简论漓江画派的打造与发展

李梅 王锐

经过十多年不断地努力探索和艰苦实践，漓江画派已经作为广西的一张响亮的文化名片，将其影响力传播到了全国乃至世界，并在中国美术界占据了其应有的一席之地。

漓江画派从一出场就“一石激起千层浪”，因为漓江画派的亮相是以高调的“打造”的模式而推出的，这种打造的主张很快就引起美术界的争论，并且有不少非议。原因是历史上的画派也都是按照事物自然发展的规律自发形成的，还没有“打造”出来的画派。以打造的方法创造一个画派似乎明显的不合乎画派自然产生的规律和学理性要求，“打造”明显地人为刻意的痕迹太重。

但也有很多學者认为，“打造”也是可以理解的概念和方式。原因很简单，因为不管你是否支持它，它都已经这么存在了并且在进行着其自身的发展与完善。况且，这种方式在当下高度信息化发展的时代背景下，并不是不能接受的。另有一些中和的学者认为，在现当代的文化语境下，画派的产生形式也应该发生时代的转变，“打造”也不失为一种可以尝试的形式，主要看其是否达到了画派应该达到的效果和成果积累。总之，漓江画派就是这样产生了，并且在争论声中成长和发展，其影响力在不断提升，至今已有十多个年头了。

漓江画派的概念出现得较早，早在20世纪60年代阳太阳先生就已提出过“漓江画派”的概念，只是由于历史原因还没有能够得以具体实践。漓江画派的正式产生既有偶然性也有其必然性，可以说从它开始登台亮相在中国画坛时已占尽了天时与地利。从天时来讲，正值国民经济快速发展，国家政策大力倡导文化大发展、大繁荣的文化战略时期。广西区党委与政府也对广西地方文化艺术资源高度重视，漓江画派建设作为一个可持续发展的文化亮点项目纳入了广西地区文化发展战略的党委和政府日程。在前期的准备中漓江画派就已经存在着了客观的先机，而广西的文化发展与繁荣也正需要这么一个地域文化特色鲜明的名片。因此，广西壮族自治区党委与政府对漓江画派初期的启动与发展所给予的巨大支持变成了强大的推力，使其名正言顺地成为一项关乎广西文化建设与发展的政府文化工程项目。

从地利来说，广西虽然地处祖国边陲，但喀斯特地貌构成的客观自然资源与地域各少数民族文化资源却相当丰富并且具备特色，这正是一支艺术流派最好的营养之源与成长土壤。“桂林山水甲天下”与“刘三姐”形成的影响力，早已使广西虽地处偏僻但名誉全球。齐白石、徐悲鸿、李可染、白雪石等国画大师对桂林山水的写生与创作，更是将漓江山水的赞誉度与关注度提高到无以复加的程度，至少国内画山水画的画家鲜有没到过桂林写生创作的，说漓江山水是中国山水画的写生创作胜地不为过誉。

随着国家对东南亚地区的和平稳定战略，广西北部湾的区位优势显示出了重要的战略地位，所以国家选择了广西的省会南宁市作为东盟博览会的永久举办地，广西从老少边远地区又一下子转换成了国家政治、经济发展的前沿地区。这对于拉动广西的经济文化建设无疑创造了巨大的便利，也为漓江画派的成长与发展提供了无限的空间。在这些优势构成的地利条件下，“打造”一个有地域特点的画派也是顺理成章的事情。

还有一个至关重要的因素就是漓江画派的画家团结，构成了“人和”这一要素。众所周知画家是个性张扬、自由创作的工作群体，每个画家的个性、气质、艺术主张、观察角度等不尽相同，所以在艺术观念上、创作方法上普遍存在差异，这造成了艺术家难以团结的客观现实。然而漓江画派的画家因为主体以广西艺术学院院内教师为主，大家既是同事，又是朋友，艺术观念与创作方式方法等和而不同，求同存异，相得益彰。院外的画家群体大多也和广西艺术学院有着千丝万缕的联系，语感上很容易沟通和相互认同。

