一个春天的预告片。《哪吒之魔童降世》的大获成功是一句肯定句，它不仅告诉我们，我们能够做出优秀的作品，还告诉我们，从前常被遗忘忽视的传统文化能够重焕生机，并且蕴含着难以想象的魅力与能量。

上层建筑的繁荣离不开夯实的物质地基，艺术的萌发需要滋润的土壤。只要对历史与时事有所了解，都能够自信确定，每一个“当下”就是中国最好的时候。生产力水平、国家综合实力、人们对精神世界需求的重视、文化产业日渐繁荣……走在新时代复兴之路上的中国提供了传统文化复兴的绝佳平台，前赴后继努力在创作与传播文化产品一线的人们，是切实推动时代进程的齿轮。《哪吒之魔童降世》表面上是饺子导演五年打磨、死磕的心血之作，背后里是1600人幕后制作团队的匠心之作，往前看还是动漫电影《大圣归来》导演田晓鹏递过来传承之火。《哪吒之魔童降世》为代表的一众中国动漫的成功无疑是振奋的，它告诉前行的人，一直以来努力的方向不仅是正确的，还是无比光明繁荣的，只是那夺目的春日韶光还需要熬过漫长的凛冬寒霜。

国漫前途光明，还因为有着庞大的来自中国传统文化的素材库，历史留下的文化馈赠，是独属于中国人的精神宝库。很多古老的东西，因为烂熟于心所以司空见惯。但是哪吒故事的成功新编无疑是非常响亮的提示音，它提供了传统文化在文化产业领域重焕生机的新思路。因为烂熟于心，所以拥有难以企及的国民认识度，因为历史悠久，所以诸家解读、累代情感体悟几乎融入记忆传承，当这样天然能引发中国人共鸣的传统“老牌IP”以新颖的面目，契合时代特色的方式重现大众面前，带来的爆炸效果只需要看《哪吒之魔童降世》的盛况，就能略知一二了。

谦虚地走进传统文化的宝库，吃透其中真味，爱重但不过分地将其封入神坛。结合时代环境需求和人们的精神需要，融入自己的见解，不惧创新的步伐，可以为传统文化在当今时代的传承与复兴之路添上新注解。以《哪吒之魔童降世》为例证，并不因为其十全十美，正是看到了它成功背后广阔的上升空间，以及因其创新而开辟的新市场，才欣喜它的崭新突破。

发轫于二十世纪末的中国动漫，历经了1949年至1965年的蓬勃发展，1966年至1977年的十年停滞，1978年改革开放后的缓慢发展，1990年至2010年动漫探索，然后由2010年至今，中国动漫终于再一次进入了飞速发展的时期。由中国动漫的一路走来，思考传统文化在现代传承的薪火，这无疑会是一条更加困难、辛苦的道路，但是“既然选择了远方，便只顾风雨兼程”，接住成功者手中的火把，往更远的地方出发。