壮族嘹歌的和声内涵分析及创作实践研究*

李晨璐 丁君玉

壮族嘹歌主要流行于广西壮族自治区，是广西壮族人民世世代代优秀智慧的产物。嘹歌能流传至今，是由其丰富的内涵和生动的故事情节所决定的。为了能够更好的传承和发扬传统的中国民族民间音乐，我们应该结合时代背景运用现代作曲理论对其曲调结构进行研究分析。

一、作曲技法分析

嘹歌通常以双声部或多声部的支声形式为主，分为哈嘹、长嘹、那海嘹、底格嘹、哟咿嘹、斯格嘹六种曲调。壮族嘹歌的调式调性较单一多以G徵调式为主，音程以四五度关系为核心，节拍主要为四二拍和四四拍两类。民族民间音乐的旋律旋法都有着其独有的特点，而嘹歌的与众不同则在于它的旋律旋法主要由其唱词决定。由于嘹歌在壮族地区的普适性，通常以口传心授的方式传颂。唱词的结构根据流传的区域可分为欢、西、比、加、论五种形式。因各地方言的差异性和传唱人语言习惯的不同，状语腔调的多样化形成了唱词的基础。

在传统的音乐作品中主题动机的结构形态大致可分为一部结构A（整个主题动机由一种材料构成）、二部结构AB（整个主题动机由两种材料构成，并且两种材料相互联系，相互依托）、三部结构ABC（整个主题动机由三种材料构成，在传统作品中较少用）三种结构模式。

《哈嘹》的主题动机为一部结构，由一种材料变化发展成两个不均等的部分A、A1—。从材料上看后部分的篇幅显然要比前部分长，A部分大跳后级进进行的旋律走向与A1—部分级进平缓的旋律在统一中又形成了对比，整个主题主要由C D G A四个音组成，G音开始G音结束。运用变换节拍的方式，改变旋律的律动使旋律柔和富有延展性（如图1）。

图1 哈嘹

《长嘹》的主题动机为二部结构，运用了A、B两种材料。两种材料在旋律和节奏上形成对比，在内部结构上又有一定的联系。两种材料在结构上属于A材料发展B材料仅陈述的类型。整个主题主要由C D E G A五个音组成，是典型的传统五声调式音阶。A部分由下行四度的跳进开始，紧接着四度的加花处理并发展。B部分由E向上小六度跳进进入，随后十六分音符的加入使音乐情绪发生改变（如图2）。

图2 长嘹

《那海嘹》的主题动机为二部结构，运用了A、B两种材料。两种材料分别进行陈述均未进行发展，A部分用同音重复的手法引出节奏轻快的十六分音符。B部分连续的十六分音符进行后紧接的上行八度的大跳，切分节奏的加入使旋律具有歌唱性（如图3）。

图3 那海嘹

《底格嘹》的主题动机为二部结构，运用了A、B—两种材料。在结构上属于A材料仅陈述B材料发展的类型。A部分在曲调上为引子部分，通过向上八度大跳后反向进行并加装饰音的处理手法，犹如在山间对唱时的“呐喊”，装饰处理好比对唱间的口语化唱腔，具有浓厚民族民间音乐的特色。B部分进入G音上连续的同音反复，使整个音乐从高亢转入平和（如图4）。

图4 底格嘹

《哟咿嘹》的主题动机为一部结构，分为高低两个声部。由一种素材构成A—，整个结构形成一个不可分割的整体，旋律自由绵长。旋律仅用了A C D三个音，低音声部为支声和声形式的伴唱，节奏型多以高音声部为主（如图5）。

图5 呦咿嘹

《斯格嘹》的主题动机为一部结构，由一种素材发展成对称的两个部分A、A1。节奏仅用了八分音符和少量的四分音符，前后旋律相互呼应，两部分间的短暂停顿好比等待回答的过程，情感上得到升华（如图6）。

图6 斯格嘹

二、和声内涵

在传统大小调体系中主要以功能性和声为主，而功能性和声有着特定的和声序进规则。在这些规则的限定下，传统功能性和声常以三度叠置的各类和弦形式出现。而中国民族民间音乐在和声配置上最大的不同在于风格化五声性旋律的主导，在对中国民族音乐进行和声配置时，会尽量规避三度叠置的各类和弦形式，多以非三度结构和弦为主。这种技法的运用使得和声与曲风更加融合统一，突出传统民族民间音乐的风格特点。

（一）横向线条预示的和声结构

壮族嘹歌通常以双声部或多声部的支声形式呈现，在为歌曲配钢琴伴奏的过程中，横向的旋律线条向我们提供了和声结构的基本框架。图1中第三小节，把每拍的第一个八分音符纵向的结合起来，可以得到一个非三度叠置的和弦（C G A）,图3中第二小节，同样把从左向右第1、3、5个旋律音纵向结合起来，得到（C A G）。同样在处理民族民间音乐时也可以用和弦音和弦外音的判断依据来确定和弦的内部构成。

（二）纵向线条预示的和声功能

桑彤先生提出的“五声纵合性结构的和声方法”[1]，构成和声框架的因素主要来自五声性旋律中各种纵向音程结构的总和。这种和声配置方式在传统民歌的写作中被广泛运用。不仅能够使民族音乐更本土化，同时也为民族民间音乐器乐化的形成提供了有力条件。在双声部的嘹歌中，纵向形成的和声结构主要分为三音型四音型两类。

三音型是由四五度音程与大二度音程所构成。四音型又可分为两类，（1）由两个大二度音程与四五度音程所构成；（2）由大二度音程与三和弦所构成。虽然有三和弦的出现，但纵向的音程多以四五度为主，除平行旋律外并没有使用连读的三度进行。不同的排列法所得和弦的音响效果均不同，综上可得，笔者认为大二度的音程在壮族嘹歌的纵向和声结构中是不可或缺的。大二度关系不仅能够弱化三度叠置和弦的特性，也使得嘹歌整体的风格得到统一。

三、结语

习近平总书记在谈到中华优秀传统文化时说“不忘本来才能开辟未来，善于继承才能更好创新。”民歌是一个民族文化的重要组成部分，是一个民族悠久历史的见证，在时代快速发展的背景下，采用中西结合的音乐模式，进行传统民歌的特点分析并创造性转化，能够更好的继承和发展传统民歌文化，激活民歌的生命力，把弘扬优秀少数民族文化和发展现实文化有机结合起来。