回眸经典 致敬经典
——木偶剧《铁道小飞虎》排演感悟

■李芳

“西边的太阳就要落山了，微山湖上静悄悄，弹起我心爱的土琵琶，唱起那动人的歌谣……”，这是上世纪五十年代经典电影《铁道游击队》的主题歌，我在学生年代就被电影中神勇的铁道游击队员们扒飞车搞机枪、撞火车炸桥梁，就像钢刀插入敌胸膛打得鬼子魂飞胆丧的英雄气魄所感染。每个少年的心中都有一个英雄梦，我们生活在幸福的和平年代，这个英雄梦只有通过自己从事的职业来潜移默化的得以实现。扬州市木偶研究所为了给建党100 周年献礼，邀请著名剧作家根据原有的经典故事重新编创了大型木偶剧《铁道小飞虎》，向经典致敬。

故事讲述了抗战时期，微山湖畔，强子、月季等一群穷苦孩子受八路军铁道游击队鼓舞，也学着扒火车、劫军火，打击日寇的嚣张气焰。“铁道小飞虎”的名声竟然震响在千里津浦线上，敌人恼羞成怒，发动清乡大扫荡。小伙伴们配合真正的游击队，伏击进犯的日伪军，赢得微山湖大捷。“少年强则中国强”的嘹亮歌声，随着风驰电掣的火车，驶向胜利的曙光。

我在剧中操纵表演八路军的地下党员芳林嫂，游击队队长刘洪因为受伤留在芳林嫂家养伤，这里也就成为了八路军驻守在微山湖铁道沿线的作战指挥部。铁道小飞虎队成员的成长都离不开地下党组织对他们的信任、帮助和历练，因病养伤的铁道游击队队长刘洪就是代表着一级党组织，小飞虎队的每一次行动都是在他的指令下而展开的。剧中的四个小游击队员个性各异：强子是开民用火车司机的儿子，也是小飞虎队的头儿，机智聪明，每一次的行动都是由他带领小伙伴们去完成；月季是芳林嫂的女儿，靠在火车站提篮卖小货帮助传递情报，机灵乖巧；虎头鲨是渔民的儿子，有一身好水性，被鬼子抓住以后在微山湖上展现了自己独特的水性；狗娃擅长小偷小摸，出手让人出其不意，活泼灵巧。

接到剧本和角色以后，我首先从网上找到当年的经典电影《铁道游击队》，认真反复看了几遍，回眸一下这个经典故事的精彩，了解电影中人物的个性塑造，游击队长刘洪和地下党员芳林嫂在我们改编的剧情中还是采用原故事的人物原型，只是故事的四个主人翁变成了四个小游击队员，在此基础上我对塑造芳林嫂这个人物更加充满了信心。当时唯一想到的是如何把电影中的人物通过杖头木偶的形式在舞台上得以展现，谁知主创团队进入剧组以后，导演提出的创排理念让我们猝不及防，这台剧不使用舞台挡片，采用歌队无场次的表演，歌队人员就是迁景者、表演者，所有的场景像变形金刚一样可以自由拆分，火车的车轮拆分以后就是其他场景的环境景，最后可以全部组合成火车，也就是充分运用戏剧舞台的假定性，用抽象、写意的手法来表演该剧。新的创作思维理念让我们习惯了遮挡式舞台后面表演杖头木偶的演员一时有点懵圈，导演定了基调，我们演员只能跟着导演的创作意图进入人物的塑造。没有舞台遮挡，就需要我们演员完全敞开式地面对观众表演，演员的表情、肢体动作的表演完全暴露在观众面前，好在我们有多年表演人偶剧的经验，面对观众表演不是难题，关键是手中操纵的木偶完全和以往操纵的杖头木偶是两个概念，以往我们人偶同台表演还是按照常规的杖头木偶操纵方式来进行，木偶高举，突出木偶的人物形象，而这次的表演方式是半弯着手臂托举着木偶，木偶的手扦也是半截，木偶和真人一个高度，真人的脚就代替木偶的脚，脚下每一步都要根据人物的动态、节奏在舞台上行走，相当于在木偶舞台上表演话剧，对我们是一个极大的挑战。在排练初期确实感觉不太适应，运用代用木偶进行试验、练功，从人物的走位、步伐、台词各方面适应这种表演方式，该剧除了杖头木偶，还大量借鉴了其他木偶艺术的表演方式，有布袋偶、桌面偶、连体偶、巨型偶等等，表演形式丰富多样。有一段戏是孩子们兴致勃勃地抢来了敌人的药品，回到芳林嫂家中，把药品交给游击队长刘洪，解决了八路军游击队受伤队员的燃眉之急，孩子们请求要和游击队一起去打鬼子，而刘队长考虑到孩子们的安全，希望他们从小苦练本领，长大以后参加游击队打鬼子，此时的强子不能理解刘队长的良苦用心，坐在一旁回忆自己父母被日本鬼子杀害的情景，家仇国恨涌上心头，芳林嫂迈着怜惜的脚步走到强子面前，抚摸劝慰着强子，内心的怜悯之情油然而生，孩子的坚韧也体现了“少年强则国强”的雄心壮志。虽然芳林嫂在剧中的戏份不算多，但是她的家就是敌后指挥所，也是引导孩子们成长的教育基地，作为一个中共地下党员芳林嫂的言行举止起到了非常关键的作用。我在剧中还塑造了一个性格完全相反的日本军医这个人物，短短几分钟的戏，要把一个喝醉酒、背着药箱、面对四个小孩的花言巧语去寻找宝物的日本军医的贪婪个性表现出来，打着饱嗝、吹着口哨，脚下踉踉跄跄，这个动态凸显了这个人物的醉态；蛮横无理、趾高气扬显现了日本鬼子的蛮横；贪图钱财、下井捞宝葬送了自己的性命，咎由自取，定好了这个基调塑造人物就驾轻就熟了。该剧最大的特点是舞美的设计和人物的化妆，在舞台上有一个巨大的火车头，随着剧情的发展，火车头完全拆分下来成为了其他场景的布景，到了微山湖全歼鬼子一场戏，歌队演员头顶的珊瑚石上长满了芦苇，完全是一种写意的创作手法，剧中人物的化妆、服装和演员的化妆完全是做旧感，舞台整体画面再现了抗战时期的年代感和沧桑感，非常的逼真写实。

在这台剧中我成功塑造两个个性迥异的人物形象，感觉非常有成就感，因为第一次尝试这样一种完全不同的木偶表演样式，收获了作为一个戏剧演员在舞台上塑造另一个自我的极大快乐。打造红色经典剧目是我们戏剧工作者唱响主旋律，弘扬正能量义不容辞的责任，通过艺术的形式让年青一代在欣赏戏剧表演的同时回望历史、铭记历史，让我们向在抗战中献出生命的先烈们致敬，珍惜他们用鲜血和生命换来的美好生活。