春天的腔调

春天是有腔调的。这腔调有时隐隐约约，细碎模糊，又羞涩迟疑，有时却浩浩荡荡，惊天动地，铺天盖地。

刮了一个秋季又一个冬季的海岛的风，尖利又冷硬，仿佛一个在战场上杀红了眼的将军，只知道用尽全身的气力杀伐。枝头的叶杀尽，山野的草杀黄，家家户户的门窗紧闭，来来往往的男女披头盖脸，大地一派萧索，老少一派委顿。它持戟叉腰，站在那个叫“立春”的门槛上，以为大获全胜了，忍不住哈哈大笑，却不知笑声刚起，就惊动了一片：草地底下细若游丝的萌动，溪流里似有若无的潺潺，枝头上冒出了或绿或红的火柴头，乡下人家的屋檐下，黑羽白肚的客人，进进出出，忙着筑巢安家;有着葡萄似的黑眼珠的小女孩咧起嘴唇学会了第一个字“春”。瞬息之间，仿佛强势、粗糙了大半生的女子突然当了母亲，硬茧遍布的指尖在婴儿细滑如绸的肌肤上抚过，不知不觉就放轻了力度，不知不觉就上扬了嘴角，不知不觉就柔软了身段。那些坚硬，那些狠辣，那些坚不可摧的盔甲，土崩瓦解。风姓了杨柳，吹面不寒了;风从了莺儿，吹折花数枝;风随了苑中梅，樱杏桃李次第开。

被风吹得七零八落的云们，像是收到了指令，迅速集结，从东边到西边，从天涯到海角。每一朵云都带来一个消息，每一朵云都是久别重逢，一见面难免要叽叽喳喳，说说别后情形，唠唠眼下当前，叹叹前世今生，情动处，便相拥在一起，身影叠着身影，声音压着声音，窸窸窣窣，抽抽泣泣，起初是轻泣，后来难免嚎啕。于是，雨一下，连绵数十天，仿佛要把积攒了一年的思念都倾诉完。于是，桃树湿淋淋地起身，施施然地吟一首诗，千万种思绪，千万个话题，东冒一个，西冒一个，恨不得浑身上下都长了嘴，可等了半天没有下文。一旁的柳树急得伸出一串串嫩绿的小剪刀，一下一下地扑向桃树，却总够不着，只好将剪子伸长再伸长，像个心急的小男孩面对羞涩的青梅竹马，什么都想替她做，什么都想给她，却不知道从何做起，从何给起。

一夜南风，连日细雨，不知什么时候风静雨止，晨起看窗外，不知谁给天地轻笼了一层白纱。滴着雨的苦楝树，用黝黑的树杈在空中作一幅写意水墨画，很江南、很文艺，是远离故土的人，午夜梦回时的一缕淡淡的惆怅，是红尘里蓬垢了身心的人心底深处的一缕泥香。窗檐下的蛛网收藏了一兜的钻石，每一粒都晶莹剔透，每一粒都住着一个少女纯真的梦，每一粒都讲述一个昨夜的故事。如果你靠近，還能听到风声雨声梦呓声。鸟声穿过绿色的枝叶，穿过层层薄幕，扑进你的眉尖心上，耳朵被叮咚的泉水濯洗了一般，满世界都清亮了。你甚至想像捡豆子似的，采杏花似的，提一篮来，采一箩来，去沿街兜售。深巷明朝卖杏花，你卖清脆的鸟鸣。

太阳流浪去了，大雨小雨包月无限量。有人设计了种太阳，很多人跟着种，种来种去，衣物洗了不干，换洗的都没了，身上湿湿的，气都喘不匀。夜来数着自己的呼吸，越数越烦闷，索性早早洗洗睡，管它梦里花落知多少呢！半夜被轰轰的雷声惊醒，被喧哗的雨声惊醒，赤着脚，掀了窗帘去听，是海岛独有的脚擂鼓盛世欢歌，是贝多芬的《英雄交响曲》，是徐悲鸿的《八骏图》，是苏东坡的大江东去，气势磅礴，酣畅淋漓，仿佛站在山顶喊了一嗓子，“啊……”积郁尽消，身心尽快。惊蛰了吗，一枚露珠跌落，一朵迎春黄灿，一声虫鸣自屋角响起，如婴儿初啼。

那天，十几个女子坐在一家叫“渔夫的故事”的民宿的玻璃房里，就着一盏清茶，谈着文字、文章、文学。我们脸上的每一道线条都是柔软的，那些声音珠玑似的，像屋前香樟树的枝丫间的雨滴。心底隐约的雷声化在温婉的言辞里，薄雾似的朦胧聚结成绵连的情愫，化不开说不清，欲说还休、欲说还休。茶案上的一丛菖蒲养在长了青苔的瓦片上，土陶罐里的一支细脖子藕亭亭而立。一回头，窗外的柑树还挂着隔年的果实，红红的，沉沉的，随时要坠下地来。所有人都噤了声，仿佛随时有一声红色的惊雷，会在耳边炸响。

春天是有腔调的。聂鲁达说：“我要在你身上做，春天在樱桃树上做的事。”我估摸着，这就是每个人的春天的腔调吧。

作者简介

施立松，女，中国作协会员，浙江省散文学会副秘书长，温州洞头区作协主席，《读者》《特别关注》等杂志签约作家。在《散文》《人民日报》《读者》等近百家报刊发表小说、散文百余万字，获温州市“五个一工程”奖等，多篇文章入选中高考试题和年度选本。著有《纸上的故乡》《民国风月——未跳完的狐步舞》《民国风情——乱世里的桃花源》《民国风度——黑暗处的明灯》《一个人的抗战》《山水间》《不如与花缠绵》等十种。