浅谈紫砂“掇只壶”的圆润雅致

周寅福

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂壶手工艺千变万化，不同手工艺呈现出来的作品精彩纷呈，非要以类品论的话，主要分为光素壶、花壶以及筋纹壶。其中，光素壶的造型区别于花壶和筋纹壶，多以几何图形为主，没有装饰华丽的外表，线条简单明快、纯澈雅致，相当考究工艺人的手艺。然而，随着审美与潮流的变化，紫砂壶爱好者已经不满足于光素壶的外表，为迎合他们的审美需求，工艺人加入一些如刻、塑、雕、琢、贴、绘等工艺手法，增添光素壶新的生命力。“掇只壶”为经典的光素壶之一，本文所介绍的“掇只壶”（见图1）在经典的手法上加以一定的改造，赋予其别样的高雅。

1、紫砂“掇只壶”的造型设计

“掇只壶”是一种经典的紫砂壶，《宜兴县志》中记载的千金之壶即为此壶，可见“掇只壶”具备极高的艺术价值。“掇只壶”又可称为“掇子壶”，掇子为一种装调料、糖果的容器，现代汉语普通话中没有入声发音，众人将掇子传为掇只。“掇只壶”也有图形的堆叠之意，其主要由球形和半球形等构思而成，经众家之手呈多彩之形。紫砂艺术的发展经历着历史的洗礼，这一路的发展过程无不印刻着紫砂壶文化的优秀，工艺人始终不满足于现存的技艺，不断突破僵化的藩篱实现艺术的创新。“掇只壶”作为经典紫砂壶的造型，也经受着时间与审美的考验，许多工艺人通过思考与探索创作了许多眼前一新的作品，此款“掇只壶”即为创新之作。

这款“掇只壶”胎质非常细腻，外表光滑透亮，壶身、壶嘴以及壶把的曲线线条衔接得非常流畅自然，整体给人一种古朴高雅的感觉。壶身为扁半球状，圆鼓鼓地一改沉闷、乏味之调，似有“腹有诗书气自华”之意；壶嘴线条由壶肩而起，短短的曲线顺畅地向下落，短小可爱；为与壶身的比例相协调，壶耳的比例相对较饱满一些，线条由肩部向上提起接近至壶盖底部，收于壶身底部，显得相当大气利落；壶盖为压盖式类型，壶盖微鼓静置于壶身之上；一小圆球点缀于壶盖之上，仿若一颗明珠闪耀着独有的气质与光芒。“掇只壶”讲究圆润流畅，仔细端详此壶不乏其味，颇有包罗万象之感，不管是壶身、壶嘴、壶耳的距离，还是壶盖、壶颈、壶身的高度，比例配合相当和谐，球形与半球形几何的搭配相当巧妙，没有乏味的堆叠之调，展现出“掇只壶”独有的韵味，赏心悦目。

为使紫砂壶富有韵味，工艺人往往会利用一些装饰手法，增添紫砂壶趣味性或文化性色彩。这些装饰手法对工艺人的技艺有高度的要求，紫砂壶的装饰不是手法的简单叠加，而是需要根据紫砂壶的气质挑选符合的主题，不夺紫砂壶本有的气质，有修饰之意即可，可见作为紫砂壶的工艺人除拥有制壶技巧之外，还需要具备一定的文化素养，才能使紫砂壶具有灵魂的意义。此把“掇只壶”壶身上使用了陶刻这一装饰手法，壶身上刻上竹、老人等意象，使用一些特殊的意象，不夺“掇只壶”的光素之美，侧面衬托出“掇只壶”飘逸高贵的气质，同时也注入工艺人的美好期望。

2、紫砂“掇只壶”的文化寓意

“掇只壶”虽无巧夺天工之美，但有简单朴素之美，未必需要精雕细琢，“掇只壶”的美是一种独特的美，它以自己独特的方式刷新我们对美的定义。美岂是一种潮流，美又岂是一句、一物所能定义的，美可自成一派。每一只紫砂壶都绽放着独自的光彩，它隐含着工艺人自己独特的审美观，也希冀着我们活出自己的美。紫砂壶的发展历史也在提醒着我们那永不磨灭的是内涵之美，我们需要做的是修身养性，以一种开放的心态与视角去看待事物，亦可不被世俗眼光所挑剔，在自己的舞台上绽放着自己的光彩。放下对美的偏见，重拾起自信向前出发，你就是最美的。

“掇只壶”壶身最大的特色在于其圆润，有包罗万象之感。“掇只壶”的圆润气质给人独特的宁静之感，俗语有“宰相肚里能撑船”，“掇只壶”的大肚方有这样的含义。工作、家庭以及社会的压力常常积压在我们心中，可能一点小事都可能引动我们敏感的神经，避免不了的是无尽的争吵与心碎。与其在争吵中互相伤害，不如学习“掇只壶”的风度，学会站在对方的角度思考问题，有忍常人之不能忍的气量和包容，便会发现原来的烦恼不是烦恼，那些所谓的麻烦亦不是麻烦，乌云密布间总会见晴天。感性中等待理性的回归，不让愤怒与悲伤占据着内心，重获心灵的平静与幸福。

3、总结

紫砂壶的灵魂不仅在于其外表的独特，还在于其富有的文化与人生哲理。每一只紫砂壶都以自己独有的气质诉说着一些人生哲理，正如此款“掇只壶”召唤我们重新看待世界的美，学会包容万罗之象，放下所谓的偏见与执念，回归平静找回失去的幸福感。此款“掇只壶”是经典的传承与延续，经典的再造与创新是紫砂壶艺术文化延续的法器，“掇只壶”的创作亦是气质的创作与再造，紫砂艺术的传承未必需要多么华丽富美，朴素中亦存高雅之风。作为紫砂壶艺术的传承人，我们更加需要精心修艺，才能以紫砂壶为艺术载体，创作出更多优秀、精致的紫砂壶作品。