回顾漓江画派的发展历史，在这短短的十多年里，作为一个新兴的绘画流派，漓江画派并不是只喊出了一个空洞的口号。在漓江画派这个概念之下其完成了大量的实际工作和实践探索，并在探索的过程中不断地自我调整和完善。据漓江画派大事记初步统计，漓江画派的十几年里，共计做了200多件有着大小影响的事情，包含了一系列的采风写生与教学、学术研讨与讲座、对外文化交流、展览与出版等综合活动，其中大规模的晋京展至少有5次以上，如“漓江画派晋京展”“新时代·新广西·新画派——漓江画派作品大展”“山与海——漓江画派走进防城港”“小平的足迹——漓江画派走进百色作品展”以及“家园——黄格胜中国画作品展”等。还有面向东南亚地区的系列采风展，如“漓江画派通四海”活动，分别将视野与活动空间拓展到了日本、韩国、柬埔寨等亚太地区，这些系列活动都是立足广西地域，充分发挥了广西民族地域优势展开的艺术活动，构建起了漓江画派艺术与海上丝绸之路文化传播交流的初步构想和框架。

漓江画派有一个共识，就是“干实事，不争论”，始终认定实践才是检验真理的唯一标准这样一个基本工作理论。事情只有做才会有实质性的结果和进展。对于一个新事物，在任何假设的前提下进行质疑或者争论，都是只能停留在虚无的时空里，只有努力尝试与探索才能取得实际的效果。漓江画派是在没有先例可参照的境况中，认真地思索和艰苦地摸索中发展的，其认定了只要目标是正确的、崇高的，那么付出就是值得的。十多年来的实践证明，漓江画派的打造式建设是成功的和卓有成效的，这点在国内美术界现在已经基本得到了公认。

漓江画派在自身最初的定位选择上，是充分考虑到今后学术性的高度和持续性发展的要求的，因为这个画派是选择依托在广西艺术学院这么一个充满学术氛围的，教学与研究相结合的机构平台之上的。画派中的主要创作与研究力量正是来自于广西艺术学院的专业教师群体，同时广泛吸纳和兼顾社会上的优秀画家加盟，这样就从主体上保证了创作与研究的严谨与质量。同时，学校这样一个教学与科研平台有着广泛的学术视野和对外文化交流的便利条件，新的学术思潮与动态更是便于及时把握和传播。再者，作为一个承上启下的教学单位，后备力量的培育也是其不可估量的优势。漓江画派的会长兼领军人物既是中国美协的副主席，也是广西艺术学院的原院长;副会长则是广西艺术学院前院长、全国人大常委，他们的社会影响力是巨大的，因而有号召性。作为学院的领头人兼画派的领头人，其间的衔接与管理是紧密而有序的一个构成，不仅有效而且有高效。这种构成无疑具有作为一个画派群体同步共进的凝聚力与科学性。从这方面讲，传统画派是不具备和难以具备的条件，国内其他画派也很难具备这种优势，所以漓江画派的打造也有着其合理性与现实性的有利因素。

发展才是硬道理，但良好的发展需要实力，更需要有好的效果与成果积累。漓江画派尚不能说是全国最好的画派，但如果说是发展得最好的画派那是没有问题的。

从漓江画派发展的实际成效来看，对于其所依托的学校来说，由于画派落地到校园并且成立了专门的漓江画派学院，其发展很快就融入学校专业学科建设的结构之中，并对于学校优势学科的建设起到了立竿见影的功效。目前，漓江画派这一品牌建设也已经成为广西艺术学院的一张对外宣传的名片，并且成为学校申请博士点的优势专业申请方向。另外，漓江画派的各项展览与学术研究活动促进了教学与科研，学生们不仅作为观众而且作为直接参与者共同体验画派的发展，这对于教与学是极大的促进，提升了学校的教学质量。在第四轮的全国高校学科评估中美术学学科取得B+的优异成绩，漓江画派建设也功不可没。从这些年的教学成果来看效果良好，为“长江后浪推前浪”储备了大量后备人才资源。

漓江画派在自身的建设上这些年也进行了合理的规划，主要分为硬件建设和软件建设两个大的部分，基本上是齐头并进，相辅相成。这无疑健全了一个新时代画派的较为完备的组织结构与建设模式，对于漓江画派今后的可持续发展奠定了坚实基础。

路漫漫其修远兮，漓江画派的发展有成绩但不平坦，如何可持续地保持其良好的发展势头，并加强相适应、高水平的学术理论建设？如何进一步提高画派的学术研究品味，不断积累厚度与高度？如何在充分利用和发挥自身优势下，在艺术创作上建构起漓江画派在全国艺术高地上的高峰？仍然是关系到漓江画派今后良性向好发展的一些主要问题。但总体来看，漓江画派的前景是美好的，我们也预祝漓江画派迎来更加美好的未来。

（李梅，西安美术学院;王锐，广西艺术学院中国画学院）