一起品味钧瓷的“形色”之美

白露伟

中华钧窑白露伟钧瓷艺术馆

在我国的众多陶瓷类别中，河南省禹州市的钧瓷历史悠久，造型精美，禹州神垕一直以来有着钧都的称谓。钧瓷作为我国的“五大名瓷”之一，以自身独有的色彩釉料和与众不同的神秘烧制方式闻名久远。禹州钧瓷在我国乃至世界的陶瓷发展历史上都产生着重要的影响，占有着重要的历史地位，有着“黄金有价钧无价”以及“家有万贯不如钧瓷一片”的美誉。

禹州钧瓷的闻名成就得益于禹州市神垕境内的环境气候优势，气候环境上日照充沛，降雨有序，土壤质量和水源质量都完美契合陶制品的发展进步。再加上禹州四季分明，土质矿藏丰富都为禹州钧瓷的发展提供了支撑和推动作用。禹州所烧制的钧瓷作品充满艺术美感，不论是形态上还是色彩上钧瓷都细腻坚实，色彩斑斓，有着釉具五色艳丽绝伦的品质特点。我国的陶瓷发展历史最早可以追溯到商朝，在商朝出现了最原始的青瓷。随着社会工艺文化的不断传播发展，在春秋战国时期的陶瓷已经被广泛的应用在生活和劳动中。到了东汉时期，青瓷和黑瓷的技术已经成熟，到了隋朝又出现了白瓷。随着不断地发展，在唐朝的时候，我国的瓷器水平已经达到了新高度，品类和外形还有功用都及其丰富。而到了宋朝时出现了划时代的瓷器新种类就是钧瓷，钧瓷突破了传统瓷器的色彩禁锢，丰富精美的钧瓷使中国瓷器从此进入了一个色彩斑澜的辉煌时代。在上千年的历史发展进程中，钧瓷因其杰出的工艺成就和神奇的窑变色彩而熠熠生辉，对后世的陶瓷发展产生了积极地影响。

一、绚烂多彩之色

钧瓷由于釉色的斑斓多彩，一直以来被人们赞誉为彩色陶瓷的鼻祖。钧瓷具有开创性的利用铜的氧化物作为了瓷器本身的着色剂，然后在还原的条件下进行烧制，出窑时变铜红釉。也利用这个工艺烧制衍生出多种窑变的色彩，其中包括海棠红，朱砂红，丁香紫和玫瑰紫等多种颜色。这些釉色中，相交映，相融合，你中有我，我中有你，将陶瓷的釉色推向艺术美感的新高度。在钧瓷还没有出现以前的瓷器历史中，青瓷占据着绝对的主流位置。当时的瓷器色彩基本上都是青色，黑色等为主，瓷器的釉色特点单一。在唐代出现的唐三彩具有开创性的色彩，不过唐三彩不在瓷器的范畴之内，直到宋代出现的钧瓷打破历史的釉色束缚，开创了瓷器多彩斑斓的新时代。钧瓷具有着“釉具五色，艳丽绝伦”的品质特点，所以在发展和传播上迅速，影响巨大。在河北、山西、内蒙古等地，钧瓷发展迅猛，逐渐形成了体系庞大的钧瓷窑系。钧瓷在宋代的发展达到了鼎盛时期，与汝窑、官窑、哥窑、定窑并称为五大名窑。在元代时期我国北方的钧瓷发展逐渐落没，与此同时在南方地区特别是长江以南的江南地区钧瓷又迎来了兴起。在浙江金华铁店窑和江西吉安的吉州窑都烧制着色彩斑斓的窑变釉瓷器，其中在江西景德镇烧制铜红釉，在原理上和钧瓷相同无二，也由此成为明清时期釉色品种的滥觞。在明清时期，江苏的“宜钧”和广东的“广钧”还有江西景德镇的釉里红等陶器都在受到钧瓷的影响而产生的新瓷器。这些瓷器在继承优化了传统钧瓷制作工艺的同时，自身也进行了创新发展，使这一时期的钧瓷水平工艺高超，美感十足。随着钧瓷的迅速发展，影响力的不断扩大以日本为代表的许多国家都开始进行钧瓷工艺的仿烧制作，钧瓷也走出了国门并且受到了世界各地人们的认可和喜爱。钧瓷的釉色多彩斑斓，绚丽华彩，著名的釉色有海棠红，胭脂红，丁香紫和葡萄紫等。钧瓷以釉厚为本，开片为奇。釉色层次多变又分明清晰，瓷器表面光滑细腻，釉色的结合恰到好处，五彩斑斓而又生动明艳。在多种多样的色彩辉映下，钧瓷瓷体本身也构建出了一部部优美的画卷。有的像日月星辰，有的像烟火图腾，也有的像高山流水还有的像江河波涛，不同的釉色交织丰富了钧瓷的艺术感和变幻的美感。钧瓷颜色上的超高造诣离不开工艺上的超高水平，是对于温度，火候，瓷体，着色掌控的多种考验[1]。

