文化自信下江西传统漆艺创新

黄桂文

传统漆艺作为江西重要的非物质文化遗产，具有悠久的发展历史，在民间积累了丰富的制造经验，漆艺已经成为具备民族特色的艺术门类之一，对整个江西民族文化的发展与传承产生了直接的影响。在文化自信的背景下江西非物质文化遗产在传统漆艺的研究过程中既要立足传统漆艺的特点分析传统漆艺的类型和内容，同时也要根据传统漆艺的具体形式和传统漆艺的发展要求制定合理的传统漆艺传承方案，并推动传统漆艺的创新研究。为传统漆艺的发展及应用提供有力支持。

江西传统漆艺的创新应用

传统文化元素的具体内容及在漆艺中的应用。江西鄱阳脱胎漆器是列入了国家非物质遗产的项目。目前江西传统漆艺类型众，大多数造型较为传统;图形多以装饰图案和肌理效果为主。本文结合中国的传统元素和江西传统漆艺进行深入研究和创新，在创作的题材上更加多元，融合了更多的中国传统文化元素，其中包括：文明于世界的青花瓷、老花窗、条案、太师椅、象征春夏秋冬的花卉等。充分体现中国特色和江西的地方特色，用中国的漆艺绘画形式表达中国的传统元素更能体现我们国家的文化魅力和文化自信。这些题材的作品作为本项目漆艺创新研究的具体承载物，在类型、色彩、形式、绘画语言、应用场合以及产品的影响力方面具有突出的优势。了解漆艺产品的文化元素及具体类型是研究传统漆艺工艺的重要切入点，传统漆艺在研究过程中漆艺文化元素的应用和文化元素的概括成为决定传统漆艺发展的重要因素。传统漆艺作为具有历史传承和文化底蕴的制造工艺，主要反映了古代家具的制作工艺和文化特色，在工艺的发展及传承以及工艺的具体应用方面具备一定的优势，能够根据工艺的具体情况和工艺的发展及传承要求做好工艺的补充完善。传统漆艺具有文化底蕴深厚、发展周期长、文化类型特点突出的特点，在文化元素的研究方面需要关注内涵及特点，围绕传统文化元素的发展历史探讨文化的发展方向。

传统文化元素的优势：传统漆艺中蕴含的文化元素既有良好的发展基础，同时也贴近了民间文化发展实际，是地方文化和区域文化的重要代表，在文化发展的趋势上具有高度的概括性。江西作为传统漆艺文化的重要发源地，在传统漆艺的发展与传承过程中对文化元素有着较高的要求，在文化元素的发掘以及文化的传承方面关注了文化的类型和内涵，在文化元素的选择以及文化元素的表达方面与其他的文化不同。传统漆艺作为作品的生产工艺之所以得到有效的发展与传承，主要原因在于工艺内容和工艺的具体应用方面具备了实用性和包容性，是传统文化的高度概括，对传统文化的发展以及传统文化的全面应用产生了直接的影响。结合传统文化的发展实际以及传统文化的发展类型，传统漆艺在发展中其文化内涵、文化特色和漆艺的具体表达方式成为了决定漆艺发展与传承质量的重要因素，在漆艺的传承中需要根据传统漆艺的具体特点以及传统漆艺的实际类型研究传统漆艺的特色，为传统文化元素的发展与传承奠定良好的基础，保证传统文化元素在传播方面符合发展要求。

江西传统漆艺的材料与艺术特色

传统漆艺材料的功能与特性：传统漆艺在材料方面主要分为，天然大漆、硫磺、夏布、色粉、瓦灰、色漆粉、金银箔、金银粉、蛋壳、松节油、橘子油、砂子等。天然大漆（大漆、土漆）是从树上割取下来的一种乳白色液体。漆液干燥后具有防腐、耐久、耐酸碱性、耐磨、耐烫、附着力强等特性;硫磺主要由于制作脱胎漆器的母体使用，因硫磺加热后溶于液体，冷却后快速的变为固体，用于制作脱胎漆器的优势在于可以循环使用;夏布（苎麻布）：江西宜春地区盛产夏布，也是制作脱胎漆器的主要载体之一，制作漆画底板裱布时用的布;色粉是漆画、漆器的主要材料之一，都需要经过与天然大漆的推光漆、透明漆搅拌调制而成。色粉可分为无机物色粉和有机物色粉，一般无机物色粉具有耐光、耐热、不溶性、坚硬牢固等优点，但色调不够鲜明，着色力小。瓦灰是一种很古老的颜料，一般以泥土粉、石粉在窑里烧过之后再把它磨成粉，然后经过不同目数的筛子过滤出粗细不一的颗粒粉尘。经过调入大漆后，主要用于制作脱胎漆器和漆画底板以及厚堆肌理等使用。色漆粉则运用调制好的色漆变涂在玻璃或薄膜上，待干燥后将其剥下，然后运用机器获手工将其打碎，经过筛子过滤后形成不同大小的有色颗粒。主要用于画面的颗粒，凹凸不平的肌理制作。蛋壳是用鸡蛋、鸭蛋、鹌鹑蛋等蛋壳经过浸泡、去皮、晾干等工序后的壳片。蛋壳和鸭蛋壳居多，蛋壳偏暖色、鸭蛋壳偏冷色。用于替代大漆所不能达到的白色部分，具有当白的效果，同时还具有颗粒开片的肌理效果。松节油是通过蒸馏或其他方法从松柏科植物的树脂所提取的液体，主要成分是萜烯。它挥发性适中，用于漆艺绘制过程中降低漆液的粘稠度。除此之外，随着社会的发展，时代的进步，漆艺制作技法逐渐多样化和包容性。漆画材料也越来越多，笔者认为只要不会与大漆产生反应的天然材料都可以作为漆艺制作的材料。但材料本身要经得起时间的考验。不同的画面效果所选择的材料不同，根据不同需要选择不同的制作工艺和材料。在制作过程中采取合理的制作工艺和材料是进行漆艺创作的重要内容。