二、古朴端庄之形

钧瓷以自身绚丽斑斓的色彩而闻名于世，在钧瓷整体色彩独特优美的背后钧瓷也是在外观和形态上的完美艺术产物。钧瓷以其“入窑一色，出窑万彩”的艺术特点广受陶瓷爱好者喜爱。在釉色上给人们视觉的精彩感受，也是钧瓷的魅力所在。为了适应钧瓷釉层丰满又具有流动性的特点，在外观造型上注意了几何形象的构建，圆，方，长等为主体元素进行格局的塑造。钧瓷在发展过程当中被皇室宫廷运用，所以在几何形象构建的同时也要注重瓷器本身的浑厚端庄。钧瓷因其技艺精湛，造型质朴敦厚，宋徽宗时被定为御用品。宫廷的庄严和典雅大方在钧瓷上得到体现，再加上瓷器的线条流畅明朗，棱角分明增加了钧瓷的艺术美感。由于钧瓷作为宫廷御品，所以在众多的瓷器中精美绝伦，脱颖而出。宋代的钧瓷大多数是以器皿之类的造型烧制，又如花盆，花托，碗盆，盘壶，杯尊炉奁等。实用性上以养花的花盆，文房的盆盘为主要代表，在精神层面则以尊、炉、鼎等为代表进行祭拜供奉。突出了钧瓷的实用性向精神审美需求上的转变。

钧瓷在外部形象上几乎没有花纹，更多的艺术美感是建立在形象线条的构造上，摒弃华而不实的内在制作思维，追求气势宏大，庄严端正的塑造形象。钧瓷的釉质厚重又通透，细腻而温润，流畅的线条突出了瓷器整体的俊朗明快。在釉中也经常使用鱼子蟹爪和珍珠点一般的纹路，在色彩的交融下整体都散发着艺术的气息。钧瓷不同于其他瓷器的色彩，也不同于其他瓷器的艺术形象，经过辉煌的发展历程，钧瓷已经在满足人们实用性的外观设计同时也满足了人们对于精神寄托和艺术造诣的追求。钧瓷在我国瓷器的历史长河中，必将留下浓重的一笔艺术财富[2]。

三、曼妙不绝之音

钧瓷在发展的历史进程中，除了特有的颜色和外观，还有着悦耳美妙的声音。寂静的环境里，清脆的噼啪噼啪声响彻入耳，绵延不绝，像风铃曼妙，又像铃铛婉转，俨然是弹性十足的听觉盛宴，这是钧瓷开片的精彩声音。钧瓷开片的过程就是钧瓷制作过程的核心，大部分钧瓷爱好者都会被这种声音所吸引，如筝之丁零，如琴之婆娑，如铃之清脆，如钵之惊觉，可以绵延百年不绝。随着开片的声音在空气中回响着，钧瓷表面开始出现了艺术手法的不规则纹路和开裂的表皮共同组成钧瓷的艺术外表。在越来越多的开片声音在一起后，就构建成了一场宏大热烈的视觉和听觉的盛宴。同时响起，悦耳清脆，震撼热烈，犹如珠落玉盘，节奏明朗轻快。此起彼伏的响起又像是在欣赏品味一场盛大的打击乐，节奏时而急促，时而舒缓，嘈杂中有着曼妙，热烈中有着静谧。随着噼啪噼啪的声声入耳，瓷器表面的一道道裂痕出现，宛如闪电留下的痕迹，这痕迹绚丽又神秘，留下无尽的艺术气息。钧瓷在成品的瓷体上，通过敲击可以听到瓷器发出的悠荡回声，这回声久久回旋不息，犹如美酒沁人心脾。结合钧瓷本身的整体形象，色彩与外形的完美结合，无不是美酒一般让人回味无穷，沉醉其中。

四、结语

钧瓷是我国悠久文明的众多瓷器文化中的一个代表，是古人留给我们后世的宝贵遗产。钧瓷不仅具有历史的价值意义，还具有人们精神层面发展进步的体现。随着社会经济的不断发展和进步，人们对于钧瓷的认识有了明显的提高，也对钧瓷的传承和优化改良有了任务需求，钧瓷文化可以更好的带领我们感受我们国家古代艺术水平的精神层面审美。在当今钧瓷的艺术收藏逐渐减少的同时，现在的钧瓷制品成为了满足收藏更好选择。像现在的钧瓷制品不管是在土壤，品质和工艺流程上都有了质的突破，成为人们追捧的对象。相信在今后钧瓷经过更多的传播和了解后，人们能爱上钧瓷文化，传播弘扬钧瓷文化，提高人们的艺术审美水平。