传统漆艺的艺术特色：江西传统脱胎漆器胎体轻薄，器皿多以日用器具和传统造型的器皿为主，其中有圆形花屏、帽筒、烟盒、砚盒、茶叶罐、印章盒、眼镜盒、漆鼎、茶托、茶具、挂屏等。外形主要以对称式造型、圆形、椭圆形、瓜棱形、六边形等;装饰图案主要以工笔花鸟、山水、线描、吉祥图案、动物纹样、几何形纹样等，此外，还有独具地方特色的赤宝砂、蓝宝砂、菠萝漆、隐花等。绿宝砂整体透明绿，赤宝砂整体透明红;隐花、抬彩在罩透明后呈褐色;菠萝漆呈现成成叠叠的彩色。江西脱胎漆器富有浓郁的地方特色，色泽秀丽、丰富多彩、多以内红外黑为底色;成品光泽圆润、胎体轻巧玲珑、造型古朴典雅;雕刻线条生动流畅;图案工整灵动、题材丰富等特点。

文化自信背景下傳统漆艺的创新技法

传统漆艺制作技法：江西传统漆艺技法最具地方特色莫过于宜春的摆锡工艺、鄱阳的硫磺成型脱胎工艺和阳堆阴刻的制作技艺。常用的漆艺工艺还有镶嵌、描漆、彩绘、刻漆填彩、隐花、台彩、台花、赤宝砂、绿宝砂、菠萝漆、仿窑变、仿古铜、变涂、描金、堆漆、撒漆粉、罩透明、研磨、推光、楷青等。这些制作技法经过多年的发展，日益成熟。江西传统漆艺制作工艺复杂多样，刻绘精细，手法自然，巧夺天工，独树一帜，具有鲜明的地方特色。从最初的设计方案到制作胎体、设计图案、创作画稿、选择合适的制作工艺，到最后制作完成要经过几十道甚至几百道工序，可谓是精雕细琢。

硫磺成型：主要用于漆器脱胎体的模型制作，可以制作成阴、阳两种模型。1.阴模：将硫磺加热溶于液体，把液体倒入固定好的物体里面做成阴模，阴模的优势在于可以反复使用复制模型;2.阳模：将溶解好的硫磺注入制作好的阴模里制作成阳模，然后在阳模表面做好隔离，便于脱落，然后再隔离表面进行裱布，然后经过多次的刮灰形成器型，等待干后，用工具在表面轻轻敲打，内测的硫磺就会慢慢脱落。阳模成型的优点在于没有接缝，一次成型，表面光滑。

摆锡工艺：是江西宜春地区漆工艺的一大特色，在摆锡之前要制作好颗粒很小的两种锡粉，可以用最小目数的筛子过滤。把小一号放在手掌中心，加入水银用另一只手搓擦，将其搓成泥装，然后在推光好的器物上刻绘图文，在刻绘好的器皿上刷上一遍生漆，此时要保证刻绘的凹线都刷到生漆，在用纸擦掉多余的生漆，此时用另一种锡撒在刻好的图案上面，在用毛刷去扫均匀锡粉，待干以后擦上前面制作好的锡泥，再用少量的水加瓦灰用手掌去推平图案。起到包浆的效果。特别注意水银有毒，全部完成后要及时清理干净双手。

阳堆阴刻：阳堆阴刻多用于牌板的制作;阳堆：则在经过裱布、刮灰、刷漆、打磨后的漆板上用生漆调瓦灰将图案纹样或文字堆起，形成凸起的状态;阴刻：则将在制作好的漆板上面用刻到将图形纹样或文字向下雕刻，形成向下凹陷的形状。

传统漆艺的创新技法：传统漆艺创新技法主要表现在传统的基础上表现力更加丰富，包容性更强，部分传统技法进行升级改进等，让技法更好地服务于画面。在创作题材方面题材更为丰富，有写实、装饰、设计、抽象类图型。在技法方面主表现在喷金银粉的创新、沥线工艺的突破。喷金银粉：是运用透明漆调制1800目的金粉或银粉，加入适量松节油稀释调制好的金银粉，然后用“7”字型的噴嘴为工具，一头含到嘴里，另一边放到调好的金银粉中，此时用力吹气，就能喷出星星点点的颗粒，要注意用力的大小和金银粉的稀释程度。沥线工艺：传统沥线是用笔蘸上用大漆调制瓦灰制作的灰泥，在器物表面装饰，而创新后则把调制好的灰泥装入小号的密封袋中，然后把其中的一个角剪开一个小口，口径的大小可以根据线条的粗细而定，这样沥出的方式速度快、线条流畅。传承漆艺技法根据传统漆艺的发展要求和传统漆艺的具体形式进行创新，以此为基础推动传统漆艺的进步。

通过对江西省传统漆艺的了解，传统漆艺作为非物质文化遗产在发展和传承中具备良好的优势，掌握传统漆艺的特点并根据传统漆艺的传播要求制定细化的传播措施，在文化自信的背景下对传统漆艺进行必要的创新对当前江西非物质文化遗产的传播以及传统漆艺的发展具有重要影响，在传承中需要挖掘传统漆艺的卖点，根据传统漆艺的具体形式制定细化的传播措施，使传统漆艺在传播方面能够根据传播的具体形式和传播要点，采取有针对性的传播方式。

课题项目：本项目获得江西省文化名家暨“四个一批”项目资助。